Hans Leo Hassler (en alemán , Hans Leo Haßler ) (bautizado el 26 de octubre de 1564 - 8 de junio de 1612) fue un compositor y organista alemán de finales del Renacimiento y principios del Barroco , hermano mayor del compositor menos conocido Jakob Hassler . Nació en Núremberg y murió en Fráncfort .
Hassler nació en Núremberg y fue bautizado el 26 de octubre de 1564, recibiendo sus primeras enseñanzas musicales de su padre, el organista Isaak Hassler . [1] En 1584, Hassler se convirtió en el primero de muchos compositores alemanes de la época que fueron a Italia para continuar sus estudios; llegó a Venecia durante el auge de la actividad de la escuela veneciana , los compositores que escribían en el resplandeciente estilo policoral , que pronto se haría popular fuera de su ciudad natal. Hassler ya estaba familiarizado con parte de esta música, ya que numerosos grabados habían circulado en Alemania debido al interés de Leonhard Lechner , quien estaba asociado con Orlandus Lassus en Múnich.
Durante su estancia en Venecia, Hassler se hizo amigo de Giovanni Gabrieli , con quien compuso un motete de bodas para Georg Gruber, un comerciante de Núremberg que vivía en Venecia, en 1600. Juntos estudiaron con Andrea Gabrieli , el tío de Giovanni. Con Andrea, Hassler recibió instrucción en composición y ejecución de órgano. [2]
Tras la muerte de Andrea Gabrieli, Hassler regresó a Alemania a finales de 1585 y se trasladó a Augsburgo , donde trabajó como organista de Octavio II Fugger , un noble de la zona. Los años en Augsburgo fueron extremadamente creativos para él; además, se hizo muy conocido como compositor y organista en esa época, aunque su influencia fue limitada porque era protestante en una zona que todavía era fuertemente católica .
Hassler no sólo fue compositor, sino también organista activo y asesor de constructores de órganos. En 1596, Hassler, junto con otros 53 organistas, tuvo la oportunidad de examinar un nuevo instrumento con 59 registros en la Schlosskirche de Groningen. Hassler fue reconocido continuamente por su experiencia en el diseño de órganos y a menudo se le solicitaba que examinara nuevos instrumentos. Utilizando su amplia experiencia en el diseño de órganos, Hassler se adentró en el mundo de la construcción de instrumentos mecánicos y desarrolló un órgano de relojería que luego fue vendido al emperador Rodolfo II . [2]
En 1602, Hassler regresó a Núremberg , donde se convirtió en Kapellmeister, o director de la música de la ciudad. Mientras estuvo allí, fue nombrado Kaiserlicher Hofdiener en la corte de Rodolfo II. En 1604, se ausentó y viajó a Ulm, donde se casó con Cordula Claus. [2] Cuatro años más tarde, Hassler se mudó a Dresde , donde se desempeñó como organista de la cámara electoral del elector Christian II de Sajonia y, finalmente, como Kapellmeister. Para entonces, Hassler ya había desarrollado la tuberculosis que le costaría la vida en junio de 1612. Después de su muerte, Michael Praetorius y Heinrich Schütz fueron designados en su lugar.
Hassler fue uno de los primeros en llevar las innovaciones del estilo veneciano a través de los Alpes. A través de sus canciones, "a la manera de los madrigales y canzonets extranjeros", y el Lustgarten , Hassler trajo a Alemania las villanelle , canzonette y canciones de baile de Gastoldi y Orazio Vecchi . Como el primer gran compositor alemán en emprender un "viaje italiano", la influencia de Hassler fue una de las razones de la dominación italiana sobre la música alemana y de la tendencia común de los músicos alemanes a terminar su educación en Italia. [3] Si bien los músicos de la talla de Lassus habían estado trabajando en Alemania durante años, representaban la escuela más antigua, la prima pratica , el estilo renacentista completamente desarrollado y refinado de polifonía ; en Italia estaban surgiendo nuevas tendencias que definirían lo que más tarde se llamó la era barroca. Músicos como Hassler y más tarde Schütz llevaron el estilo concertato , la idea policoral y la expresión emocional libre de los venecianos a la cultura alemana, creando el primer y más importante desarrollo barroco fuera de Italia.
