Oberón o El juramento del rey elfo ( J. 306) es una ópera romántica de tres actoscon diálogo hablado compuesta entre 1825 y 1826 por Carl Maria von Weber . La única ópera inglesa con música de Weber, el libreto de James Robinson Planché se basó en el poema alemán Oberón de Christoph Martin Wieland , que a su vez se basó en el romance épico Huon de Bordeaux , un cuento medieval francés. [1] Se estrenó en Londres el 12 de abril de 1826.
En contra del consejo de su médico, Weber emprendió el proyecto encargado por el actor y empresario Charles Kemble por razones financieras. [1] Después de que le ofrecieron elegir entre Fausto u Oberón como tema, viajó a Londres para completar la música, aprendiendo inglés para poder seguir mejor el libreto, antes del estreno de la ópera. Sin embargo, la presión de los ensayos, los compromisos sociales y la composición de números adicionales destruyeron su salud, y Weber murió en Londres el 5 de junio de 1826. [1]
El manuscrito autógrafo de la ópera fue donado por el emperador Alejandro II a la Biblioteca Nacional de Rusia , donde se conserva actualmente.
Estrenada en el Covent Garden de Londres el 12 de abril de 1826, con Miss Paton como Reiza, Mme. Vestris como Fátima, Braham como Huon, Bland como Oberón y el compositor dirigiendo, fue un triunfo con muchos bises, [1] y la producción fue reestrenada con frecuencia. [2] El libreto fue traducido al alemán más tarde en 1826 por Theodor Hell , y es en esta traducción alemana donde la ópera se representa con mayor frecuencia. Weber no estaba satisfecho con la estructura de la ópera tal como se representó en Londres y tenía la intención de revisar la obra a su regreso a Alemania , pero murió en Londres antes de comenzar a trabajar en la revisión. Es lógico suponer que la traducción alemana habría tenido la aprobación del compositor (y que habría sido en ese idioma donde se habrían realizado las revisiones), pero la escuchó solo en inglés y no trabajó en una revisión o versión traducida antes de su muerte. Desde entonces, otros compositores y libretistas han revisado la obra, en particular Franz Wüllner , Gustav Mahler (quien, preparando una nueva versión, reorganizó algunos de los números y compuso algo de música de enlace basada en material de la partitura existente) y el novelista y compositor Anthony Burgess , quien escribió un nuevo libreto para Oberón y arregló la obertura para cuarteto de guitarras. Franz Liszt hizo un arreglo de la obertura en 1846 para piano solo (S.574). [ cita requerida ]
La ópera pronto se representó en otros lugares: Leipzig (23 de diciembre de 1826); en 1827 en Dublín (1 de febrero), Edimburgo (26 de agosto) y Viena (20 de marzo), Praga en 1828 y Budapest en 1829, con muchas otras representaciones en Europa occidental desde la década de 1830 hasta la de 1860. [2]
La primera representación de Oberón en Estados Unidos tuvo lugar en Nueva York en el Park Theatre el 20 de septiembre de 1826. [3] Se vio por primera vez en París en 1830 en el Théâtre Italien (en alemán). [2] Una fastuosa producción se montó en francés en el Théâtre Lyrique de París el 27 de febrero de 1857, dirigida por Adolphe Deloffre , y fue elogiada por Berlioz . [4]
En el siglo XX, el estreno en la Metropolitan Opera fue el 28 de diciembre de 1918 (acumulando 13 representaciones hasta 1921) con Rosa Ponselle como Reiza, dirigida por Artur Bodanzky , quien también compuso recitativos en lugar del diálogo hablado original. La ópera se representó en el Festival de Salzburgo en 1932 y 1934 bajo la dirección de Walter , en el Festival de Holanda de 1950 bajo la dirección de Monteux , en el Festival de Florencia en 1952 bajo la dirección de Stiedry y en la Ópera de París en 1953 con Cluytens . [5] Aunque la ópera se ha representado de forma intermitente en el siglo XX, se ha presentado con más éxito en concierto. [ cita requerida ]
La ópera está escrita para 2 flautas, 2 clarinetes (en la), 2 oboes, 2 fagotes, 4 trompas (en re y la), 2 trompetas (en re), 3 trombones (alto, tenor y bajo), cuerdas y timbales. Las afinaciones para clarinetes, trompas y trompetas son de la obertura. Por ejemplo, el acto 1 comienza con trompa en re. [ cita requerida ]
Las hadas cantan alrededor del durmiente Oberón en su cenador. Puck entra y relata la pelea de Oberón con Titania, su reina: Oberón había jurado no reconciliarse con ella hasta que se encontrara una pareja de amantes humanos que se hubieran mantenido fieles el uno al otro a través de todos los peligros y tentaciones. Puck se ha aventurado por todas partes para encontrar esas parejas, pero en vano. Al despertar, Oberón maldice la temeraria promesa que hizo. Puck le dice que el emperador Carlomagno le ha ordenado al caballero Sir Huon que vaya a Bagdad, mate al hombre que está a la derecha del Califa y luego bese y se case con la hija del Califa. Oberón decide que este caballero y la princesa serán los que lo ayuden en su reconciliación con su reina. Huon y su escudero Sherasmin tienen una visión de Reiza y se les da un cuerno mágico para pedir ayuda a Oberón si es necesario. Se llama a las hadas para que acompañen a Huon en su misión.
