Les Chants de Maldoror ( Los cantos de Maldoror ) es una novela poética francesa , o un largo poema en prosa , escrita y publicada entre 1868 y 1869 por el conde de Lautréamont , seudónimo del escritor francés nacido en Uruguay Isidore Lucien Ducasse. [1] La obra trata sobre elpersonaje misántropo y misoteísta de Maldoror , una figura del mal que ha renunciado a la moral convencional.
Aunque poco conocido en el momento de su publicación inicial, Maldoror fue redescubierto y defendido por los artistas surrealistas a principios del siglo XX. [2] Los temas transgresores , violentos y absurdos de la obra son comunes a gran parte de la producción surrealista; [3] en particular, Louis Aragon , André Breton , Salvador Dalí , Man Ray y Philippe Soupault fueron influenciados por la obra. [a] Maldoror en sí estuvo influenciado por la literatura gótica anterior del período, incluido Manfred de Lord Byron y Melmoth el Vagabundo de Charles Maturin . [4]
Maldoror es una obra modular dividida principalmente en seis partes o cantos ; estas partes se subdividen a su vez en un total de sesenta capítulos o versos. [b] Con algunas excepciones, la mayoría de los capítulos constan de un único párrafo extenso. [c] El texto a menudo emplea oraciones muy largas, poco convencionales y confusas que, junto con la escasez de saltos de párrafo, pueden sugerir un flujo de conciencia o escritura automática . [6] A lo largo de la narración, a menudo hay un narrador en primera persona , aunque algunas áreas de la obra emplean en cambio una narración en tercera persona . El personaje central del libro es Maldoror, una figura del mal que a veces está directamente involucrado en los eventos de un capítulo, o bien se revela que está observando a la distancia. Dependiendo del contexto de la voz narrativa en un lugar determinado, el narrador en primera persona puede ser tomado como el propio Maldoror, o a veces no. La confusión entre narrador y personaje también puede sugerir un narrador poco confiable . [7]
Varias de las partes comienzan con capítulos iniciales en los que el narrador se dirige directamente al lector , se burla de él o simplemente relata el trabajo realizado hasta ese momento. Por ejemplo, un pasaje inicial [d] advierte al lector que no continúe:
"No es justo que todos lean las páginas que siguen; sólo unos pocos podrán saborear impunemente este amargo fruto. Por tanto, alma encogida, da media vuelta y retrocede antes de adentrarte más en esas tierras inexploradas y peligrosas."
— Maldoror , Parte I, Capítulo 1. [8]
Aparte de estos segmentos iniciales, cada capítulo es típicamente un episodio aislado, a menudo surrealista, que al principio no parece estar directamente relacionado con el material circundante. Por ejemplo, en un capítulo, [e] una procesión fúnebre lleva a un niño a su tumba y lo entierra, y el oficiante condena a Maldoror; el capítulo siguiente [f] en cambio presenta la historia de un hombre dormido (aparentemente Maldoror) que es mordido repetidamente por una tarántula que emerge de la esquina de su habitación, todas las noches. Otro episodio extraño ocurre en un capítulo inicial: el narrador se encuentra con una luciérnaga gigante que le ordena matar a una mujer, que simboliza la prostitución . En desafío, el narrador en cambio arroja una gran piedra sobre la luciérnaga, matándola:
"El gusano resplandeciente me dijo: "Tú, toma una piedra y mátala". "¿Por qué?", pregunté. Y él me dijo: "Ten cuidado, cuida de tu seguridad, porque tú eres el más débil y yo el más fuerte. Su nombre es Prostitución". Con lágrimas en los ojos y el corazón lleno de rabia, sentí que una fuerza desconocida surgía dentro de mí. Tomé una enorme piedra; después de muchos intentos, logré levantarla hasta mi pecho. Luego, con los brazos, la puse sobre mis hombros. Subí la montaña hasta llegar a la cima: desde allí, arrojé la piedra sobre el gusano resplandeciente, aplastándolo.
