Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi (1396 - 7 de octubre de 1472) fue un arquitecto y escultor italiano . Considerado uno de los grandes pioneros de la arquitectura durante el Renacimiento , Michelozzo fue un arquitecto favorito de los Medici que fue empleado extensamente por Cosimo de' Medici . Fue alumno de Lorenzo Ghiberti en sus primeros años, y posteriormente colaboró con Donatello .
Conocido principalmente por diseñar el Palacio Medici Riccardi en Florencia , a menudo es eclipsado por sus contemporáneos Donatello en escultura y Brunelleschi en arquitectura.
Michelozzo nació en Florencia en 1396. Era hijo de Bartolomeo di Gherardo Borgognone y Antonia. Borgognone era de origen francés y llegó a Florencia procedente de Borgoña en fecha desconocida. [1] Borgognone vivió y trabajó en el barrio de Santa Croce de Florencia como sastre, y se convirtió en ciudadano florentino el 9 de abril de 1376. [2] Michelozzo tenía tres hermanos llamados Leonardo (n. 1389/90), Zanobi (n. 1391) y Giovanni (n. 1403). En 1391, la familia de Michelozzo se había trasladado al barrio de San Giovanni, donde continuaron viviendo durante toda su vida. [1]
Poco se sabe sobre la infancia de Michelozzo, aparte de que recibió una educación integral en lectura, escritura y aritmética, y que comenzó a trabajar como grabador para la casa de moneda florentina en 1410. Como grabador, Michelozzo aprendió a fundir, cazar y dorar cobre y bronce, dos de los metales en los que más habitualmente trabajaba el orfebre medieval y renacentista . También adquirió una inmensa precisión manual y un dominio del diseño escultórico en miniatura. [3]
A principios de la década de 1420, Michelozzo se convirtió en miembro del Arte dei Maestri di Pietra e Legname , uno de los gremios de Florencia que representaba a los maestros canteros, talladores de madera y escultores. Posteriormente sirvió como uno de los cónsules del gremio en 1430. [1]
El padre de Michelozzo murió en algún momento antes de 1427, y su madre falleció en algún momento entre 1433 y 1442. [1] Michelozzo conservó la residencia familiar en Via Larga , que estaba cerca del Palacio de los Medici y al lado del humanista Bartolomeo Scala . Además, Michelozzo poseía una casa y un jardín en S. Domino a Brozzi. [1]
A partir de 1420, Michelozzo estudió con Lorenzo Ghiberti . El primer proyecto de Michelozzo con Ghiberti fue la Puerta Norte del Baptisterio entre los años 1417 y 1423/4, en la que las responsabilidades de Michelozzo "sólo podrían haber sido el grabado y dorado de los paneles, posiblemente la fundición de los cuatro relieves tardíos... y en el marco... La mayor parte de su trabajo en las puertas está sumergido, como el de los demás asistentes, en la fuerza del diseño y la personalidad de Ghiberti." [1] Gracias a ello, Michelozzo aprendió cómo dirigir un taller estrechamente supervisado, cómo organizarlo eficientemente, cómo formar y controlar a los asistentes y cómo manejar astutamente los asuntos comerciales y financieros. "Estuvo expuesto al uso de motivos antiguos por parte de Ghiberti, absorbió la habilidad de Ghiberti para yuxtaponer elementos antiguos y góticos, y sin duda fue influenciado por el estilo y los conceptos artísticos de Ghiberti". [1] Mientras trabajaba con Ghiberti, Michelozzo creó la estatua del joven San Juan sobre la puerta del Duomo de Florencia, frente al Baptisterio , junto con la estatuilla de plata de Juan Bautista en el frente del altar de San Giovanni. En su declaración de impuestos de 1427, Michelozzo se autodenomina "socio" de Ghiberti. [4]
