La Misa n.º 1 en re menor , WAB 26 de Anton Bruckner , es una versión de la Misa Ordinaria para solistas, coro mixto y orquesta y órgano.
Tras finalizar su periodo de ocho años de estudio con Sechter y Kitzler y de componer algunas obras menores, como la Cantata Festiva (1862) y el Salmo 112 (1863), Bruckner compuso su primera gran misa, la Misa en re menor, que terminó el 29 de septiembre de 1864.
El estreno de la misa en la antigua catedral de Linz el 20 de noviembre de 1864 fue un éxito. Una reseña elogiosa en el Linzer Zeitung describió el potencial de Bruckner como compositor sinfónico y situó la misa en re menor en el escalón más alto de la música sacra.
Cuatro semanas más tarde, la misa se interpretó de nuevo durante un "Concert spirituel" en la Linzer Redoutensaal . Como no había órgano disponible en la Redoutensaal , Bruckner compuso una alternativa con instrumentos de viento de madera ( clarinetes y fagotes ) para el breve intermezzo de órgano en la sección central del Credo (manuscrito Mus.Hs. 3170). El manuscrito de Bruckner (Mus.Hs. 19423) y la partitura para órgano están archivados en la Österreichische Nationalbibliothek . [1]
Bruckner revisó la obra en 1876 y nuevamente en 1881-1882. Las (pequeñas) diferencias entre las versiones se refieren principalmente a anotaciones sobre la articulación y la dinámica .
Primera versión 1864, ligeramente revisada en 1876 y 1881-82.
La obra está preparada para coro SATB y solistas, y orquesta (2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en si bemol , 2 fagotes , 2 trompas en fa, 2 trompetas en fa, trombones alto, tenor y bajo , timbales y cuerdas) y órgano.
Según la práctica católica –como también en la anterior Messe für den Gründonnerstag y Missa solemnis de Bruckner , y la siguiente Misa Nº 2– el primer verso del Gloria y del Credo no está compuesto y tiene que ser entonado por el sacerdote en modo gregoriano antes de que el coro continúe.
La obra se divide en seis partes:
Duración total: unos 50 minutos [2]
En comparación con la anterior Missa solemnis, la obra es más madura en su concepción, con crescendos , tan característicos de las sinfonías posteriores de Bruckner.
La influencia de Wagner es evidente, ya que la orquesta desempeña un papel importante al preparar el escenario, desarrollar el material e intensificar el drama. ... [Un] pasaje que lo ilustra ... podría ser la sección de muerte y resurrección del Credo ... La quejumbrosa puesta a capela de 'passus et sepultus est' ... se refleja en los corales de viento madera (u órgano) y metales en pianissimo antes de que las cuerdas impulsen un tremendo crescendo hasta un reingreso triunfal del coro en 'Et resurrexit'. [3]
Sin embargo, hay una continuidad con las obras anteriores. Varios pasajes, como el Qui tollis del Gloria , la parte central del Credo , y la devoción de la palabra "Jesu Christe", la solemnidad de "cum gloria" y el temor de la palabra mortuorum , ya estaban prefigurados en la Missa solemnis . Además, el pianissimo de cuerda en los primeros compases del Kyrie también estaba prefigurado en los primeros compases del Salmo 146. El Qui cum Patre et Filio en el Credo está citando el Afferentur regi anterior .
La estructura de repetición ya esbozada en el Salmo 112 – fruto de la tutela de Kitzler – está claramente presente en la obra: repetición del tema inicial del Credo en “Et in spiritum”, y el del “Deum de Deo” en “Et expecto”; repetición del “Osanna” del Sanctus al final del Benedictus ; y el de la escala ascendente del Kyrie , del “Et vitam venturi” y del tema de la fuga del Gloria en el Dona nobis .
Bruckner utilizó también esta escala ascendente (una reminiscencia del "Qua resurget ex favilla homo reus" del Réquiem de Mozart ), como escalera al cielo en el Adagio de varias sinfonías y en su Te Deum . [4] Su inversión , que Bruckner había utilizado ya en la primera parte de su Salmo 146 , se utilizará más tarde en el Andante de la Cuarta Sinfonía y también prefigura el "Adiós a la vida" del Adagio de la Novena Sinfonía .
Bruckner utilizó una cita del "Miserere nobis" del Gloria en la transición hacia el desarrollo del primer movimiento de su Tercera Sinfonía . Al final de su vida volvió a hacer una cita de él, como una especie de súplica, antes del clímax del Adagio de su Novena Sinfonía. Como escribió Nowak
Tal vez la mejor indicación de la alta estima que Bruckner tenía por esta misa sea su uso del motivo miserere del Gloria en el Adagio de la Novena Sinfonía. No podía pensar en música más adecuada para su despedida de la vida que las humildes y suplicantes secuencias de acordes de seis por cuatro de sus días en Linz. [2]
La discografía de la Misa nº 1 es menos abundante que la de las Misas nº 2 y nº 3 que le siguieron . A excepción de una grabación parcial ( sólo el Gloria ) interpretada por Pius Kalt en torno a 1925, la primera grabación fue grabada por F. Charles Adler para su sello SPA en 1954 y publicada al año siguiente. En esta grabación, que utilizó la primera edición de Gross, el " Miserere nobis " del Gloria lo canta el bajo solista en lugar de hacerlo el coro. [5] El intermezzo del Credo lo interpretan los instrumentos de viento.
Unos veinte años después, en 1972, Eugen Jochum grabó la Misa en LP (DG 2530 314). Fue reeditada en una caja de LP junto con las otras dos Misas, el Salmo 150 y varios motetes. La caja fue posteriormente trasladada a CD. Según Hans Roelofs, esta grabación con intermezzo de órgano en el Credo sigue siendo la referencia. [5]
Entre las otras quince grabaciones, de las cuales un tercio no se comercializó, las grabaciones de Matthew Best y Froschauer con intermezzo para órgano y las grabaciones de Gardiner, Matt y Ortner con intermezzo para instrumentos de viento son, según Roelofs, también buenas interpretaciones.
La interpretación en vivo de Frieberger, grabada en el coro del Alter Dom de Linz durante el Brucknerfest 2008, proporciona al oyente un tufillo de autenticidad. Como escribe Roelofs "(traducido) Aquí se ofrece el ambiente del estreno. [6] ... una interpretación viva y transparente. La música adquiere aquí una enorme fuerza demoledora debido al estilo de interpretación histórico, y la diferencia con las grabaciones con los instrumentos modernos 'suavemente pulidos' es sorprendente". [5]
En los últimos años, se han producido más interpretaciones de la Misa en re menor, por ejemplo, de Mattias Giesen en la Basílica de San Florián (13 de agosto de 2018), [7] de Gerd Schaller en el Festival de Música de Verano de Ebrach (1 de septiembre de 2019), [8] de Franz Welser-Möst en el concierto de aniversario de los 950 años del Coro de Niños de San Florián (11 de junio de 2021), [9] y de Markus Landerer el domingo de Pentecostés en la Catedral de San Esteban de Viena (28 de mayo de 2023). En la interpretación de Gerd Schaller , el " Miserere nobis " del Gloria es cantado, al igual que por Adler, por el bajo solista. Ninguna de estas interpretaciones se ha publicado todavía.
