El nouveau réalisme (en francés, «nuevo realismo») es un movimiento artístico fundado en 1960 por el crítico de arte Pierre Restany [1] y el pintor Yves Klein durante la primera exposición colectiva en la galería Apollinaire de Milán . Pierre Restany escribió el manifiesto original del grupo, titulado «Declaración Constitutiva del Nuevo Realismo», en abril de 1960, proclamando: «Nouveau Réalisme: nuevas formas de percibir lo real». [2] Esta declaración conjunta fue firmada el 27 de octubre de 1960, en el taller de Yves Klein, por nueve personas: Yves Klein , Arman , Martial Raysse , Pierre Restany , Daniel Spoerri , Jean Tinguely y los Ultraletristas , Francois Dufrêne , Raymond Hains , Jacques de la Villeglé ; En 1961 se unieron a ellos César , Mimmo Rotella , luego Niki de Saint Phalle y Gérard Deschamps . El artista Christo expuso con el grupo. Se disolvió en 1970. [2]
Contemporáneo del pop art estadounidense , y a menudo concebido como su transposición en Francia, el nuevo realismo fue, junto con Fluxus y otros grupos, una de las numerosas tendencias de vanguardia en la década de 1960. El grupo eligió inicialmente Niza , en la Riviera Francesa , como su base de operaciones, ya que Klein y Arman eran originarios de allí; por lo tanto, los historiadores a menudo consideran retrospectivamente al nuevo realismo como un representante temprano del movimiento École de Nice. [3]
El pintor Jean Milhau acuñó el término “nuevo realismo” en la revista Arts de France , cercana al Partido Comunista Francés , y definió este joven movimiento en 1948: “Está surgiendo una corriente que, sin negar los logros de la cultura y la técnica modernas, niega la primacía de la investigación formal, aboga por un retorno a la realidad objetiva y al sujeto, y enfatiza el contenido social de toda realidad”. André Fougeron realmente lanzó el movimiento con Les Parisiennes au Marché , exhibida en el Salón de Otoño de 1948. [4] Pintores como Boris Taslitzky , Jean Milhau, Jean Vénitien y Mireille Miailhe también estuvieron en su origen en Francia, mientras que Renato Guttuso , el "Fougeron italiano", fue considerado "en el origen del nuevo realismo italiano", con sus obras sobre campesinos sicilianos como La ocupación de tierras baldías en Sicilia (1949) y Gabriele Mucchi con su pintura La Terre que representa a un campesino descalzo sosteniendo tierra en sus manos, también reproducido en la revista Arts de France como una pintura que representa el movimiento. [5] El nuevo movimiento de realismo de los años 50 finalmente cayó en desgracia con el PCF y la mayoría de los artistas asociados con él pronto cambiaron sus estilos en consecuencia. [6]
En mayo de 1960, Pierre Restany volvió a utilizar el término "nuevo realismo" para describir las obras de Omiros, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Jean Tinguely y Jacques Villeglé, que expusieron en Milán. Ya había hablado de este término con Yves Klein (fallecido prematuramente en 1962), quien prefería la expresión "realismo de hoy" ( réalisme d'aujourd'hui ) y criticaba el término "nuevo". Después del primer "Manifiesto del Nuevo Realismo", un segundo manifiesto, titulado "40° por encima del Dada" (" 40° au-dessus de Dada ") fue escrito entre el 17 de mayo y el 10 de junio de 1961. César , Mimmo Rotella , Niki de Saint-Phalle (que entonces practicaba "pinturas disparadas"), Omiros con su "espacio libre" y Gérard Deschamps se unieron al movimiento, seguidos por Christo en 1963. Klein, sin embargo, comenzó a distanciarse del grupo alrededor de 1961, desagradándole la insistencia de Restany en una herencia dadaísta .
La primera exposición de los nouveau réalistes tuvo lugar en noviembre de 1960 en el " Festival d'avant-garde " de París. A esta exposición le siguieron otras: en mayo de 1961 en la Galería J. de París; el Primer Festival du Nouveau Réalisme en Niza de julio a septiembre de 1961 en la Galería Muratore y la Abadía de Roseland; la Exposición Internacional de los Nuevos Realistas , un estudio del arte pop americano contemporáneo y el movimiento del Nouveau Réalisme en la Galería Sidney Janis de Nueva York a finales de 1962; y en la Bienal de San Marino en 1963 (que sería la última exposición colectiva del grupo). El movimiento tuvo dificultades para mantener un programa cohesionado después de la muerte de Yves Klein en junio de 1962 y cuando Omiros lo abandonó y decidió seguir su propio camino experimentando con la perspectiva y el espacio.
Los miembros del grupo de los nouveau réalistes tendían a ver el mundo como una imagen de la que podían tomar partes e incorporarlas a sus obras, en su afán por acercar la vida y el arte. Declaraban que se habían unido sobre la base de una nueva y real conciencia de su "singularidad colectiva", es decir, que estaban juntos a pesar de sus diferencias, o quizás debido a ellas. Pero a pesar de toda la diversidad de su lenguaje plástico, percibían una base común para su trabajo; se trataba de un método de apropiación directa de la realidad, equivalente, en los términos utilizados por Pierre Restany, a un "reciclaje poético de la realidad urbana, industrial y publicitaria". [7] Los artistas del Nouveau Réalisme intentaron despojar al arte de los estándares previamente considerados de que el arte tenía que significar algo, podían tomar cualquier objeto más allá de sus nociones preconcebidas y presentarlo como tal, y pensaban que todavía podía considerarse arte. Muchos de ellos también intentaron romper con la glamorización de los artistas que producían su arte en privado, y debido a esto, a menudo las piezas de arte se producían en público. [8]
Los nouveau réalistes propugnaban así un retorno a la «realidad» en oposición al lirismo de la pintura abstracta . También querían evitar lo que consideraban las trampas del arte figurativo, que se consideraba o bien pequeñoburgués o bien realismo socialista estalinista . De ahí que los nouveau réalistes utilizaran objetos exteriores para dar cuenta de la realidad de su tiempo. Fueron los inventores de la técnica del décollage (lo opuesto al collage), en particular mediante el uso de carteles lacerados, una técnica que dominaron François Dufrene, Jacques Villeglé, Mimmo Rotella y Raymond Hains. A menudo, estos artistas trabajaban en colaboración y su intención era presentar sus obras en la ciudad de París de forma anónima.
Los nouveau réalistes hicieron un uso extensivo del collage y el ensamblaje , utilizando objetos reales incorporados directamente en la obra y reconociendo una deuda con los readymades de Marcel Duchamp . Pero el movimiento del Nuevo Realismo a menudo ha sido comparado con el movimiento del arte pop en Nueva York por su uso y crítica de objetos comerciales producidos en masa ( los carteles de cine rasgados de Villeglé , las colecciones de detritos y basura de Arman ), aunque el Nouveau Réalisme mantuvo vínculos más estrechos con el Dadaísmo que con el arte pop.
"Los nuevos realistas" es también un término aplicado a un grupo de arquitectos australianos decididos a crear un "Nuevo Realismo" en arquitectura, basado en la comprensión de los desarrollos pasados en la disciplina de la arquitectura y las exploraciones modernas de nuevas tecnologías en los campos del diseño y la tecnología de la construcción. [ cita requerida ]