Bajo Donatello , Michelozzo ayudó en la construcción de la sacristía de Santa Trinita , donde "Ghiberti [había] comenzado a fusionar formas del gótico tardío y antiguas". ¿Árbitro? Tanto Donatello como Michelozzo comenzaron como escultores con una dedicación incondicional a la antigüedad, y esto se hizo evidente cuando Donatello solicitó la ayuda de Michelozzo en la decoración del tabernáculo de San Luis de Toulouse . Michelozzo también se convirtió en el socio responsable de los marcos arquitectónicos de las esculturas de Donatello, como el monumento funerario del antipapa Juan XXIII . En 1428, junto con Donatello, Michelozzo erigió un púlpito al aire libre en un ángulo de la Catedral de San Esteban en Prato , diseñado para las exhibiciones públicas regulares de su famosa reliquia , la Faja de Tomás ( Sacra Cintola ). Aunque Donatello es el más conocido de los dos, "sería un error subestimar la participación de Michelozzo en la obra, ya que cuando Donatello aparece como el único diseñador de ornamentos arquitectónicos, su estilo es bastante diferente. Subordina completamente el entorno arquitectónico a su escultura y hace de la arquitectura, por así decirlo, su sirvienta. La hermosa escultura ornamental de la Sagrestia Vecchia de Brunelleschi muestra hasta dónde llegaría Donatello con su escultura para proporcionarle un marco eficaz en el modelado extraordinariamente vigoroso de los amplios e inclinados alrededores. de sus sobrepuertas y medallones." [5]
Pocos historiadores han cuestionado la estrecha relación de Cosimo con Michelozzo, quien fue el arquitecto de los Medici durante casi cuarenta años. "Michelozzo era más agradable y accesible a los consejos y deseos de Cosme que el turbulento Brunelleschi, y estaba dispuesto a seguir los fuertes gustos personales de su mecenas". [1] Su relación fue mejor descrita por Angelo Fabroni en 1789, quien dijo: "Cosme amaba mucho a Michelozzo y confiaba en él, no sólo por sus talentos naturales (no consideraba a nadie, ni siquiera a Brunelleschi, superior en todos los juicios arquitectónicos), sino también por sus buenas cualidades y su carácter digno." [6]
Michelozzo disfrutó de una estrecha relación con Cosimo dei Medici durante toda su vida, y según Giorgio Vasari en Las vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos, desde Cimabue hasta nuestros tiempos , estaba motivado por su gran amor y fidelidad hacia Cosimo para acompañarlo. lo exilió en Venecia de 1433 a 1434. Los historiadores han citado esto como un ejemplo incomparable de estima entre artista y mecenas. Vasari también afirmó que Michelozzo construyó la biblioteca del Monasterio de San Giorgio en 1434 para Cosimo, aunque esta afirmación contradice la descripción original y los documentos de la biblioteca, que indican que aunque la construcción de la biblioteca fue iniciada por Cosimo, fue construida en gran parte bajo la dirección de El director del banco de los Medici, Giovanni d'Orino Lanfredini, entre 1467 y 1478, mucho después de la salida de Michelozzo de Venecia.
