La Missa solemnis , WAB 29, es una misa solemne compuesta por Anton Bruckner en 1854 para la instalación de Friedrich Mayer como abad del Monasterio de San Florián el 14 de septiembre de 1854.
Bruckner compuso la Missa solemnis en 1854 para la investidura de Friedrich Mayer como abad del monasterio de San Florián. La Missa solemnis se interpretó durante la investidura de Friedrich Mayer el 14 de septiembre de 1854. [a]
Después de que Robert Führer viera la partitura, sugirió a Bruckner que estudiara con Simon Sechter , [2] y después de ver la misa, Sechter aceptó a Bruckner como alumno. Con la posible excepción del Salmo 146 , la Missa solemnis fue la última obra importante que Bruckner escribió antes de concluir sus estudios con Sechter, quien no permitió a sus estudiantes componer libremente mientras estudiaban con él. [3]
Dos años después de la muerte de Bruckner, el 4 de mayo de 1898 (día festivo de San Florián ), la Missa solemnis fue interpretada por segunda vez en la Abadía de San Florián bajo la dirección del director del coro Berhard Deubler. El 29 de marzo de 1921, la Missa solemnis fue interpretada nuevamente por August Göllerich durante el séptimo concierto de la Linzer Bruckner-Stiftung . [4]
Bruckner compuso la Missa solemnis , WAB 29, como una versión de la misa ordinaria para solistas vocales ( soprano , alto , tenor y bajo ), coro mixto , orquesta (2 oboes , 2 fagotes , 2 trompas , 2 trompetas , trombones alto, tenor y bajo , timbales y cuerdas) y órgano . [5]
Según la práctica católica –como en la Misa para el Gründonnerstag anterior de Bruckner y en sus posteriores Misas N° 1 y N° 2– el primer verso del Gloria y el Credo es entonado por el sacerdote en modo gregoriano antes de que el coro continúe. A diferencia de las anteriores Choral-Messen de Bruckner , el Gloria y el Credo de la Missa solemnis contienen el texto más extenso que generalmente se asocia con estas secciones de la misa.
La ambientación se divide en seis partes principales:
Duración total: unos 31 minutos. [5]
"La Missa Solemnis de Bruckner es una suma musical de los primeros treinta años de su vida." [5] Estilísticamente, la misa, en la línea de las misas orquestales de Beethoven , muestra la confrontación de Bruckner con la tradición. A pesar de muchos detalles hermosos, múltiples influencias le otorgan a la obra cierta heterogeneidad en la que la técnica de la fuga de JS Bach se "amalgama" con elementos de los períodos clásico y preclásico vienés , y del Romanticismo temprano ( Schubert ). [6]
El Quoniam cita la Missa Sancti Bernardi von Offida de Joseph Haydn . [7] Como en las grandes misas posteriores de Bruckner, la configuración de las palabras Et resurrexit está precedida por el "gesto retórico anticuado" de una "figura cromática ascendente en stile agitato que representa el temblor de la tierra". [7] Esta figura cromática ascendente se repite antes del Et expecto deathsresurrecciónem mortuorum . Varios pasajes de la Missa solemnis , en particular el Qui tollis del Gloria y la parte central del Credo, prefiguran la siguiente Misa n.º 1 en re menor de Bruckner. Tanto el Gloria como el Credo concluyen con una fuga.
Robert Simpson no encuentra "nada mediocre o provisional en esta obra fuerte y clara... la música es a menudo de excelente calidad... la obra, aunque no es perfecta, es admirable". [8]
La edición de Robert Haas para el Gesamtausgabe se basó en la copia entregada a Mayer. [9] Durante la década de 1930, Ferdinand Habel cambió el texto de los compases 28-38 del Kyrie y los compases 57-58 del Gloria para hacer la obra más utilizable para la celebración de la Eucaristía . [10]
Leopold Nowak rechazó estos cambios en su edición, que también introdujo marcas de fraseo en algunas partes de violín que no estaban disponibles para Haas. [9] [11]
El 25 de junio de 2017 , Łukasz Borowicz estrenó una nueva edición de la partitura de Benjamin-Gunnar Cohrs , preparada para Anton Bruckner Urtext Gesamtausgabe , [12] con el RIAS Kammerchor y la Akademie für Alte Musik Berlin . [13]
Existen cinco grabaciones comerciales de la obra. Las tres grabaciones anteriores corresponden a la edición de Haas con las adaptaciones del texto de Habel. La de Rickenbacker corresponde a la edición de Nowak.
Según Hans Roelofs, la grabación de Hausmann (1983) es un logro notable para un coro no profesional. Rickenbacher ofrece una grabación con un sonido excelente, Jürgens siempre parece ser consciente del hecho de que está interpretando una misa en la que la alabanza y la humildad se complementan, ambas a un alto nivel musical. [10]
La grabación de Borowicz es una interpretación de la Missa solemnis basada en la nueva edición Urtext de Cohrs. Además, se ha intentado reconstruir parcialmente el programa musical de la Misa de Inauguración del prelado Friedrich Theophil Mayer, que tuvo lugar el 14 de septiembre de 1854 en San Florián. [14]
Notas
Citas
