La Misa n.º 3 en fa menor , WAB 28, es una composición de la misa ordinaria para solistas vocales, coro y orquesta , y órgano ad libitum , que Anton Bruckner compuso en 1867-1868. [1]
Después del éxito de 1867 de su Misa nº 1 en re menor , Bruckner recibió el encargo de "escribir una nueva Misa para la Burgkapelle". [2] Bruckner escribió la primera versión entre septiembre de 1867 y 1868 [3] en Linz (justo antes de mudarse a Viena). [4]
Los primeros ensayos, dirigidos por Johann Herbeck en la iglesia de la corte, la Augustinerkirche , tuvieron lugar en 1868 o 1869, pero "contaron con poca asistencia de músicos de orquesta" y "en general no tuvieron éxito". [5] Al final, Herbeck encontró la misa "demasiado larga e imposible de cantar". [6] Después de varios retrasos, la misa finalmente se estrenó el 16 de junio de 1872 en la Augustinerkirche, [5] bajo la dirección del propio Bruckner. [7] Herbeck cambió su opinión sobre la pieza, afirmando conocer sólo dos misas: ésta y la Missa solemnis de Beethoven . [8] [9] Franz Liszt e incluso Eduard Hanslick elogiaron la pieza. [9] Una segunda representación tuvo lugar en la Hofmusikkapelle el 8 de diciembre de 1873. [10] El manuscrito está archivado en la Biblioteca Nacional de Austria . [11]
Después de la tercera representación (30 de julio de 1876), Bruckner hizo ligeras revisiones del "Kyrie" y del "Gloria", y en 1877 del "Credo". [10] Hizo una nueva revisión del "Credo" en 1881, en preparación para las representaciones en la Hofkapelle, [10] [12] principalmente para abordar las "dificultades de ejecución", [13] pero también para tener en cuenta lo que él Había aprendido estudiando el Réquiem de Mozart , [14] corrigiendo algunos casos de octavas paralelas si no lo justificaba el ejemplo de Mozart. [15] En algunas actuaciones posteriores, Bruckner estaba en el loft del órgano en lugar de en el podio. [7]
En una carta a Siegfried Ochs del 14 de abril de 1895, el compositor escribió:
¡Der Bruckner wird alt und möchte doch so gern noch die F-Moll '[Messe]' hören! ¡Mordita, mordida! Das wäre der Höhepunkt meines Lebens. ¡Aber dann manches anders als die Partitur! Bei Des-Dur im Credo: 'Deum vero de Deo' bitte 'Organo pleno'! ¡No te registres!
Traducción: ¡ Bruckner está envejeciendo y le gustaría mucho vivir para escuchar la misa en fa menor! ¡Por favor, por favor! Ese sería el clímax de mi vida. ¡Pero entonces muchas cosas van a ser diferentes de la partitura! En re ♭ mayor del Credo: Deum verum de Deo , por favor, Organo Pleno ! ¡No escatimes en las cajas registradoras!. [dieciséis]
En la década de 1890, Bruckner todavía estaba revisando la obra, [17] pero se hicieron muy pocos cambios en las partes vocales después de 1868. [18] En una interpretación de esta misa en noviembre de 1893, Johannes Brahms "aplaudió... con tanto entusiasmo... . que Bruckner le agradeció personalmente". [19]
El compositor dedicó la pieza a Hofrat Anton Ritter von Imhof-Geißlinghof "en el último minuto". [5] Leopold Nowak , sin embargo, creía que la pieza en realidad estaba dedicada al director de orquesta Johann Herbeck. [6]
Bruckner realizó cuatro revisiones sucesivas de la obra, en 1876, 1877, 1881 y de 1890 a 1893. [12]
La primera edición de 1894 contenía "numerosas direcciones y articulaciones espurias de interpretación, así como reorquestaciones masivas, particularmente de los vientos". [20] Bruckner se enojó cuando lo vio impreso y anotó casos de octavas paralelas, que había eliminado en sus propias revisiones. [13]
En 1944, Robert Haas publicó una edición como parte del Gesamtausgabe , que fue reemplazada por la edición de Leopold Nowak de 1960, y nuevamente, más recientemente, por la de Paul Hawkshaw de 2005. Estos tres editores tuvieron acceso a varios manuscritos y copias contemporáneas. Hans Ferdinand Redlich, por el contrario, no acudió a su edición de Eulenburg y se quejó de que Nowak le había negado el acceso. [21]
En el actual Gesamtausgabe de Paul Hawkshaw se presentan las dos versiones que Bruckner consideraba definitivas, las de 1883 y 1893, para que los intérpretes tengan la oportunidad de elegir entre las dos versiones. [1]