El gran Palacio Medici de Florencia, construido por Cosme, fue diseñado por él; es uno de los ejemplares más nobles de la arquitectura italiana del siglo XV, en el que el gran gusto y habilidad del arquitecto han combinado la delicada ligereza del gótico italiano anterior con la enorme majestuosidad del estilo clásico. Con gran habilidad de ingeniería, Michelozzo reforzó y parcialmente reconstruyó el Palazzo Vecchio , entonces en estado ruinoso, y le añadió muchas salas y escaleras importantes. Cuando, en 1437, gracias a la liberalidad de Cosimo, el monasterio de San Marcos en Florencia fue entregado a los dominicos de Fiesole , se contrató a Michelozzo para reconstruir la parte doméstica y remodelar la iglesia. Para Cosimo diseñó muchos otros edificios, la mayoría de ellos de notable importancia. Entre ellas se encontraban una casa de huéspedes en Jerusalén para uso de los peregrinos florentinos, la villa de verano de Cosme en Careggi y el castello fortificado que reconstruyó a partir de 1452 como Villa Medicea di Cafaggiolo en Mugello . Para Giovanni de' Medici , hijo de Cosimo, también construyó una villa muy grande en Fiesole . Entre 1445 y 1451, también amplió la Villa San Girolamo junto a la Villa Medici a instancias de Cosme. [7]
Según "Arquitectura en Italia, 1400-1500, Volumen 53", la arquitectura de Michelozzo contrasta con Brunelleschi en su mayor adhesión a la "tradición gótica inmediatamente anterior, el clasicismo gótico que aparece en la Loggia dei Lanzi o el monasterio de S. Matteo". " [5] Ludwig Heydenreich y Paul Davies sostienen que todos los edificios de Michelozzo son "obras de considerable prestigio... el arquitecto más independiente después de Brunelleschi". [5]
Michelozzo se casó con Francesca, hija de Piero di Ambrogio Galligari, a finales de enero o febrero de 1441. En el momento de su matrimonio, ella tenía 20 años y él 45. [1] La dote de Francesca de 425 florines era aproximadamente el promedio para una persona superior. -Familia de clase media en ese momento. El tamaño de su dote indica un ascenso considerable en la posición social de Michelozzo. [8]
En 1441, Michelozzo presentó una denuncia judicial para liberarse de la responsabilidad de las deudas de sus dos hermanos mayores. Andrea di Benozo, representante de Giovanni, Zanobi y Michelozzo, eligió árbitros para sopesar las denuncias. Después de estudiar documentos y pruebas durante seis semanas, los árbitros determinaron que los dos hermanos eran los causantes de la mayor parte de las deudas de Michelozzo y que debían renunciar a su herencia en compensación parcial de las cantidades que debían. [1]
Del matrimonio de Michelozzo con Francesca nacieron cuatro niños y tres niñas, de los cuales cinco sobrevivieron a su padre. Bartolomeo, que se convirtió en escultor, nació en 1442; Piero en 1443; Antonia en 1445; Nicolás en 1447; Marieta en 1453; Bernardo en 1455; y Lisabetta en 1459.
Dos de sus hijos, Niccolò y Bernardo, fueron parcialmente educados por los Medici y es posible que vivieran en el Palacio Medici durante su juventud. Posteriormente lograron éxito en los más altos círculos humanistas de Florencia.
Bernardo se convirtió en miembro de la casa de Lorenzo el Magnífico como tutor de Piero de Medici . En 1500, fue nombrado canónigo florentino y fue empleado de Giovanni de Medici , primero como su chambelán y luego como su secretario y referente.
Al igual que Bernardo, Niccolò estudió con Ficino desde muy joven y participó en la Academia Platónica , donde entabló amistad con otros humanistas florentinos que compartían su amor por la antigüedad. Destacó en literatura y filosofía, y más tarde se convirtió en secretario de Piero di Cosimo y continuó en el cargo bajo Piero di Lorenzo . En 1469, Niccolò comenzó su carrera política como notario en la Cancelleria florentina, y a menudo fue enviado a importantes misiones como embajador de la República Florentina entre 1489 y 1494. Tras la caída de los Medici, fue encarcelado por un breve tiempo antes de limpió su nombre en 1496 y se convirtió en el preconsejero del Arte dei Giucidi e notai y luego sucedió a Niccolò Machiavelli como Segundo Canciller de la República en 1513. [1]