Aunque Hassler era protestante, escribió muchas misas y dirigió la música para las misas católicas en Augsburgo. [4] Mientras estaba al servicio de Octavio Fugger, Hassler le dedicó tanto sus Cantiones sacrae como un libro de misas para cuatro a ocho voces. Debido a las demandas de los mecenas católicos y a sus propias creencias protestantes, las composiciones de Hassler representaban una hábil mezcla de los estilos musicales de ambas religiones que permitía que sus composiciones funcionaran en ambos contextos. [5] Por lo tanto, muchas de las obras de Hassler podían usarse tanto en la Iglesia católica romana como en la luterana . Durante su estancia en Augsburgo, Hassler solo produjo dos obras que estaban destinadas específicamente a la iglesia luterana. Bajo el encargo de la ciudad libre de Núremberg, el Psalmen simpliciter fue compuesto en 1608 y fue dedicado a la ciudad. Hassler también produjo Psalmen und christliche Gesänge, mit vier Stimmen auf die Melodeien fugweis komponiert en 1607 y lo dedicó al elector Christian II de Sajonia. [6] Estilísticamente, las primeras obras de Hassler muestran reflejos de la influencia de Lassus, mientras que sus obras posteriores están marcadas por las impresiones que le dejaron sus estudios en Italia. Después de regresar de Italia, Hassler incorporó técnicas policorales , contrastes de texturas y cromatismo ocasional en sus composiciones. Sus misas posteriores se caracterizaron por melodías ligeras yuxtapuestas con la gracia y fluidez de las canciones de danza madrigalianas; creando así un estilo sacro encantador que era más sonoro que profundo. [7] Su música profana —madrigales , canzonette y canciones entre las vocales, y ricercars , canzonas , introitos y toccatas entre las instrumentales— muestra muchas de las técnicas avanzadas de los Gabrielis en Italia, pero con un carácter algo más comedido, y siempre atento a la artesanía y la belleza del sonido. Sin embargo, el mayor éxito de Hassler en la combinación de los estilos compositivos alemán e italiano se produjo en sus lieder. [8] En 1590, Hassler publicó su primera publicación, un conjunto de veinticuatro canzonette a cuatro voces . El Lustgarten neuer teutscher Gesang, Balletti, Galliarden und Intraden , que contiene treinta y nueve piezas vocales y once instrumentales, es la colección de lieder más famosa de Hassler. Dentro de esta obra, Hassler publicó colecciones de danza para cuatro, cinco o seis instrumentos de cuerda o viento con voz y sin continuo. [9] También compusoMein G'müt ist mir verwirret , una pieza de cinco partes. Su melodía se combinó más tarde con el texto O Haupt voll Blut und Wunden de Paul Gerhardt , en cuya forma fue utilizada por Bach en su Pasión según San Mateo . [8] Bach también empleó la melodía como contrapunto al aria Komm, du süße Todesstunde en la Cantata 161 y la utilizó una vez más como coral final en esa misma cantata.
Al igual que muchos de sus contemporáneos, Hassler intentó fusionar el estilo virtuoso italiano con el estilo tradicional predominante en Alemania. Esto se logró en el motete coral empleando el bajo continuo y la ornamentación instrumental y solista. [10] Los motetes de Hassler muestran esta mezcla de lo antiguo y lo nuevo en la forma en que reflejan tanto la influencia de Lassus como el estilo de coro de cuatro partes de los Gabrielis. [11]
Hassler es considerado uno de los compositores alemanes más importantes de todos los tiempos. [4] Su uso de las innovadoras técnicas italianas, junto con las técnicas alemanas tradicionales y conservadoras, permitió que sus composiciones fueran frescas sin el tono afectivo moderno. [12] Sus canciones presentaban una literatura vocal e instrumental combinada que no hacía uso del continuo, o solo lo proporcionaba como una opción, [12] y su música sacra introdujo las estructuras policorales italianas que luego influirían en muchos compositores que condujeron a la era barroca.
