Marina Alekseyevna Ladynina ( rusa : Мари́на Алексе́евна Лады́нина ; 24 de junio de 1908 - 10 de marzo de 2003) fue una actriz de teatro y cine soviética, mejor recordada por sus papeles principales en las películas de su marido Ivan Pyryev . [1] Artista del Pueblo de la URSS (1950). Laureado con cinco premios Stalin . [2] [3] [4]
Marina Ladynina nació en el pueblo de Skotinino, Gobernación de Smolensk , la mayor de cuatro hijos, y pasó sus primeros años en Nazarovo, cerca de Achinsk en la Gobernación de Yeniseysk , Siberia . Sus padres, Aleksey Dmitriyevich Ladynin (1879-1955) y Maria Naumovna (1889-1971) eran campesinos sin educación; la familia vivía en una pequeña cabaña de madera y la joven Marina tenía que hacer la mayor parte del trabajo duro en la casa. Pasaba los veranos como trabajadora contratada en una granja local, ordeñando vacas. [4]
En su época de colegiala, Marina era una ávida lectora; se unió al teatro escolar, donde su primer papel fue el de Natasha en "Rusalka" de Pushkin , y actuaba regularmente en los carnavales callejeros locales. En su adolescencia, Marina se convirtió en actriz a tiempo parcial en el teatro dramático de Achinsk. Tras graduarse, a los dieciséis años, Ladynina pasó a trabajar como profesora en Nazarovo. Continuó actuando en Achinsk y dando actuaciones musicales allí también, pero ahora estaba decidida a ir a Moscú para continuar su educación. [3] Su primer puerto de escala fue Smolensk, donde conoció a Sergey Fadeyev, el actor del Teatro Meyerhold que le aconsejó que fuera a hacer los exámenes en la Academia Rusa de Artes Teatrales . Por una feliz coincidencia, el comité regional del komsomol delegó a Ladynina a Moscú para estudiar ciencias sociales. En cambio, fue directamente a la Academia y ofreció una actuación inspirada ante el jurado, que incluía celebridades como Serafima Birman y Vasily Luzhsky. Entró inmediatamente, marcada como "notablemente talentosa" en la lista de registro, lo que significaba que estaba libre de tomar más exámenes. [2] [4]
En 1929, Ladynina debutó en la pantalla, en una película muda No entres en esta ciudad . En su segundo año se unió al Teatro de Arte de Moscú a tiempo parcial, donde debutó como la monja Taisia en Egor Bulychov y otros después de Maxim Gorky , quien personalmente expresó su alegría. Luego siguió "En el mundo" (V Lyudyakh), otra adaptación del texto de Gorky. En 1933, Ladynina interpretó a una florista ciega en Prosperidad , dirigida por Yuri Zhelyabuzhsky. Ese año se graduó de la Academia y se unió al Teatro de Arte de Moscú a tiempo completo. [4]
Los dos directores del MAT, Konstantin Stanislavski y Vladimir Nemirovich-Danchenko , apreciaron el talento de la recién llegada y le dieron el papel de Tania en En el mundo , de Maxim Gorky . Stanislavsky, escribiendo a su hermana, llamó a Ladynina "el futuro del MAT". [2] Ladynina recordó:
En el teatro me querían mucho. Mijail Yanshin , Ilya Sudakov, Alexey Gribov , Boris Livanov , Vasily Luzhsky eran huéspedes frecuentes en nuestra casa... Luzhsky dijo que quería que yo participara en Los gitanos [de Pushkin] . Cuando le pregunté qué había de gitano en Ladynina, contestó: "En sus ojos hay un destello de libertad". Me hice muy amigo de Vladimir Zeldin , Yury Olesha y Nikolay Cherkasov , un hombre de una bondad extraordinaria. Mantuvimos muy buenas relaciones con Mark Bernes y Faina Ranevskaya ; esta última era nuestra vecina y a menudo me pedía que leyera su poesía, de la que era una gran amante. [5]