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Cuando Cosme comenzó a construir el Palacio Medici en 1444, pasó por alto a Brunelleschi y dio preferencia a Michelozzo. Al igual que el exterior del Palacio Comunale de Montefiascone , el del Palacio Medici sigue la tradición del palacio medieval tardío toscano, pero sin los símbolos más llamativos del poder cívico, que habrían sido incompatibles con el papel de Cosimo como primus inter pares. y padre patria . El exterior del palacio no está articulado por órdenes de Vitruvio, y los grandes arcos de la planta baja no están alineados con las ventanas de los pisos superiores. En cambio, Michelozzo se centró en el contraste entre las texturas de la superficie, como el contraste entre "la oxidación natural de la planta baja, las hileras planas de sillares del piano nobile y la mampostería lisa del piso superior". El exterior también se diferencia del palacio de Montepulciano por su tamaño, su carácter más urbano y su enorme cornisa clasicista. "En su sucesión de dentiles, huevos y dardos y consolas, Michelozzo siguió directamente al Templo de Serapis en Roma." [9]
La influencia de Brunelleschi en Michelozzo es evidente en el diseño del palacio, especialmente en las ventanas bifora de finales de la Edad Media , la simetría y el dominio del eje de entrada, y la combinación de elementos tradicionales y progresistas. Las arcadas y el entablamento del patio del palacio también siguen el modelo de la logia del Spedale degli Innocenti , que es sintomáticamente el edificio más antiguo y menos vitruviano de Brunelleschi. [9]
El palacio, uno de los proyectos arquitectónicos más conocidos de Michelozzo, dio lugar al desarrollo de un nuevo tipo arquitectónico: el palacio renacentista florentino. Entre las muchas innovaciones de Michelozzo en la fachada, las más notables incluyen: "el uso de bugnato digradante (grandes piedras cortadas de manera desigual que se vuelven más claras a medida que ascienden en los pisos superiores), las columnas clásicas y capiteles estriados en las ventanas bifrontales, el gran cornisa clásica que corona el edificio y las pequeñas que dividen los pisos, las macizas proporciones rectangulares del bloque cuadrado, y la regularidad de la disposición de las ventanas, que, sin embargo, son asimétricas respecto de las puertas. [1]
Base fundamental de todos los complejos monásticos construidos por los arquitectos durante el Renacimiento, este fue uno de los primeros y más influyentes proyectos arquitectónicos de Michelozzo en Florencia. Construido a expensas de Cosimo dei Medici, el proyecto comenzó en algún momento entre los años 1437 y 1438. La reconstrucción incluyó la iglesia, la sacristía, el claustro, la vivienda monástica y la biblioteca. San Marco ha sido llamada la primera iglesia del Renacimiento, aunque parece ser un compromiso entre la tradición del Trecento y el espíritu renacentista. Las paredes blancas y sin frescos difieren de la tradición colorista del Trecento y fueron esenciales para los conceptos arquitectónicos de Michelozzo y su preferencia por superficies grandes y sin adornos, sutilmente articuladas por los necesarios elementos estructurales en pietra serena gris . [1] Como muchos de sus proyectos, San Marco se construyó con una rapidez increíble. A diferencia de Brunelleschi, Michelozzo pudo terminar lo que empezó, en gran parte gracias a la eficiencia de Michelozzo y a la disponibilidad de financiación adecuada por parte de Cosimo durante toda la campaña.
La primera parte emprendida por Michelozzo fue "la reconstrucción del antiguo refectorio, donde se construyó una bóveda baja, sostenida por consolas muy parecidas a las de la sacristía de S. Trinita, para sostener las celdas superiores. Las obras de la iglesia comenzaron en 1438 y Probablemente se completó tres años más tarde, aunque seguramente en 1443, cuando fue consagrada por el Papa Eugenio . Utilizando el perímetro de la antigua iglesia del Trecento, Michelozzo añadió un ábside poligonal, similar en forma al de Bosco ai Frati, que estaba iluminado por tres largos; Ventanas de pietra serena de arco de medio punto que aún se pueden ver en el piso superior del convento. El arco de entrada apuntado descansaba sobre dos pilastras con grandes capiteles corintios clásicos rematados por un dado decorado con las bolas de los Medici (también