Fear in the Night (también conocida como Dynasty of Fear y Honeymoon of Fear [2] ) es una película británica de terror psicológico de 1972 dirigida, producida y coescrita por Jimmy Sangster y producida por Hammer Film Productions . La película está protagonizada por Judy Geeson como una mujer psicológicamente frágil que, al trasladarse a un internado rural donde su marido ha aceptado un trabajo, se ve atormentada por una figura misteriosa con una prótesis de brazo . Peter Cushing y Joan Collins , respectivamente, también interpretan al misterioso director de la escuela y su esposa.
Como muchas películas de terror de su época, Fear in the Night se ha destacado por su uso de la histeria femenina como motivo narrativo central , y se estrenó como programa doble en el Reino Unido con Straight on Till Morning , otra película de Hammer que presenta temas similares. . En Estados Unidos, la película se estrenó como parte de un programa doble con Demons of the Mind . [3]
Peggy, una cuidadora modesta de veintidós años , se ha casado recientemente con Robert Heller y tiene previsto mudarse con él a un internado para niños apartado al sur de Londres por su trabajo. La noche antes de reunirse con Robert para salir de la ciudad, es atacada en su casa por un hombre manco con una prótesis de mano y cae inconsciente. Inquietada por el ataque, a la mañana siguiente se va con Robert al internado, dirigido por el director Michael Carmichael.
Robert y Peggy llegan a la escuela y se instalan en su chalet frente al edificio principal de la escuela. Hacen planes para reunirse con los Carmichael para cenar esa noche. Al día siguiente, Robert se va a trabajar. Peggy explora la escuela vacía; escucha las voces de los niños charlando, pero descubre que las aulas están misteriosamente vacías. Se encuentra con el director Michael, quien le muestra el edificio; ella lo deja en la escuela y regresa a su cabaña. Poco después de entrar a su casa, es nuevamente atacada. Robert regresa y está muy preocupado por el estado mental de Peggy; Aunque Peggy insiste en que fue atacada, él no le cree. Cancela la cita para cenar con los Carmichael.
Más tarde, Peggy y Robert dan una vuelta por la extensa propiedad, donde conocen a la esposa del director, Molly, que está cazando conejos . Peggy encuentra a Molly distante con ella. Esa noche, Robert se va a una reunión en Londres y Peggy cree que un intruso ha entrado en el chalet; ella se arma con una escopeta . Baja las escaleras y ve a Michael entrando por la puerta principal; ella se da cuenta de que tiene un brazo protésico. Presa del pánico, ella le dispara y huye del chalet, pero él continúa persiguiéndola. Corre hacia la escuela, donde escucha un coro de ruido y voces de niños resonando por los pasillos. Michael la acorrala en un dormitorio de arriba y ella le dispara de nuevo, pero él no responde a los disparos. Él se acerca a ella y ella se desmaya.
Al día siguiente, Robert regresa y encuentra a Peggy en un estado casi catatónico dentro de la escuela y un charco de sangre en el pasillo. Michael no se encuentra por ningún lado. Él le pregunta sobre lo que pasó, pero ella dice que no lo recuerda. Robert le explica a Peggy que conoció a Michael cuando trabajaba en un hospital como estudiante de medicina; El internado casi se había incendiado en un accidente años antes y, devastado, Michael regresó a la propiedad y grabó las risas de los niños y las conferencias en el aula a través de los intercomunicadores del edificio para recrear la sensación de la antigua gloria de la escuela. días.
Esa noche, Robert se encuentra con Molly en la escuela; Se revela que los dos están teniendo una aventura y que Robert se casó con Peggy, mentalmente frágil, para convencerla de que asesinara a Michael por miedo a su vida. Robert trae a Peggy y Molly le exige que revele dónde está el cuerpo de Michael. Molly va a buscarlo y, poco después, el sonido de las campanas resuena por toda la escuela. Robert ata los brazos de Peggy y la lleva al salón principal de la escuela, donde se oye la voz de Michael por el intercomunicador. Él revela que estaba al tanto del complot de Robert y Molly para matarlo y que había cargado la escopeta en el chalet con balas de fogueo . Robert carga la escopeta con balas y dispara a lo que cree que es Michael escondido debajo de una sábana que cubre un sofá. Sin embargo, cuando levanta la sábana, revela el cadáver de Molly, atado y amordazado.
