El Museo Red Lodge (referencia de cuadrícula ST582731) es un museo histórico en Bristol , Inglaterra . El edificio original era de estilo Tudor / isabelino y su construcción comenzó entre 1579 y 1580, [1] posiblemente según el diseño de Sebastiano Serlio . [2] Las principales fases de construcción adicionales datan de la década de 1730 y principios del siglo XIX. [1]
El Red Lodge es un museo gratuito pero funciona con donaciones y está gestionado como una sucursal del Ayuntamiento de Bristol .
Las obras de arte expuestas en Red Lodge están enumeradas en el sitio web de Art UK [3]
La Logia Roja se construyó originalmente en la parte superior de los jardines de la "Gran Casa de la Espalda de San Agustín". [4] La Gran Casa fue construida en 1568 [5] en el sitio de un antiguo Priorato Carmelita , más tarde el sitio de Bristol Beacon (anteriormente llamado Colston Hall), [4] [6] por Sir John Young/Yonge , descendiente de una familia de comerciantes y cortesano de Enrique VIII e Isabel I. [ 7] [8]
Originalmente, el Red Lodge se habría utilizado como casa de huéspedes adicional y pabellón de entretenimiento, para que la familia Young pudiera pasear a sus invitados por sus ocho jardines ornamentales y huertos para ofrecerles vino y comida. [9]
Sir John Young murió en 1589, y la Logia Roja fue terminada en 1590 por su viuda, Dame Joan. De una antigua familia de Somerset y Devon, Dame Joan era hermana y coheredera de Nicholas Wadham , cofundador con su esposa Dorothy Wadham del Wadham College, Oxford . Se casó primero con Sir Giles Strangways (1528-1562) de Melbury Sampford y luego con John Young , quien fue nombrado caballero por la Reina Isabel I cuando se quedó con los Young en The Great House en su visita a Bristol en 1574, y las armas de Young empalando a Wadham están talladas sobre la entrada del porche de la Gran Sala del Roble en la Logia Roja. Un hermoso monumento a Joan Wadham (1533-1603) con su efigie yacente se encuentra en la entrada oeste de la cercana Catedral de Bristol .
Su hijo, Robert Young [5] heredó toda la finca. Robert gastó rápidamente su herencia y tuvo que ceder la Logia Roja a su medio hermano Nicholas Strangways para evitar la confiscación . [10] En 1595, el edificio se alquiló a varios inquilinos como residencia separada de la Gran Casa. [11] Robert Young finalmente vendió la Gran Casa a Sir Hugh Smyth de Ashton Court . [12]
En la década de 1730, John y Mary Henley compraron el Red Lodge y comenzaron importantes trabajos de ampliación en el lado norte, [13] duplicando la superficie del edificio, colocando grandes ventanas georgianas y reconstruyéndolo con techos a cuatro aguas y aleros, y cornisas en lugar de frontones, lo que le dio un segundo piso de altura completa. [14]
Los Henley reformaron la sala de recepción de la Logia y reformaron parcialmente el salón, dejando algunos paneles originales y el techo decorado original, [14] pero hicieron cambios mínimos en la Gran Sala de Roble, la Pequeña Sala de Roble y el Dormitorio, dejando la rica decoración Tudor prácticamente intacta.
Antes de que terminaran las obras de ampliación, John Henley murió, dejando a Mary Henley sin hijos y sin posibilidad de heredar. John escribió en su testamento que Mary tenía derecho a vivir en la Logia Roja durante un mes cada año. Esto significaba que el edificio no podía ser alquilado a largo plazo ni vendido a un nuevo propietario. [15]
Después de la muerte de los Henley, el Red Lodge fue arrendado a inquilinos que ejercían la medicina trabajando en el Bristol Royal Infirmary , entre ellos James Cowles Pritchard, que escribió Investigaciones sobre la historia física del hombre , y Francis Cheyne Bowles y Richard Smith, que utilizaron el Great Oak Room como sala de disección. [16] En el siglo XIX, se añadió la entrada actual al edificio desde Park Row, así como las habitaciones al este del núcleo original.