En las orillas del Tigris, Huon y Sherasmin rescatan al príncipe Babekan de un león. Babekan es en realidad el prometido de Reiza, pero cuando ataca a Huon y Sherasmin, hacen que el príncipe y su banda huyan. Luego, Namouna, una anciana, le dice a Huon que Reiza se casará al día siguiente, pero también ha tenido una visión que la ha atraído hacia Huon.
En el palacio de Haroun al Rachid, Reiza le confía a su asistente que sólo se casará con el caballero de su visión. Cuando Fátima anuncia la llegada de Huon, las dos mujeres se alegran de la espera.
En la espléndida corte de Harún al Rachid, un coro canta alabanzas a su gobernante. Reiza es conducida a casarse con el príncipe Babekan, sentado a la derecha del califa, pero Huon y Sherasmin irrumpen, matan a Babekan y huyen con la princesa y Fátima. Un barco los llevará a Grecia. Las dos parejas expresan su amor al partir.
Puck invoca a los espíritus de los elementos para que naufraguen el barco de Huon. Huon y Reiza sobreviven, y él va en busca de más supervivientes mientras ella canta sobre la furia y la amenaza del mar. Al final de su aria, ve que se acerca un barco y le hace una señal. Pero es un barco pirata, y Abdallah y su tripulación la secuestran. Huon intenta salvarla, pero resulta herido; consigue hacer sonar el cuerno mágico y aparece Oberón. Oberón le dice a Puck que lleve a Huon a Túnez y a la casa de Ibrahim. Las sirenas cantan alegremente sobre el príncipe inconsciente.
En el jardín de la casa del Emir en Túnez, Fátima canta sobre su destino como esclava. Ella y Sherasmin ahora están casados y cantan sobre su infancia. Puck hace aparecer a Huon y, después de que Fátima le diga que Reiza está en un harén, planean su rescate.
En el harén de Almanzor, Reiza lamenta su suerte y consigue hacer llegar un mensaje a Huon, quien se dispone a liberarla. Sin embargo, por accidente se encuentra con Roshana, la esposa del emir, que intenta persuadir a Huon para que mate a Almanzor y se case con ella. Él se niega, pero el emir los descubre y condena a Huon a morir en la hoguera. Reiza implora al emir que perdone a Huon, pero como ella había despreciado sus avances, el emir se niega y ordena que los dos sean quemados juntos. Oberón es convocado por Sherasmin tocando el cuerno mágico. Los esclavos del emir comienzan a bailar y, tras un segundo toque de cuerno, aparecen Oberón y Titania. Los tunecinos huyen, los amantes son transportados a la corte de Carlomagno y Huon es perdonado.
Comparando la trama y la estructura poco convencionales de Oberón con las de La flauta mágica , Gustav Kobbé sostiene que «Oberon es musicalmente lo suficientemente fuerte como para sostenerse por sus propios méritos». [5] Grove señala que a pesar de la «absoluta horrorosidad» del libreto, Weber fue capaz de proporcionar una caracterización musical de los personajes principales, al mismo tiempo que evocaba de forma colorida el estado de ánimo de las diferentes escenas; el uso cuidadoso y recurrente del motivo de la llamada de trompa ayuda a dar la impresión de unir la obra. [1] Los hilos de hadas de la ópera se dan en una música delicada y bellamente orquestada que a menudo anticipa la música de hadas de Mendelssohn . [1] De hecho, Mendelssohn citó el tema de la escala descendente del final del acto 2 ("Escuchad, las sirenas") en su propia obertura de El sueño de una noche de verano . No está claro si Mendelssohn planeó toda su obertura como un homenaje a Weber.
Los números más famosos:
Notas
Fuentes