Robert sale furioso de la escuela con Peggy e intenta colgarla del árbol afuera en un suicidio simulado, pero de repente Michael lo agarra con fuerza para estrangularlo. A la mañana siguiente, llegan dos policías y dicen que recibieron una llamada de Michael. Peggy les dice que está dentro de la escuela y que comienza un nuevo período. Uno de los policías le dice que la escuela ha estado cerrada durante años, pero de repente, el sonido de un coro de niños comienza a emanar del edificio. En el árbol detrás de la escuela, el cadáver de Robert cuelga de la soga.
Fear in the Night se deriva de un guión escrito por Jimmy Sangster llamado Brainstorm que fue desarrollado originalmente para Universal Pictures en 1963. [4] Se había programado que la película entrara en producción varias veces: primero en otoño de 1964, luego "provisionalmente" en 1965. [4] En 1967 retituló la película La Garra . [4] No fue hasta 1971 que Sangster y el coguionista Michael Syson modificaron el guión y lo convirtieron en Fear in the Night . [4]
La película se rodó en locaciones de Aldenham, Hertfordshire . [5] Las escenas que presentan la orilla del lago (incluida la escena en la que el personaje de Judy Geeson se encuentra con el de Joan Collins) se rodaron en Aldenham Country Park , alrededor del embalse de Aldenham . [6] Bhaktivedanta Manor se utilizó para la ubicación de la escuela de niños. [5] El rodaje adicional tuvo lugar en los estudios Elstree en Hertfordshire. [7]
Fear in the Night se estrenó en el Reino Unido el 9 de julio de 1972 y se mostró como un programa doble con Straight on Till Morning , otra película de Hammer con temas similares. Las películas se proyectaron en los cines como un largometraje doble titulado "Mujeres con miedo". [8] El ejecutivo Michael Carreras de los estudios Hammer concibió el binomio como una herramienta de marketing y afirmó: "Mi concepto original era tener dos propiedades del mismo autor sobre un tema central, convirtiéndolas en dos películas, ambas dirigidas por la misma persona". [8]
Posteriormente, la película se estrenó como un programa doble con la película de Hammer Demons of the Mind en los Estados Unidos el 18 de octubre de 1972, junto con la temporada de Halloween . [9]
Time Out calificó la película como "uno de esos thrillers psicológicos cuidadosamente construidos pero ligeramente mecánicos que te hacen sentir como si alguien estuviera presionando botones conectados a electrodos en tu cerebro", pero que "los fanáticos de Hammer pronto reconocerán la trama como una reelaboración apenas disfrazada". de Un sabor de miedo (sic) ". [10] Graeme Clark de The Spinning Image calificó retrospectivamente la película con 6 de 10 estrellas, diciendo: "Fear in the Night no hizo nada para mejorar la suerte de [Hammer Films], pero recibió críticas justas y quienes la vieron encontraron Es satisfactorio, aunque sea un poco modesto". [11]
Dave Sindelar de SciFilm.org elogió las actuaciones de la película, pero criticó elementos de su guión, diciendo: "Desafortunadamente, está al servicio de uno de los guiones más predecibles que he encontrado en mucho tiempo, y esta es una de esas historias que debería ser cualquier cosa menos predecible", comparando la película con Gaslight (1944) y Diabolique (1955). [12] Popcorn Pictures le dio a la película una crítica mediocre, calificándola de "un intento valiente de Hammer de ir en una nueva dirección, pero finalmente fracasa porque incluso en 1972, los giros de la trama no eran nuevos ni originales en lo más mínimo. Es lo suficientemente entretenido". "Si quieres aguantar, nunca será considerada una de las mejores películas de Hammer". [13]
La película fue lanzada en VHS en los Estados Unidos por Thorn EMI home video, [14] luego recibió un lanzamiento en VHS a través de Republic Pictures en 1998. [15] Fue lanzada por primera vez en DVD en Norteamérica el 8 de octubre de 2002 por Anchor Bay Entertainment como parte de su serie "Hammer Collection". [16] Posteriormente fue lanzado en el Reino Unido en DVD por Studio Canal el 15 de enero de 2007. [17]
