Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi ( pronunciación italiana: [mikeˈlɔttso di bartoloˈmɛːo mikeˈlɔttsi] ; c. 1396 - 7 de octubre de 1472), conocido como Michelozzo , fue un arquitecto y escultor italiano . Considerado uno de los grandes pioneros de la arquitectura durante el Renacimiento , Michelozzo fue un arquitecto favorito de los Médici que fue ampliamente empleado por Cosimo de' Medici . Fue alumno de Lorenzo Ghiberti en sus primeros años, y más tarde colaboró con Donatello .
Conocido principalmente por diseñar el Palazzo Medici Riccardi en Florencia , a menudo es eclipsado por sus contemporáneos Donatello en escultura y Brunelleschi en arquitectura.
Michelozzo nació en Florencia en 1396. Era hijo de Bartolomeo di Gherardo Borgognone y Antonia. Borgognone era de origen francés y llegó a Florencia desde Borgoña en una fecha desconocida. [1] Borgognone vivió y trabajó en el barrio de Santa Croce de Florencia como sastre y se convirtió en ciudadano florentino el 9 de abril de 1376. [2] Michelozzo tenía tres hermanos llamados Leonardo (n. 1389/90), Zanobi (n. 1391) y Giovanni (n. 1403). En 1391, la familia de Michelozzo se había mudado al barrio de San Giovanni, donde continuaron viviendo durante toda su vida. [1]
Poco se sabe sobre la infancia de Michelozzo, aparte de que recibió una educación integral en lectura, escritura y aritmética, y que comenzó a trabajar como grabador de troqueles para la Casa de la Moneda de Florencia en 1410. Como grabador, Michelozzo aprendió a fundir, cincelar y dorar cobre y bronce, dos de los metales con los que trabajaban más comúnmente los orfebres medievales y renacentistas . También adquirió una inmensa precisión manual y un dominio del diseño escultórico en miniatura. [3]
A principios de la década de 1420, Michelozzo se convirtió en miembro del Arte dei Maestri di Pietra e Legname , uno de los gremios de Florencia que representaba a los maestros canteros, talladores de madera y escultores. Más tarde se desempeñó como uno de los cónsules del gremio en 1430. [1]
El padre de Michelozzo murió en algún momento antes de 1427, y su madre falleció en algún momento entre 1433 y 1442. [1] Michelozzo conservó la residencia familiar en Via Larga , que estaba cerca del Palacio de los Medici y al lado del humanista Bartolomeo Scala . Además, Michelozzo poseía una casa y un jardín en S. Domino a Brozzi. [1]
A partir de 1420, Michelozzo estudió con Lorenzo Ghiberti . Los primeros proyectos de Michelozzo con Ghiberti fueron la Puerta Norte del Baptisterio entre los años 1417 y 1423/4, en la que las responsabilidades de Michelozzo "sólo podían haber sido en el cincelado y dorado de los paneles, posiblemente en la fundición de los cuatro relieves tardíos... y en el marco... La mayor parte de su trabajo en las puertas está sumergido, como el de los otros ayudantes, en la fuerza del diseño y la personalidad de Ghiberti". [1] De esto, Michelozzo aprendió a dirigir una tienda supervisada de cerca, a organizarla de manera eficiente, a entrenar y controlar a los ayudantes y a tratar con astucia los asuntos comerciales y financieros. "Estuvo expuesto al uso de motivos antiguos por parte de Ghiberti, absorbió la habilidad de Ghiberti para yuxtaponer elementos antiguos y góticos, y sin duda estuvo influenciado por el estilo y los conceptos artísticos de Ghiberti". [1] Mientras trabajaba con Ghiberti, Michelozzo creó la estatua del joven San Juan sobre la puerta del Duomo de Florencia, frente al Baptisterio , junto con la estatuilla de plata de San Juan Bautista en el frontal del altar de San Giovanni. En su declaración de impuestos de 1427, Michelozzo se declara "socio" de Ghiberti. [4]