visibles en el frente). el ábside era la Capella Maggiore, cubierta con bóveda de arista. La nave era un único espacio abierto sin naves laterales, adornada con ediculas o altares (tres a cada lado), y cubierta con un techo de vigas de madera que separaba la nave y la Cappella Maggiore. un muro alto (tramezzo) con dos puertas. En la remodelación posterior de la iglesia se eliminó el muro y las puertas se trasladaron al ábside poligonal donde ahora se ubican. Sus pilastras acanaladas están coronadas con capiteles compuestos idénticos a los de la Capilla Barbadori de S. Felicita de Brunelleschi, y encima del arquitrabe con molduras clásicas, el friso está decorado, como los capiteles de Bosco ai Frati, con las bolas de los Medici." [ 1]
Por encargo de Lodovico Gonzaga , señor de Mantua y general de las tropas florentinas, el coro fue creado en conmemoración del padre de Gonzaga y "para la celebración de misas por su alma". [9] Cosimo ya había encargado a Michelozzo la construcción del vestíbulo y el atrio de la iglesia para continuar con la idea de Brunelleschi de un foro all'antica . Al diseñar la Santissima Annunziata, Michelozzo siguió el modelo de la Minerva Medica de Roma , haciendo la planta interior redonda, creando una cúpula que era tan hemisférica como el Panteón , y detallándola con un exterior de diez lados con capillas profundas y semicirculares. También optó por un tambor y una cúpula sin nervaduras. Aunque la Santissima Annunziata fue el intento de Michelozzo de superar a Brunelleschi en su terreno, "una comparación de los dos planos es suficiente para mostrar cuán absolutamente superior es el de Brunelleschi". [9]
En la edición de mayo de 1966 de The Burlington Magazine , Howard Saalman escribió que "el lenguaje de los detalles del ala Ex-Dormitorio y Ex-Biblioteca apunta a Michelozzo. Si Vasari tiene razón y Michelozzo trabajó en Santa Croce (y hay No hay razón para dudarlo a pesar de la falta de documentación), entonces Michelozzo y su círculo probablemente manejaron toda la operación como en San Marco, SS Annunziata y otros lugares. [10]
Michelozzo añadió varias partes a la iglesia y al claustro de Santa Croce, incluida "la logia frente al antiguo dormitorio y la biblioteca (columnas octogonales con capiteles foglie d'acqua ) que originalmente se extendía a través del claustro hasta la logia elevada en el lado sur. de la iglesia, a lo largo del flanco oriental de la Capilla de San Giuliano (Mellini)... que dividió el primer claustro en dos partes antes de su destrucción en el siglo XIX. [10] Además, la Capilla Cerchi en "la planta baja del ala de la Ex-Biblioteca en el extremo adyacente al Ex-Refectorio está evidentemente insertada en paredes periféricas más antiguas que sobrevivieron al incendio de 1423. El lenguaje de los detalles (pilastras que flanquean la La abertura que da al pequeño coro cuadrado, capiteles de las bóvedas de lunetos de la sala delante del coro - que se superponen a ventanas más antiguas en las paredes laterales) es la del círculo de Michelozzo." [10]
Desde 1461 hasta 1464, construyó las Murallas de Ston en Ragusa , la muralla medieval más grande de Europa. [11]
A pesar de la declaración de Vasari de que murió a la edad de sesenta y ocho años, parece haber vivido hasta 1472. Está enterrado en el monasterio de San Marco , Florencia.
Uno de los arquitectos más influyentes, aunque desconocidos, del Renacimiento temprano , los diseños de Michelozzo allanaron el camino para el rápido desarrollo del tipo Palazzo del centro de Italia. Desarrolló la iglesia sin naves laterales y se convirtió en el pionero de un edificio sagrado de planta, que es el más importante en los tiempos modernos. Transformó la construcción secular y su adaptabilidad en el uso de formas tradicionales le permitió desarrollar buenas soluciones de compromiso para regiones distantes, como Lombardía y Dalmacia .
En su cuidadoso tratamiento de la ornamentación arquitectónica, "Michelozzo supo adoptar ideas y aprovecharlas, así como transmitir otras nuevas. Los estilos de Manetti, Bernardo Rossellino, Giuliano da Maiano e incluso Giuliano da Sangallo son inimaginables sin el apoyo y la influencia del lenguaje artístico de Michelozzo además del de Brunelleschi, y más tarde, de Donatello." [5]