En 1934, los directores Ivan Pravov y Olga Preobrazhenskaya le dieron a Ladynina el papel de la profesora Linka en Senderos del enemigo (Vrazhji tropy). Fue allí donde conoció al actor Ivan Lyubeznov, con quien pronto se casó, y al director Ivan Pyryev. Otra película en la que participó, El correo en el vado del diablo (dirigida por Miron Bilinsky en 1936), fue considerada "ideológicamente errónea" y archivada. [2]
"Claro, hay que filmarte, hay que hacer esas cosas por dinero y todo eso. Pero no olvides que nos perteneces y no abandones el teatro para siempre", le decía Nemirovich-Danchenko. En retrospectiva, ella no hizo caso de ese consejo y más tarde se arrepintió. Pero había razones objetivas para ello. En el apogeo de la Gran Purga , muchos teatros cerraron, los actores se apresuraron a ir al MAT, donde Stanislavski perdió su influencia y Ladynina se sentía cada vez menos cómoda. [2]
En 1936, Ladynina, que acababa de fichar por la recién formada compañía de Yuri Zavadsky, fue citada a la oficina del NKVD para testificar como «testigo» contra algunos de sus antiguos compañeros. Como ninguna de las pruebas que presentó fue considerada «útil», el oficial le dijo que se olvidara del teatro y estuviera atenta a que pronto se abriría un proceso contra ella. Cuando tanto Zavadsky como Lyubeznov se marcharon a Rostov del Don , Ladynina se quedó atrás, desempleada y sin dinero. Durante varios meses trabajó como limpiadora y criada para llegar a fin de mes, y luego volvió a encontrarse con el director de cine Ivan Pyryev en la casa de sus amigos. Él le propuso matrimonio y en 1936 se casaron. [2] [4]
Este matrimonio tormentoso resultó ser fructífero artísticamente. En 1937 Pyryev convenció a Ladynina de que dejara el teatro y la llevó a Kiev para rodar La novia rica . "Olvídate de Stanislavski y de tu ex marido: a partir de ahora, sólo importa el cine. Trabajaremos sin descanso", decía. [2] La novia rica causó controversia. Los jefes de Ukrainfilm calificaron la película de "nacionalista" y acusaron a los autores de conspirar para burlarse de la lengua ucraniana . El jefe de la industria cinematográfica ucraniana, Boris Shumyatsky, calificó la película de "dañina" y la archivó. Varios meses después, el propio Shumyatsky fue arrestado y ejecutado por "vreditel". Su seguidor Dukelsky, un hombre de la NKVD, envió la película a Moscú para su aprobación. [4] A Stalin le gustó inmensamente y el futuro feliz del tándem Pyryev-Ladynina quedó sellado. [6] En 1938, Pyryev recibió la Orden de Lenin por esa película. Todos parecían felices excepto Nemirovich-Danchenko quien, después de ver La novia rica , acusó a Pyryev de "corromper a una gran actriz". [2]
Ladynina en el Kremlin
Por primera vez me invitaron al Kremlin en 1939, después del estreno de Tractoristas . Alguien se me acercó. “¡Es la primera vez que está aquí con nosotros!”, dijo el hombre, chocamos nuestras copas y él pasó, acompañado de dos hombres con bandejas. Algunas personas estaban a mi alrededor y pregunté, quizás demasiado fuerte: “¿Quién era?”. “¡Calla, calla! ¿Estás loca? ¡Es Molotov !”. En cuanto a Stalin, nunca me lo presentaron personalmente. He leído que le agradaba. El sentimiento no fue recíproco. Lo odiaba.