El 30 de octubre de 2017, Studio Canal lanzó una edición en Blu-ray en el Reino Unido. [18] Scream Factory anunció en 2019 que lanzarán una edición Blu-ray en Norteamérica el 27 de agosto de 2019. [19]
El crítico literario John Kenneth Muir ha señalado Fear in the Night como una pieza de humor, así como un ejemplo de las representaciones ficticias de género de " damiselas en apuros ", un motivo recurrente en las películas de terror de la época, incluso entre las de Hammer Studios. La propia película, Straight on Till Morning , con la que se combinó Fear in the Night en su estreno en los cines británicos, contiene temas similares de histeria femenina . [20] Muir compara la película con la película de terror estadounidense de 1971 Let's Scare Jessica to Death , en la que una figura femenina psicológicamente frágil, también desplazada en un entorno nuevo y extraño, es atormentada por eventos y visiones que pueden estar ocurriendo o no. en realidad. [21] "A pesar de un material tan raído", dice Muir, "hay un trasfondo sexual interesante en la película". [21]
Al comentar sobre la cinematografía establecida de la película, Muir afirma además:
Fear in the Night comienza con un recorrido por un campo, mientras las hojas lo atraviesan. Luego vemos la escuela abandonada que es el escenario central de la película y experimentamos una sensación de aislamiento y presentimiento. Luego, la banda sonora transmite espeluznantes voces jóvenes y cantarinas, mientras la cámara explora el gimnasio, el comedor, la sala de literas... Es un extraño recorrido por un lugar aparentemente embrujado o tal vez maldito, y la puntuación (efectiva) de la El montaje es una vista de un cadáver colgado. Es una forma artística e interesante de preparar el escenario para la historia propiamente dicha, pero la película nunca más se recupera de la impresión gélida y morbosa de su apertura. [21]
David Huckvale, autor de Psychological Thrillers, 1950-1972 de Hammer Films , comparó el tratamiento que hace la película del flashback y el tiempo con Parsifal , y afirma que la película funciona como una "serie de ensayos sobre la nostalgia"— [22] "La trama de Fear in the Night depende de la vulnerabilidad de Peggy causada por [...] el trauma, y gran parte de la tensión dramática de la película se basa en su ansiedad de que el pasado no haya terminado". [23]
Huckvale también hace comparaciones sobre el personaje de Molly Carmichael (Joan Collins) como catalizador de la supuesta histeria de Peggy, comparándola con la esposa anónima de Maximilian de Winter en Rebecca de Daphne du Maurier . "[El personaje] de Peggy se casa con un hombre del que sabe poco y luego se ve trasplantada a una gran casa con sus propios rituales intimidantes, pero con la principal diferencia de que la figura de Rebecca todavía está allí en la forma de Molly Carmichael de Joan Collins. ", dice Huckvale. "Peggy ve a la desalmada Molly dispararle a un lindo conejito. Molly es un personaje brutal y felino, y su sonrisa superficial se derrumba cuando Peggy y Robert se van". [24]
La interpretación de Huckvale de la escena entre Peggy (Judy Geeson) y el director Carmichael (Peter Cushing), durante la cual él le quita el lazo del cabello, como metáfora de la violación sexual, haciéndose eco de la afirmación de John David Muir sobre las corrientes sexuales subyacentes de la película:
Así como el cabello del Sansón bíblico simbolizaba su virilidad, también el cabello de Mélisande representa su atractivo sexual. Así, cuando Carmichael desata la diadema de Peggy, se pretende que interpretemos el acto como una forma de violación sublimada; al menos esa es la implicación en esta etapa de la trama. También le da a Sangster la oportunidad de revelar el brazo protésico de Carmichael, que amenazadoramente coloca en posición para sostener un extremo de la cinta mientras desata el nudo con la otra mano. De hecho, Carmichael parece ser el hombre que atacó a Peggy en Londres, pero las cosas nunca son tan obvias en un guión de Sangster. [24]