Bajo la dirección de Donatello , Michelozzo colaboró en la construcción de la sacristía de Santa Trinita , donde «Ghiberti [había] comenzado a fusionar formas góticas tardías y antiguas». [ cita requerida ] Tanto Donatello como Michelozzo comenzaron como escultores con una dedicación inquebrantable a la antigüedad, y esto fue evidente cuando Donatello solicitó la ayuda de Michelozzo en la decoración del tabernáculo de San Luis de Toulouse . Michelozzo también se convirtió en el socio responsable de los marcos arquitectónicos de las esculturas de Donatello, como el monumento funerario del antipapa Juan XXIII . En 1428, junto con Donatello, Michelozzo erigió un púlpito al aire libre en un ángulo de la Catedral de San Esteban en Prato , diseñado para las exhibiciones públicas regulares de su famosa reliquia , el Cinturón de Tomás ( Sacra Cintola ). Aunque Donatello es el más conocido de los dos, "sería un error subestimar la participación de Michelozzo en la obra, ya que cuando Donatello aparece como el único diseñador de la ornamentación arquitectónica, su estilo es bastante diferente. Subordina por completo el entorno arquitectónico a su escultura y hace de la arquitectura, por así decirlo, su sirvienta. La hermosa escultura ornamental de la Sagrestia Vecchia de Brunelleschi muestra hasta qué punto llegaría Donatello con su escultura para proporcionarle un marco efectivo en el modelado extraordinariamente vigoroso de los amplios y oblicuos marcos de sus sobrepuertas y medallones". [5]
Pocos historiadores han puesto en duda la estrecha relación de Cosimo con Michelozzo, que fue el arquitecto de los Medici durante casi cuarenta años. "Michelozzo era más agradable y accesible a los consejos y deseos de Cosimo que el turbulento Brunelleschi, y estaba dispuesto a seguir los fuertes gustos personales de su patrón". [1] Su relación fue mejor descrita por Angelo Fabroni en 1789, quien dijo: "Cosimo amaba entrañablemente a Michelozzo y confiaba en él, no sólo por sus talentos naturales (no consideraba a nadie, ni siquiera a Brunelleschi, superior en todos los juicios arquitectónicos), sino también por sus buenas cualidades y su digno carácter". [6]
Michelozzo mantuvo una estrecha relación con Cosimo dei Medici durante toda su vida y, según Giorgio Vasari en Las vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos, desde Cimabue hasta nuestros días , su gran amor y fidelidad a Cosimo lo llevaron a acompañarlo al exilio en Venecia de 1433 a 1434. Los historiadores han citado este hecho como un ejemplo incomparable de estima entre artista y mecenas. Vasari también afirmó que Michelozzo construyó la biblioteca del monasterio de San Giorgio en 1434 para Cosimo, aunque esta afirmación contradice la descripción y los documentos originales de la biblioteca, que indican que, aunque la construcción de la biblioteca fue iniciada por Cosimo, se construyó en gran parte bajo la dirección del director del banco de los Medici, Giovanni d'Orino Lanfredini, entre 1467 y 1478, mucho después de la partida de Michelozzo de Venecia.