Marina Ladynina nunca fue miembro del Partido Comunista y guardaba sus medallas en un cajón, evitando lucirlas en público. [5]
Para que su mujer apareciera en Tractor Drivers (1939), Pyryev tuvo que superar la resistencia del presidente del comité de cine soviético, Dukelsky, que no quería ver a Ladynina en el papel de la brigadier de tractores Maryana Bazhan. Pyryev ganó. "Marina tuvo que atravesar la estepa a toda velocidad en una motocicleta, conducir un tractor... Lo hacía con tanta profesionalidad, como si fuera lo que había hecho toda su vida: conducir tractores y competir en rallys de coches", se maravilló más tarde el director. [4] La película (que también lanzó la carrera del actor Boris Andreyev ) hizo famosos a marido y mujer. La prensa soviética elogió a Pyryev como "el padre de la comedia musical basada en los koljoses ", y Ladynina se convirtió en la primera superestrella de este peculiar género soviético. [2]
Pyryev, que el día de su propuesta le prometió a su amada que no le daría ni un día de descanso, cumplió su promesa. Sin embargo, cuando justo después de Tractoristas ella le preguntó directamente: "¿Tengo que interpretar a una mujer de koljoses toda mi vida?", él prometió pensarlo y pronto le entregó el guión de La novia , basada en la novela de Pavel Nilin . [2] Este melodrama con Ladynina en el papel de Varya Lugina, una obrera industrial de Moscú que abandona a su marido celoso, fue recibido con frialdad y Pyryev volvió a lo que sabía hacer bien. [4]
En febrero de 1941, Pyryev comenzó a filmar Se conocieron en Moscú , pero el trabajo tuvo que ser interrumpido en junio cuando estalló la guerra y la mayoría de los actores se ofrecieron como voluntarios para el Ejército Rojo . Filmada en los ahora vacíos estudios Mosfilm , se estrenó en noviembre de 1941. Los críticos posteriores la descartaron como un " lubok de campo " [nota 1], pero al público le encantó la historia romántica de una chica de campo rusa de Vologda (Ladynina) y Musaib, un pastor del Cáucaso , interpretado por Vladimir Zeldin . Este himno a la amistad de las naciones soviéticas se volvió muy relevante y extremadamente popular en las líneas del frente donde personas de diferentes grupos étnicos lucharon contra los nazis lado a lado. [4]
La comedia de Konstantin Yudin Antosha Rybkin y el drama heroico de Pyryev El secretario del Raikom (ambos de 1942) pasaron casi desapercibidos, pero el melodrama lírico Six PM (1944) con Ladynina como Varya Pankova, una maestra de jardín de infantes de Moscú, resultó inmensamente popular. [4] Otro éxito, Ballad of Siberia (1947) terminó en tercer lugar en la clasificación de taquilla de 1948. Esta comedia musical con Ladynina como la cantante Natasha Malinina pretendía plantear serias cuestiones éticas y morales, pero Sergei Eisenstein , por su parte, la descartó como "lubok ruso importado de Checoslovaquia" (allí fue donde se había filmado la película). [4]
En Cosacos del Kuban (1949), Ladynina interpretó por primera vez a una mujer madura, no a una ingenua e ingenua soñadora. El papel de la presidenta del koljosiano Galina Peresvetova, una mujer de carácter duro y corazón tierno, resultó tan difícil de manejar que la actriz estuvo a punto de dejarlo por un tiempo. [3] Algunos argumentaron que, en lo que se refiere a entusiasmo y encanto, la joven Klara Luchko se robó el espectáculo, pero fue este éxito lo que le valió a Ladynina el prestigioso título de Artista del Pueblo de la URSS . [4] Ladynina, consciente de que esta "obra maestra del realismo socialista " no tenía nada que ver con la realidad soviética, aún así la amaba. En una de sus últimas entrevistas afirmó: “Aún hoy sigo recibiendo cartas de gente que me expresa su gratitud, todavía están bajo el hechizo de esos luboks cómicos… que, estoy convencida, tenían todo el derecho a desviarse tanto de la cruel realidad como quisieran hacia los cuentos de hadas. Realmente creíamos que “nacimos para convertir un cuento de hadas en algo real” y lo hicimos lo mejor que pudimos”. [5]