En 1854, el edificio fue comprado por Lady Byron , utilizando la dotación de Lord Byron y entregado a Mary Carpenter para usarlo como escuela. [17] Mary Carpenter fue una reformadora celosa y fundó el primer reformatorio de niñas en Red Lodge para encapsular sus ideas radicales y progresistas de mejora y cuidado de los pobres de la nación, [18] en contraste con los duros asilos y prisiones que eran la solución común en la era victoriana . [19]
La Logia Roja fue utilizada como reformatorio hasta 1917, período durante el cual Carpenter utilizó su posición como superintendente para presionar al parlamento y viajar por el mundo investigando la difícil situación de los "niños pobres". [18]
En 1919, James Fuller Eberle salvó el interior histórico de Red Lodge de ser desmantelado y vendido por partes al comprar el edificio para la Bristol 1904 Arts Society [20] (anteriormente conocida como "Bristol Savages" [21] ) y la Bristol Corporation . [22] La sociedad de artes no podía hacer frente al mantenimiento de todo el edificio histórico, por lo que CFW Dening [14] construyó el edificio en el jardín en 1920 [23] y convirtió la lavandería victoriana en su estudio, dejando la Red Lodge de estilo Tudor, georgiano y victoriano a la corporación, que se convirtió en el Ayuntamiento de Bristol .
El Ayuntamiento renovó el edificio una vez en 1920 y otra vez en 1956 [13] antes de abrir el Red Lodge como museo. Desde entonces, el edificio ha sido una sucursal del Bristol Museum & Art Gallery , junto con el Georgian House Museum , el Blaise Castle House Museum , la Kings Weston Roman Villa y el M Shed .
Las próximas etapas de desarrollo en el Museo Red Lodge son restablecer los elementos fijos de la Nueva Sala de Roble e incluir una interpretación del pozo que fue descubierto, y reordenar el pavimento del jardín para que sea seguro para los visitantes. [24]
Los registros de la Logia Roja y de Mary Carpenter, incluidos diarios, cuentas, correspondencia, informes y material publicado, se conservan en los Archivos de Bristol . También se conservan aquí las escrituras de la Logia Roja y sus tierras que datan de 1565.
La Gran Sala de Roble conserva su revestimiento de madera de roble original, el techo de yeso moldeado y la chimenea de dos pisos, lo que la convierte en "una de las mejores salas del oeste del país ". [25] Se accede a ella a través de un porche interior de roble, similar al de Montacute House . [14] Sobre la entrada del porche están tallados los brazos de Young (Yonge) empalando a Wadham. Las únicas características que han cambiado desde que se construyó la sala son las ampliadas ventanas georgianas, que ofrecen vistas al jardín de nudos. [26]
La Pequeña Sala de Roble y el Dormitorio son contemporáneos a la Gran Sala de Roble, pero con paneles mucho menos suntuosos. El Dormitorio tiene el techo de yeso moldeado en el que se basa el diseño del jardín de nudos . La disposición común de las habitaciones Tudor en un apartamento con gente que viaja desde lo más público a lo más íntimo sugiere que la Gran Sala de Roble era la habitación más pública, mientras que la Pequeña Sala de Roble y el Dormitorio eran antecámaras más privadas, posiblemente dormitorios y gabinetes . [27]
La Sala de Grabados forma parte de la ampliación del siglo XVIII del Lodge y ha sido renovada por el museo para que parezca una sala de grabados típica de la época. La colección de azulejos alrededor de la chimenea, ejemplos de marquetería y parquet en el mobiliario y el reloj de pie " japonizado " representan la moda de principios del siglo XVIII. [28]
La Sala Mary Carpenter contiene una exposición de la historia de Red Lodge como escuela, una pintura de los "Bristol Savages" de Mary Carpenter con su primera alumna, una fotografía de Mary Carpenter y el piano Broadwood de Mary Carpenter , comprado para la casa en 1845. [29]
La gran escalera georgiana y el rellano muestran retratos de personas notables vinculadas con la casa: John y Mary Henley, Robert Yeamans , Robert Poyntz, Florence Poulett , William Herbert, el tercer conde de Pembroke y el coronel Adrian Scrope . La escalera fue diseñada con tantas ventanas como fuera posible y de proporciones nobiliarias, con un gran candelabro para iluminar a Mary Henley y sus invitados mientras ingresaban al salón de recepción. [14]
Aunque la sala de recepción y el salón se encuentran en el núcleo Tudor original de la casa, sufrieron importantes renovaciones por parte de los Henley para presentarlos como elegantes habitaciones georgianas. [30] La sala de recepción muestra una viga donde estaba la pared sur externa original, pero fue derribada para incorporar la logia y extender la habitación lo más posible.