El gran Palacio Medici de Florencia, construido por Cosimo, fue diseñado por él; es uno de los ejemplos más nobles de la arquitectura italiana del siglo XV, en la que el gran gusto y la habilidad del arquitecto han combinado la delicada ligereza del gótico italiano anterior con la majestuosidad masiva del estilo clásico. Con gran habilidad de ingeniería, Michelozzo apuntaló y reconstruyó parcialmente el Palacio Vecchio , entonces en ruinas, y le añadió muchas habitaciones y escaleras importantes. Cuando, en 1437, gracias a la liberalidad de Cosimo, el monasterio de San Marcos en Florencia fue entregado a los dominicos de Fiesole , Michelozzo fue contratado para reconstruir la parte doméstica y remodelar la iglesia. Para Cosimo diseñó muchos otros edificios, la mayoría de ellos de notable importancia. Entre ellas se encontraban una casa de huéspedes en Jerusalén para uso de los peregrinos florentinos, la villa de verano de Cosimo en Careggi y el castillo fortificado que reconstruyó a partir de 1452 como Villa Medicea di Cafaggiolo en Mugello . Para Giovanni de' Medici , hijo de Cosimo, también construyó una villa muy grande en Fiesole . Entre 1445 y 1451, también amplió Villa San Girolamo junto a Villa Medici por orden de Cosimo. [7]
Según "Arquitectura en Italia, 1400-1500, Volumen 53", la arquitectura de Michelozzo contrasta con la de Brunelleschi en su mayor adhesión a la "tradición gótica inmediatamente anterior, el clasicismo gótico que aparece en la Loggia dei Lanzi o el monasterio de S. Matteo". [5] Ludwig Heydenreich y Paul Davies sostienen que todos los edificios de Michelozzo son "obras de considerable prestigio... el arquitecto más independiente después de Brunelleschi". [5]
Michelozzo se casó con Francesca, hija de Piero di Ambrogio Galligari, a finales de enero o febrero de 1441. En el momento de su matrimonio, ella tenía 20 años y él 45. [1] La dote de Francesca, de 425 florines, era aproximadamente la media para una familia de clase media alta en ese momento. El tamaño de su dote indica un ascenso considerable en la posición social de Michelozzo. [8]
En 1441, Michelozzo presentó una demanda judicial para librarse de la responsabilidad de las deudas de sus dos hermanos mayores. Andrea di Benozo, representante de Giovanni, Zanobi y Michelozzo, eligió árbitros para que evaluaran las demandas. Después de estudiar documentos y pruebas durante seis semanas, los árbitros determinaron que los dos hermanos eran los causantes de la mayor parte de las deudas de Michelozzo y se les exigió que renunciaran a su herencia como compensación parcial por las cantidades que debían. [1]
Del matrimonio de Michelozzo con Francesca nacieron cuatro niños y tres niñas, de los cuales cinco sobrevivieron a su padre: Bartolomeo, que se convirtió en escultor, nació en 1442; Piero en 1443; Antonia en 1445; Niccolo en 1447; Marietta en 1453; Bernardo en 1455; y Lisabetta en 1459.
Dos de sus hijos, Niccolò y Bernardo, fueron parcialmente educados por los Medici y es posible que vivieran en el Palacio Medici durante su juventud. Más tarde alcanzaron el éxito en los círculos humanísticos más altos de Florencia.
Bernardo se convirtió en miembro de la casa de Lorenzo el Magnífico como tutor de Piero de Medici . En 1500, fue nombrado canónigo florentino y fue empleado por Giovanni de Medici , primero como su chambelán y luego como su secretario y árbitro.
Al igual que Bernardo, Niccolò estudió con Ficino desde muy joven y participó en la Academia Platónica , donde entabló amistad con otros humanistas florentinos que compartían su amor por la antigüedad. Destacó en literatura y filosofía, y más tarde se convirtió en secretario de Piero di Cosimo y continuó en el puesto bajo Piero di Lorenzo . En 1469, Niccolò comenzó su carrera política como notario en la Cancelleria florentina, y a menudo fue enviado en misiones importantes como embajador de la República florentina entre 1489 y 1494. Tras la caída de los Médici, fue encarcelado por un breve tiempo antes de limpiar su nombre en 1496 y convertirse en el preconsejero del Arte dei Giucidi e notai y más tarde sucedió a Niccolò Machiavelli como segundo canciller de la República en 1513. [1]