Ladynina, que ya gozaba de una enorme popularidad, empezó a cansarse del estereotipo de chica de campo soviética feliz y decidida con el que ahora se la asociaba firmemente. Ningún director pensó siquiera en invitarla a interpretar algo diferente: se la consideraba "una actriz de Pyryev". La única excepción fue Igor Savchenko, que invitó a Ladynina a interpretar a una condesa en Taras Shevtchenko (1951). Ella aprovechó la oportunidad, pero todos sus episodios fueron cortados por los censores, que detestaban, aparentemente, la forma en que su heroína simpatizaba con Taras en lugar de "odiarlo, como enemigo de clase". [2]
En 1954 se publicó una directiva oficial que prohibía a los directores de cine soviéticos contratar a sus propias esposas. El papel de Olga Kalmykova en Prueba de lealtad (1954) de Pyryev resultó ser el último de Ladynina. Se divorció de Pyryev, de 58 años (que se enamoró de la joven actriz Lyudmila Marchenko ) y se encontró aislada: algunos directores recibieron órdenes inmediatas de su ex marido de ignorarla, para otros era demasiado un símbolo de la era de Stalin. Ningún teatro quería tener una superestrella reciente en su compañía. Se unió al Teatro de Actores de Cine, pero más tarde le pidieron que se fuera para dar paso a actrices más "activas". Ladynina intentó triunfar como cantante, habiendo recibido lecciones de la conocida tutora Dora Belyavskaya, pero no consiguió nada. En 1965, Nikita Mikhalkov la invitó a interpretar un papel en su proyecto cinematográfico sobre Lermontov , que nunca se realizó. [4]
En sus últimos años, Ladynina rara vez concedió entrevistas y se negó a hablar de su vida con Ivan Pyryev. En 1998 recibió el premio Nika ("Por honestidad y dignidad") y fue recibida con una ovación de pie. La única entrevista televisada de Ladynina salió poco antes de su 95 cumpleaños.
Marina Ladynina murió de un ataque al corazón el 10 de marzo de 2003. Está enterrada en el cementerio Novodevichy de Moscú. [2] [4]
Maria Ladynina se casó con su primer marido, el actor Ivan Lyubeznov , en 1935. Su unión resultó ser efímera: ese mismo año, mientras rodaba The Enemy's Path , conoció al director de cine Ivan Pyryev, de 33 años, con quien se casó en 1936. Su único hijo, Andrey Ladynin (1938-2011), más tarde se convirtió en director de cine. [2] La pareja se divorció después de que se supo que Pyryev, de 58 años, estaba saliendo con la actriz Lyudmila Marchenko, de 19 años. [4]
La carrera de Maria Ladynina fue corta y su credo artístico limitado. Aun así, se convirtió en una de las dos actrices superestrella del cine soviético, junto con Lyubov Orlova , según el crítico de cine Valery Kichin. Cinco premios Stalin por cinco de sus películas más conocidas (una hazaña sin igual en la comunidad cinematográfica soviética) reflejaron en cierta medida el valor ideológico de su trabajo y el aprecio de las autoridades, pero también era muy querida por la gente común, especialmente en el campo soviético. [6] Tan inmensa fue la popularidad de Ladynina y tan alto su estatus que durante un tiempo, al comienzo de la calle Gorki de Moscú , dos enormes retratos ocuparon la pared de una casa, los de Ladynina y Stalin. [4]
A diferencia de Lyubov Orlova (con quien su marido, el director de cine Grigori Aleksandrov, pretendía crear un Hollywood alternativo en suelo soviético), Marina Ladynina era una actriz de tipo folclórico que encajaba perfectamente en el género de la comedia musical rural soviética descubierto por Pyryev. "Ella simbolizaba la felicidad misma, pero nadie sabía qué tipo de persona era en realidad; de hecho, nadie ha querido conocerla nunca, porque en sus últimos años se sintió trágicamente sola", según Kichin. [6]
Marina Ladynina, que amaba los escenarios, pasó el último medio siglo de su vida fuera de ellos, esperando esa llamada telefónica que nunca llegó. Inesperadamente, a los 90 años, recibió el Premio Nika ("Por el honor y la dignidad") y el público de la Casa del Cine la recibió con una ovación de pie. Fue su último triunfo, después del cual volvió a reinar el silencio. "A los 95 años, Marina Ladynina murió como una 'novia rica' del cine soviético: ni nosotros ni ella misma hemos tenido la oportunidad de descubrir el verdadero alcance de su talento", concluyó Kichin. [6]