El salón tiene una combinación de paneles de madera de estilo georgiano y paneles de roble Tudor originales, y un techo de yeso moldeado original. El salón también tiene nichos y una combinación de puertas y ventanas en las extensiones del siglo XIX que bloquean los ventanales. [31]
La Sala New Oak fue ampliamente alterada en el siglo XIX, y en 1965 el museo reutilizó accesorios y elementos antiguos de otros sitios para decorar la sala. [14] Los paneles son anteriores al siglo XVIII, comprados al refectorio de St Michael-on-the-Mount , [14] y la repisa de la chimenea y el marco de la chimenea de Ashley Down House. [14]
Los Henley ampliaron el ático con frontón de estilo Tudor hasta convertirlo en un segundo piso de altura completa. [14]
El retrato de la reina Isabel I se encuentra en la Gran Sala del Roble. Recientemente se ha evaluado que se trata de un original pintado a finales del siglo XVI. [32]
La silla del Gran Salón de Roble se pliega hacia abajo de modo que el respaldo se convierte en el tablero de la mesa. Los muebles híbridos no eran raros en el período Tudor (es decir, los arcones utilizados como mesas y sillas). [33] La familia Speke es una familia aristocrática de cerca de Ilminster , Somerset. [34]
En la Pequeña Sala del Roble hay un retrato de Florence Smyth, de la familia Smyth y de su "paje" negro. No hay información sobre la identidad del niño del retrato, por lo que no se puede decir si el niño es un esclavo, un sirviente o un noble de Florence. Si el niño es un esclavo, entonces es probablemente la representación más antigua de un esclavo en el Reino Unido. [35]
El piano de la sala de Mary Carpenter es el piano Broadwood original comprado por Mary Carpenter en 1845. [36] El panel de tela en el frente de un Broadwood generalmente está hecho de seda, [37] por lo que es posible que la tela y el bordado de este fueran un proyecto para las niñas de la escuela.
La espineta de la sala de grabados fue fabricada por Benjamin Slade en 1702. [38] Ha estado en la Logia Roja al menos desde 1935, cuando Alec Hodson la restauró. [38] El museo y los "Bristol Savages" la afinan todos los años y se utiliza como parte de las festividades de los "Bristol Savages". [38]
El escritorio de nogal y los estantes de la sala de recepción esconden múltiples compartimentos ocultos. [39]
La silla Skinner en el salón fue tallada para el obispo Robert Skinner a fines del siglo XVII. [40] La historia que se cuenta en el relieve es la de Acteón el Cazador, quien enfureció a Artemisa y fue castigado convirtiéndose en un ciervo y siendo atacado por su propio grupo de caza.
El respaldo de la silla también lleva el escudo de armas de la familia Skinner. El mismo escudo (empalado) también aparece en su tumba en la catedral de Worcester.
La silla se ha utilizado en dos ocasiones reales: el Príncipe Alberto se sentó en ella en 1843 cuando visitó Bristol para lanzar el barco de Brunel , el SS Great Britain , y Eduardo VII se sentó en ella en 1908 cuando se inauguró el Dique Eduardo VII. [41]
El jardín visto desde el salón y la gran sala de roble es una interpretación de los años 1980 de un jardín isabelino con nudos . El "nudo" del seto de boj es una copia del diseño incorporado al techo del dormitorio. Las hierbas y las flores se mezclan en parterres como era la moda en la década de 1630, y todas las plantas utilizadas habrían sido comunes en un jardín similar de la época. [42] El enrejado es una copia de un diseño francés del siglo XVII. [43]
En 2006, el Ayuntamiento de Bristol , el Arts Council England y el Museo y Galería de Arte de Bristol se asociaron con Plan 9 para realizar una exposición única de esculturas modernas en Red Lodge.
En respuesta al edificio, los artistas seleccionados abordan las sensibilidades de la política del pasado, la conservación actual y las ambigüedades nerviosas de la actualidad. Las obras contrastan y complementan [ sic ] la arquitectura y la decoración de Red Lodge, pero ninguna encaja demasiado bien, y la fricción que crean transforma sutilmente esta casa isabelina. [44]
El Eje de Ítaca representó una pieza teatral itinerante, partes de la cual se desarrollaron en la Gran Sala del Roble y el Jardín. [45] En 2013, Galliard Films realizó un documental en línea como una forma divertida e informal de analizar parte de la historia de la Logia Roja. [46]
El 10 de febrero de 2016, el Red Lodge se utilizó en el documental de BBC Four Queen Elizabeth I: A Timewatch Guide con tomas de Vanessa Collingridge en la sala de recepción, el Gran Salón del Roble y el jardín de nudos. [47]
En diciembre de 2020, la poeta local Emma Williams publicó 'The Wicked Girls of Red Lodge' [48] como escritora residente en Red Lodge, parte del proyecto Poetic City. [49] El podcast , la obra de arte y la publicación del blog utilizaron los archivos, incluidos los diarios de Mary Carpenter, como punto de partida para imaginar las vidas de las niñas que vivían en Red Lodge como una escuela de reforma victoriana .
Techo del salón de Red Lodge Bristol.
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