La obra está preparada para coro y solistas de SATB , y orquesta (2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en si bemol, 2 fagotes , 2 trompas en fa, 2 trompas en si bemol, 2 trompetas en do, alto, tenor y trombones bajos , timbales y cuerdas) y órgano ad libitum . [1]
El órgano, presente en la edición de Wöss, [22] está ausente en la edición de Haas, y puesto "ad libitum" en la actual Gesamtausgabe . "El órgano sirve ante todo para acentuar pasajes significativos, con el fin de aumentar su brillo sonoro." [22]
La obra se divide en seis partes:
Duración total: unos 62 minutos [1]
La "Gloria" comienza con las palabras "Gloria in excelsis Deo" y el "Credo" con las palabras "Credo in unum Deum" cantadas por todo el coro, en lugar de entonadas en modo gregoriano por un solista, como en las misas anteriores de Bruckner. . La ambientación es más sinfónica que la de la Misa nº 1 , con una mayor aportación de los solistas. Bruckner indicó los compases 170-179 del "Gloria", una parte del último "Miserere nobis", como opcionales. Hasta el momento, estos diez compases fueron grabados por sólo unos pocos directores. Mientras que la "Gloria" termina con una fuga en todas las misas de Bruckner, en la Misa n.° 3, como en su anterior Missa solemnis , el "Credo" también termina con una fuga, un "rasgo clásico". [23] En esta fuga la siguiente entrada de voz está precedida por la aclamación "Credo, credo" sostenida por el órgano. El tema del "Agnus Dei" tiene cierta reminiscencia del de la Missa solemnis . La "Dona nobis" retoma el tema del "Kyrie" en modo mayor , y recuerda el tema de la fuga del "Gloria" y la última frase del "Credo".
La composición de la Misa en fa menor puede haber sido influenciada por la Misa n.° 5 en la bemol mayor y la Misa n.° 6 en mi bemol mayor de Schubert . [24]
Se han publicado unas 70 grabaciones de la Misa nº 3 de Bruckner.
La primera grabación completa de la misa fue realizada por Maurice Kessler con la Oberlin Musical Union y la Orquesta del Conservatorio de Cleveland en 1949. De las otras grabaciones de la era LP, destaca la grabación de Eugen Jochum con la Orquesta Sinfónica y el Coro de la Radio de Baviera en Deutsche Grammophon. , [28] y Karl Forster con la Sinfónica de Berlín y el Coro de la Catedral de San Hedwig han sido remasterizados en CD. Según Hans Roelofs, las grabaciones de Jochum y Forster se encuentran entre las mejores grabaciones de la misa. [29]
La grabación más reciente de Matthew Best con los Corydon Singers ha sido aclamada por la crítica, particularmente porque Best no atenuó "el elemento wagneriano en el magnífico Benedictus". [30] La grabación de Franz Anton Krager de 2013 [31] [32] con el Coro Sinfónico de Houston es un buen ejemplo del uso sustancial de un órgano de tubos para reforzar las secciones tutti de coro y orquesta de la Misa. [29]
Otras grabaciones excelentes, según Hans Roelofs, son las de ia Karl Richter (primera edición de Schalk), Lovro von Matačić, Colin Davis, Heinz Rögner y Franz Welser-Möst, así como las grabaciones más recientes de Ricardo Luna, Robin Ticciati y Gerd Schaller. .
La grabación de Davis (1988) es una de las mejores de Third Mass. Tanto desde el punto de vista interpretativo como sonoro, se trata de una gran grabación en la que se equilibran el cuidado y la emoción.
La grabación de Luna (2008) muestra un lado diferente de la partitura de Bruckner. No es una mente serena la que hace música aquí, sino alguien que rebosa energía. Una grabación "emocionante" de la Tercera Misa.
La grabación en vivo con Ticciati (2013) respira un espíritu diferente: la moderación es una característica destacada aquí; además, la partitura se implementa sutilmente una y otra vez. Una actuación muy equilibrada.
La grabación de Schaller (2015) es sonoramente clara y presente. Una grabación exitosa, en la que se pudieron sortear en gran medida los acantilados de la acústica de la iglesia. [29]