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Cuando Cosimo comenzó a construir el Palacio Medici en 1444, pasó por alto a Brunelleschi y dio su preferencia a Michelozzo. Al igual que el exterior del Palacio Comunal de Montefiascone , el del Palacio Medici sigue la tradición del palacio toscano de finales de la Edad Media, pero sin los símbolos más llamativos del poder cívico, que habrían sido incompatibles con el papel de Cosimo como primus inter pares y pater patriae . El exterior del palacio no está articulado por órdenes vitruvianos, y sus grandes arcos de su planta baja no están alineados con las ventanas de los pisos superiores. En cambio, Michelozzo se centró en el contraste entre las texturas de la superficie, como el contraste entre "la almohadillación natural de la planta baja, las hileras de sillares planos del piano nobile y la mampostería lisa del piso superior". El exterior también difiere del palacio de Montepulciano en su tamaño, su carácter más urbano y su cornisa masiva y clasicista. "En su sucesión de dentículos, huevos y dardos y consolas, Michelozzo siguió directamente el Templo de Serapis en Roma". [9]
La influencia de Brunelleschi en Michelozzo es evidente en el diseño del palacio, especialmente en las ventanas biforas de finales de la Edad Media , la simetría y el predominio del eje de entrada y la combinación de elementos tradicionales y progresistas. Las arcadas y el entablamento del patio del palacio también siguen el modelo de la logia del Spedale degli Innocenti , que es sintomáticamente el edificio más antiguo y menos vitruviano de Brunelleschi. [9]
El palacio, uno de los proyectos arquitectónicos más conocidos de Michelozzo, dio origen al desarrollo de un nuevo tipo arquitectónico: el palacio renacentista florentino. Entre las muchas innovaciones de Michelozzo en la fachada, las más notables incluyen: "el uso del bugnato digradante (grandes piedras cortadas de manera desigual que se vuelven más claras a medida que ascienden en los pisos superiores), las columnas clásicas y los capiteles estriados en las ventanas bifrontales, la gran cornisa clásica que corona el edificio y las pequeñas que dividen los pisos, las proporciones rectangulares masivas del bloque de cuadrados y la regularidad de la disposición de las ventanas, que, sin embargo, son asimétricas con respecto a las puertas". [1]
Base fundamental de todos los complejos monásticos construidos por arquitectos durante el Renacimiento, este fue uno de los primeros y más influyentes proyectos arquitectónicos de Michelozzo en Florencia. Construido a expensas de Cosimo dei Medici, el proyecto comenzó en algún momento entre los años 1437 y 1438. La reconstrucción incluyó la iglesia, la sacristía, el claustro, las viviendas monásticas y la biblioteca. Se ha dicho que San Marco fue la primera iglesia renacentista, aunque parece ser un compromiso entre la tradición del Trecento y el espíritu renacentista. Las paredes blancas y sencillas sin frescos difieren de la tradición colorista del Trecento y eran esenciales para los conceptos arquitectónicos de Michelozzo y su preferencia por las superficies grandes y sin adornos, sutilmente articuladas por los elementos estructurales necesarios en pietra serena gris . [1] Como muchos de sus proyectos, San Marco se construyó con una rapidez increíble. A diferencia de Brunelleschi, Michelozzo pudo terminar lo que comenzó, en gran parte debido a la eficiencia de Michelozzo y a la disponibilidad de financiación adecuada por parte de Cosimo durante toda la campaña.
