Martin Scherber (16 de enero de 1907 - 10 de enero de 1974) fue un compositor alemán y creador de lo que él mismo describió como "sinfonías de metamorfosis".
Scherber nació como el tercer hijo de Marie y Bernhard Scherber en Núremberg , donde su padre era el primer contrabajista de la orquesta de la Ópera Estatal. Martin era un niño tranquilo, despierto y soñador, siempre lleno de preguntas. Con su gran talento para todo lo técnico, se suponía que se convertiría en ingeniero y por eso asistió a la escuela secundaria moderna (Oberrealschule, hoy: Hans Sachs Gymnasium). Pero ya temprano, alrededor de los cinco años, comenzó a tocar todo lo que tocaba el piano de memoria. Tenía un oído perfecto. No quería aprender ninguna nota, pero después de los conflictos con su padre las aceptó como un medio para la representación de la música. Más tarde, su fuerza residió en la improvisación . Parecía que se sentía inmediatamente a gusto en la música. A los trece años escribió sus primeras composiciones. En esa época, estaba recibiendo lecciones avanzadas de piano con el director de la ópera de Núremberg, Karl Winkler. En 1922 hizo sus primeras apariciones públicas como pianista. Al componer e improvisar se sentía envuelto en una partitura . Podía salir de su conciencia cotidiana hacia una conciencia independiente, más despierta. Se situó tras los muros , como él lo llamaba. A partir de entonces trató de encontrar una base más precisa para estas experiencias que al principio le resultaban desconcertantes.
Desde septiembre de 1925 asistió a la Academia Estatal de Música de Múnich , donde recibió una beca. Al mismo tiempo estudiaba filosofía. Allí también se ocupó de cuestiones teóricas básicas del conocimiento, es decir, de la integración de una autoconciencia activa en una conciencia del mundo. De acuerdo con su naturaleza, este proceso se fusionó totalmente con su vida artística. Bajo este doble aspecto su biografía aparece bajo una luz especial. En septiembre de 1929 aceptó un puesto como repetidor en Aussig en el río Elba y después de un corto tiempo se convirtió en director y director de coro. Se retiró de la escena pública en mayo de 1933. A partir de entonces vivió nuevamente como compositor independiente y profesor de música en su ciudad natal.
Allí creó la Sinfonía nº 1 en re menor (escrita en 1938). [1] Los años de experiencia como soldado (1940-46, servicio militar: artillería antiaérea en el ferrocarril, cuerpo de música, servicio médico, campo de prisioneros 'Münsterlager') en la Segunda Guerra Mundial lo conmovieron durante mucho tiempo. Así, la 2.ª Sinfonía en fa menor (1951-1952), [2] y la 3.ª Sinfonía en si menor (1952-1955), [3] [4] que le siguió directamente, pueden verse como una continuación más importante de su camino musical que comenzó con la Sinfonía en re menor. El compositor las llamó ' Sinfonías de la metamorfosis '. [5] Estas sinfonías son su obra principal.
Compuso también música instrumental, obras para coro, canciones y piezas para piano, entre las que se encuentra el "ABC", un ciclo para piano en el que intenta captar el tono de los sonidos del habla alemana.
Scherber se movía en un ámbito espiritual distinto al de los vanguardistas que componían en los años cincuenta. Estos últimos experimentaron con medios técnicos y electrónicos, lo que dio lugar a composiciones seriales y aleatorias. Querían sustituir todas las reglas habituales para la construcción de la música por formas propias de tratamiento. Además de esto, se esforzaron por crear una música del mundo mediante la incorporación de elementos musicales de tantas culturas como fuera posible, apropiada para la civilización científico-técnica-industrial del mundo entero. Además de esto, muchos compositores continuaron con el estilo de composición habitual hasta ahora.
Para Scherber, cada sonido era un acto interior, una acción libre, y ninguna acción intelectual, emocional o instintiva lo conectaba con otros sonidos. Se movía en el mundo de los sonidos que abría, como un descubridor de un nuevo continente, con todos sus acontecimientos. Amaba la música y la vivía, una música que, decía a veces, estaría inscrita en cada ser humano, incluso cuando, en nuestro tiempo presente , todavía no esté en nuestra conciencia personal. En 1962, sobre su sinfonía en fa menor, escribió a Peter von Siemens: "Quizás pueda sugerir que esta segunda sinfonía no es una composición, sino un Mysterium, ¡también para mí! ... Como una futura madre, experimenté el proceso de dar a luz, sólo que no de manera tan inconsciente; experimenté cómo esos poderes mundiales que crean a la humanidad querían revelarse de manera audible". Esto demostró que estaba en un camino espiritual como aprendiz. Como otros de su generación, hablaba de un principio activo y nuevo en la música, que debía formarse conscientemente y que debía llevarnos muy por encima de las alturas clásicas actuales. Se trataba de entrar en un mundo nuevo, una fuente de todo lo creativo, al que -no sólo para la música- se podía acceder bajo ciertas condiciones. [6] De ahí la consecuencia, el rigor y la inteligencia de su lenguaje sinfónico.
En las formas sinfónicas orgánicas concebidas por Scherber se esconden, más bien de forma oculta, nuevos contenidos. Sin querer recorrer el camino interior desde la “Idea” o la “Emoción”, etc., hasta el “ser espiritual”, faltan los estándares. La fuerza motriz musical para las nuevas cualidades son los temas que lo centralizan todo con sus metamorfosis entrelazadas [2] [ vínculo muerto permanente ] y sus ritmos estrictos, así como las disonancias y las armonías.
Para Scherber, la sinfonía, en su universalidad, madurada a través de los siglos, era la resonancia histórica del esfuerzo humano por participar conscientemente en los procesos de creación del mundo. Las sinfonías de Scherber muestran, en forma consecuente, una relación con las obras e intenciones de los grandes marcapasos del sonido sinfónico. ¿No se ha oído una y otra vez de los compositores, no sólo de Ludwig van Beethoven , decir : «Pertenece al ritmo del espíritu captar la música en su ser. Da un presentimiento, una inspiración de conocimiento celestial»? [7] [8] Y esto sólo tiene sentido en nuestros días, cuando puede producir «contenido» a través de la experiencia.
El compositor tenía la intención de publicar sus sinfonías sólo después de su muerte, pero en 1969 se le planteó a Scherber la idea de hacerlo antes. De este modo, las sinfonías aparecieron en Núremberg como contribuciones inmediatas al Año de Alberto Durero de 1971 (500 aniversario del nacimiento).
A finales de mayo de 1970, durante un paseo, fue atropellado por un conductor ebrio y lanzado por los aires. De esta manera, quedó privado de sus facultades físicas para continuar con su trabajo musical y confinado durante años a una silla de ruedas. A principios de 1974 murió a consecuencia del accidente. [9]