— Maldoror , Parte I, Capítulo 7. [9]
A medida que avanza la obra, surgen ciertos temas comunes entre los episodios. En particular, hay imágenes constantes de muchos tipos de animales, a veces empleadas en símiles . Por ejemplo, en un caso, Maldoror copula con un tiburón , y cada uno admira la naturaleza violenta del otro, mientras que en otro, el narrador tiene un sueño placentero en el que es un cerdo . Estos animales son elogiados precisamente por su inhumanidad, lo que encaja con el tono misantrópico de la obra:
El nadador se encuentra ahora en presencia de la hembra de tiburón que ha salvado. Se miran a los ojos durante unos minutos, cada uno asombrado de encontrar tanta ferocidad en los ojos del otro. Nadan sin perderse de vista el uno al otro y cada uno se dice: «Me he equivocado; aquí hay uno más malo que yo». Luego, de común acuerdo, se deslizan uno hacia el otro bajo el agua, la hembra de tiburón usando sus aletas, Maldoror hendiendo las olas con sus brazos; y contienen la respiración en profunda veneración, cada uno deseando contemplar por primera vez al otro, su retrato viviente. Cuando están a tres metros de distancia, de repente y espontáneamente se lanzan uno sobre el otro como dos amantes y se abrazan con dignidad y gratitud, estrechándose con tanta ternura como hermano y hermana. El deseo carnal sigue a esta demostración de amistad.
— Maldoror , Parte II, Capítulo 13. [10]
Soñé que había entrado en el cuerpo de un cerdo, del que no podía salir fácilmente y que me revolcaba en el fango más inmundo. ¿Era una especie de recompensa? Mi deseo más preciado se había cumplido; ya no pertenecía a la humanidad.
— Maldoror , Parte IV, Capítulo 6. [11]
Otro tema recurrente en algunos de los capítulos es la dicotomía entre lo urbano y lo rural. Algunos episodios tienen lugar en un pueblo o ciudad, mientras que otros ocurren en una costa desierta , con solo unos pocos actores. La yuxtaposición de escenas urbanas y escenas de costas rurales puede estar inspirada en la época de Ducasse en París y Montevideo , respectivamente. Otros temas omnipresentes incluyen la homosexualidad , la blasfemia y los delitos violentos , a menudo dirigidos contra niños.
La sexta y última parte de Maldoror , en cambio, emplea un cambio de estilo definido , aunque conserva la mayoría de los temas ya desarrollados. La parte final (específicamente sus últimos ocho capítulos), pensada como una "pequeña novela" que parodia las formas de la novela del siglo XIX, [12] presenta una historia lineal utilizando un lenguaje más simple. En ella, un colegial llamado Mervyn regresa a casa con su familia adinerada en París , sin saber que Maldoror lo había estado acosando. Maldoror le escribe a Mervyn una carta de amor , solicitando reunirse, y Mervyn responde y acepta. Tras su encuentro, Maldoror obliga a Mervyn a entrar en un saco y golpea su cuerpo contra el costado de un puente , arrojando finalmente el saco sobre la cúpula del Panteón . Este episodio final y violento se ha interpretado como un asesinato de la forma tradicional de la novela, a favor de la escritura experimental de Maldoror . [13]
Parte del material fue copiado de enciclopedias de Buffon y de su colaborador Guéneau de Monbeillard , a través de la Encyclopédie d'histoire naturelle , reimpresiones hechas por un compilador del siglo XIX, Jean-Charles Chenu , [14] como la siguiente sección en el Canto 5, Estrofa 2: [15]
Sabía que la familia de los pelícanos consta de cuatro géneros distintos: el alcatraz, el pelícano, el cormorán y la fragata. La forma grisácea que apareció ante mí no era un alcatraz. El bloque de plástico que percibí no era una fragata. La carne cristalizada que observé no era un cormorán. ¡Ahora lo vi, al hombre cuyo encéfalo estaba completamente desprovisto de protuberancia anular!
Je savais que la famille des pélécaninés comprende cuatro géneros distintos: le fou, le pélican, le cormoran, la frégate. La forma grisâtre qui m'apparaissait n'était pas un fou. Le bloque plástico que j'apercevais n'était pas une frégate. La silla cristalizada que j'observais n'était pas un cormoran. Je le voyais maintenant, l'homme à l'encéphale dépourvu de protubérance annulaire !
Aquí, "protuberancia anular" significa el puente varol , que según la enciclopedia no se encuentra en las aves, por lo que "el hombre cuyo encéfalo estaba completamente desprovisto de protuberancia anular" es un humano que tiene un cerebro de pájaro.