La primera parte emprendida por Michelozzo fue "la reconstrucción del antiguo refectorio, donde se construyó una bóveda baja, sostenida por ménsulas muy similares a las de la sacristía de Santa Trinita, para sostener las celdas superiores". Las obras de la iglesia comenzaron en 1438 y probablemente se completaron tres años más tarde, aunque con certeza en 1443, cuando fue consagrada por el papa Eugenio . Utilizando el perímetro de la antigua iglesia del Trecento, Michelozzo añadió un ábside poligonal, similar en forma al de Bosco ai Frati; estaba iluminado por tres largos ventanales de arco de medio punto de piedra serena que todavía se pueden ver en el piso superior del convento. El arco de entrada apuntado descansaba sobre dos pilastras con grandes capiteles corintios clásicos rematados por un friso decorado con las bolas de los Medici (también todavía visibles). Frente al ábside estaba la Capella Maggiore, cubierta con bóveda de arista. La nave era un único espacio abierto sin pasillos, adornado con ediculas o altares (tres a cada lado), y cubierta con un techo de vigas de madera. La nave y la Capilla Mayor estaban separadas por un alto muro (tramezzo) con dos puertas. En la posterior remodelación de la iglesia, el muro fue eliminado y las puertas fueron trasladadas al ábside poligonal donde se encuentran actualmente. Sus pilastras estriadas están coronadas con capiteles compuestos idénticos a los de la Capilla Barbadori en S. Felicita de Brunelleschi, y sobre el arquitrabe con molduras clásicas, el friso está decorado, como los capiteles de Bosco ai Frati, con las bolas de los Medici. [1]
Encargado por Ludovico Gonzaga , señor de Mantua y general de las tropas florentinas, el coro fue creado en conmemoración del padre de Gonzaga y "para la celebración de misas por su alma". [9] Cosimo ya había encargado a Michelozzo la construcción del vestíbulo y el atrio de la iglesia para continuar la idea de Brunelleschi de un foro all'antica . Al diseñar la Santissima Annunziata, Michelozzo siguió el modelo de la Minerva Medica de Roma , haciendo que la planta interior fuera redonda, creando una cúpula que fuera tan hemisférica como el Panteón y detallándola con un exterior de diez lados con capillas profundas y semicirculares. También optó por un tambor y una cúpula sin nervaduras. Aunque la Santissima Annunziata fue el intento de Michelozzo de superar a Brunelleschi en su terreno, "una comparación de los dos planos es suficiente para mostrar cuán absolutamente superior es el de Brunelleschi". [9]
En la edición de mayo de 1966 de The Burlington Magazine , Howard Saalman escribió que "el lenguaje de los detalles del ex dormitorio y del ala de la ex biblioteca apunta a Michelozzo. Si Vasari tiene razón y Michelozzo trabajó en Santa Croce (y no hay motivos para dudarlo a pesar de la falta de documentación), entonces Michelozzo y su círculo probablemente manejaron toda la operación, como en San Marco, SS. Annunziata y otros lugares". [10]
Michelozzo añadió varias partes a la iglesia y al claustro de Santa Croce, incluyendo "la logia frente al ex dormitorio y la biblioteca (columnas octogonales con capiteles de foglie d'acqua ) que originalmente se extendía a través del claustro hasta la logia elevada en el lado sur de la iglesia, que recorre el flanco oriental de la Capilla de San Giuliano (Mellini)... que dividió el primer claustro en dos partes antes de su destrucción en el siglo XIX". [10] Además, la Capilla Cerchi en "la planta baja del ala de la ex biblioteca en el extremo adyacente al ex refectorio está evidentemente insertada en paredes periféricas más antiguas que sobrevivieron al incendio de 1423. El lenguaje de los detalles (pilastras que flanquean la abertura hacia el pequeño coro cuadrado, capiteles de las bóvedas de luneta del salón frente al coro, que se superponen a ventanas más antiguas en las paredes laterales) es el del círculo de Michelozzo". [10]
Entre 1461 y 1464 construyó las Murallas de Ston en Ragusa , la muralla medieval más grande de Europa. [11]
A pesar de la afirmación de Vasari de que murió a la edad de sesenta y ocho años, parece haber vivido hasta 1472. Está enterrado en el monasterio de San Marco , Florencia.
Michelozzo , uno de los arquitectos más influyentes y desconocidos del Renacimiento temprano , abrió el camino al rápido desarrollo del tipo de palacio del centro de Italia. Desarrolló la iglesia sin naves laterales y se convirtió en el pionero de un tipo de edificio sagrado con planta, que es el más importante en los tiempos modernos. Transformó la construcción secular y su adaptabilidad en el uso de formas tradicionales le permitió desarrollar buenas soluciones de compromiso para regiones distantes, como Lombardía y Dalmacia .
En su cuidadoso tratamiento del ornamento arquitectónico, "Michelozzo supo adoptar ideas y sacarles partido, así como transmitir otras nuevas. Los estilos de Manetti, Bernardo Rossellino, Giuliano da Maiano e incluso de Giuliano da Sangallo son inimaginables sin el apoyo y la influencia del lenguaje artístico de Michelozzo, además del de Brunelleschi y, más tarde, de Donatello". [5]
