Margaret Woodward Weston , conocida como "Maggi", es una coleccionista y promotora de fotografía estadounidense que inició una de las primeras galerías de arte comerciales en los Estados Unidos dedicada exclusivamente a la fotografía.
Weston nació como Margaret Woodward en Inglaterra y creció en Sudáfrica . [1] En 1956 llegó a la ciudad de Nueva York para seguir una carrera en el canto, y poco después se mudó a Los Ángeles debido a la creciente escena teatral en esa ciudad. Por casualidad hizo un viaje a Big Sur y se enamoró de la zona. Se mudó allí y se involucró en las producciones de teatro amateur en el Teatro Estatal de Monterey . Fue allí donde conoció a su futuro marido Cole Weston , quien la dirigió en una obra de teatro. [1] Cole era hijo del famoso fotógrafo Edward Weston y fue responsable de realizar impresiones autorizadas de las fotografías de Edward después de su muerte. Se cita a Maggi diciendo: "Las impresiones de Edward me hicieron llorar y supe que la fotografía era mi vocación". [2]
Los dos se casaron en 1963. [3] En ese momento, la fotografía tenía un valor limitado en el mercado del arte, pero durante la siguiente década, Weston observó cómo el mercado crecía lentamente mientras aprendía las complejidades de lo que constituye una fotografía de calidad. A través de su marido conoció y se hizo amiga de un amplio círculo de fotógrafos importantes que incluía a Ansel Adams , Wynn Bullock e Imogen Cunningham .
Su matrimonio terminó en 1975 y, aunque se había beneficiado del conocimiento y la experiencia que adquirió como parte de la familia Weston, recibió sólo unas pocas impresiones de Weston como parte del divorcio. Necesitando un trabajo para mantenerse, tomó la entonces arriesgada decisión de abrir una galería que vendería sólo fotografía. Ella le pidió a Adams que le proporcionara algunas de sus impresiones para lanzar su colección, y él cumplió su pedido y la ayudó a encontrar un espacio en la galería en la pequeña ciudad cercana de Carmel-by-the-Sea, California . Sus grabados se convirtieron en su exposición inaugural, que fue descrita como "un lleno total, con colas que se extendían por cuadras". [4]
Ese mismo año, Adams decidió dejar de hacer nuevas impresiones a partir de sus viejos negativos y Weston pidió un préstamo bancario para conseguir un último lote de impresiones para su galería. [2] Su momento fue oportuno, ya que poco después el mercado de la fotografía artística comenzó a crecer. En 1980, a Weston y Adams se les ocurrió la idea de crear un "conjunto de museo" con fotografías de Adams. Hipotecó su casa para conseguir dinero que ayudara a financiar el proyecto, [5] pero como resultado añadió una gran cantidad de grabados de Adams a su colección. Su valor individual y colectivo aumentó significativamente durante los siguientes 20 años y ella vendió muchos de ellos con ganancias sustanciales.
Con el paso de los años, Weston se convirtió en un coleccionista astuto y obsesivo, comprando tanto grabados entonces poco conocidos de fotógrafos del siglo XIX como imágenes importantes de maestros del arte del siglo XX. Fue una de las primeras coleccionistas de Jerry Uelsmann , Ralph Gibson , Michael Kenna , Joel-Peter Witkin y Adam Fuss , y ayudó a construir su reputación colocando sus obras en importantes colecciones corporativas como Gilman Paper Company , Pacific Bell , Mitsubishi y Corporación Southland . También asesoró a los curadores del Museo de Arte Moderno , el Museo de Arte Moderno de San Francisco y el Museo de Victoria y Alberto . [2]
En 2007, Weston vendió la mayor parte de su colección privada en Sotheby's de Nueva York. En la venta se incluyó una de las dos únicas impresiones conocidas de The Ascent of Attic Angles (1923) de Edward Weston, que se vendió por 824.000 dólares. [6] Maggi Weston compró originalmente la impresión en Sotheby's en 1979 por 2.500 dólares. [7] Otras impresiones importantes que se vendieron esa noche incluyeron The Garrison, Columbia River (1867) de Carleton Watkins - 492.000 dólares, Noire et Blanche de Man Ray (1926, impreso en 1935) - 396.000 dólares, Anfiteatro nº 2 de Imogen Cunningham (década de 1920) - 348.000 dólares, El iris blanco (1921) de Edward Weston - 340.000 dólares, y Boat Houses, Wolf River, Gaspe Quebec (1936) de Paul Strand - 336.000 dólares. En total, la venta generó 7.819.700 dólares, incluida la prima del comprador . [6]