El primer canto de Maldoror fue publicado originalmente de forma anónima por encargo del autor en el otoño de 1868. Fue impreso en agosto por el editor Gustave Balitout y luego distribuido en París en noviembre. El primer canto apareció posteriormente en una colección de poesía de Évariste Carrance titulada Les Parfums de l'âme en Bourdeaux en 1869.
La obra completa, compuesta por seis cantos y escrita bajo el seudónimo de "Conde de Lautréamont", fue impresa en Bélgica en agosto de 1869. El editor de esta última, Albert Lacroix, negó cualquier relación con la obra y se negó a ponerla a la venta por temor a los procedimientos judiciales (esto se debió en parte a que el autor no había pagado los 1.2000 francos necesarios para la tirada completa).
Isidore Ducasse publicó sólo dos obras más, esta vez sin seudónimo. En 1870, poco antes de su muerte, los panfletos Poésies I y Poésies II se vendieron en un librero local, Gabrie. La obra completa de Maldoror nunca se publicó en vida de Ducasse. En 1874, el stock de la edición original fue adquirido por JB Rozez en Bélgica y vendido con una nueva cubierta. En 1885, Max Waller, director de Jeune Belgique, publicó un extracto con un prólogo escrito por este último. [16]
Se considera que Les Chants de Maldoror ha sido una gran influencia en el simbolismo francés , el dadaísmo y el surrealismo ; ediciones del libro han sido ilustradas por Odilon Redon , [17] Salvador Dalí , [18] y René Magritte . [19] [20] Se sabe que el pintor italiano Amedeo Modigliani tenía una copia de Maldoror disponible mientras viajaba en Montparnasse , a veces citando fragmentos de ella. [21] La obra literaria de la artista outsider Unica Zürn El hombre de jazmín fue influenciada por Maldoror ; [22] de la misma manera, William T. Vollmann fue influenciado por la obra. [23]
A Maldoror le siguió Poésies , la otra obra menor de Ducasse que se conserva, una obra breve de crítica literaria o poética . A diferencia de Maldoror , Poésies tiene un tono mucho más positivo y humanista , por lo que puede interpretarse como una respuesta a la primera.
Ducasse admitió haberse inspirado en Adam Mickiewicz y en la forma de " La gran improvisación " de la tercera parte de La víspera de los antepasados del bardo polaco . [24]
Yukio Mishima empleó los mismos temas e incluso citó fragmentos de la obra en su cuento "Pan con pasas", [25] en el que el personaje principal, Jack, lee la obra en su apartamento de la ciudad y cita los versos mientras recuerda la salida solitaria a la playa con amigos a la que fue la noche anterior. La fiesta descrita incluye varios animales, violencia recurrente y tensión sexual de manera similar a la obra a la que se hace referencia.
Maldoror es citado por el autor argentino Julio Cortázar en su cuento "El otro cielo". [26]
Una adaptación teatral titulada "Maldoror" fue coproducida por el La MaMa Experimental Theatre Club y el Mickery Theatre (de Ámsterdam), y representada por la compañía de teatro experimental Camera Obscura en La MaMa en el East Village de la ciudad de Nueva York en 1974. [27] El texto de la producción fue escrito por Camera Obscura y Andy Wolk , con diseño y dirección de Franz Marijnen . [28] "Maldoror" también salió de gira por Europa en 1974. [29]
Maldoror y Ducasse fueron una inspiración para la música temprana de Current 93 , como el álbum Live at Bar Maldoror (1985).
El grupo 180 , un conjunto húngaro, lanzó un álbum en 1989 llamado The Songs of Maldoror compuesto por László Melis.
El compositor danés Ejnar Kanding (nacido en 1965) compuso una pieza en 1997-98 para clarinete bajo y electrónica en vivo inspirada en Les Chants de Maldoror . Fue desarrollada en una versión para clarinete bajo, percusión y electrónica en vivo en 2000 con el título Sepulcro Movible .
El compositor estadounidense Daniel Felsenfeld creó en 2003 una pieza para oboe, flauta, piano y narradora llamada "From Maldoror", que luego fue reescrita para clarinete, flauta, piano y narradora a instancias del Trío Parhelion, y en la que el propio compositor a menudo asumía el papel de narrador.
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Les Chants de Maldoror: audiolibro de dominio público en LibriVox (en francés)