Aurélien-Marie Lugné [1] (27 de diciembre de 1869 – 19 de junio de 1940), conocido por su seudónimo y seudónimo Lugné-Poe , [2] fue un actor, director de teatro y diseñador escénico francés. Fundó la emblemática compañía de teatro de París, el Théâtre de l'Œuvre , [3] que produjo obras experimentales de escritores y pintores simbolistas franceses a finales del siglo XIX. [4] Al igual que su contemporáneo, el pionero del teatro André Antoine , estrenó en Francia obras de los principales dramaturgos escandinavos Henrik Ibsen , August Strindberg y Bjørnstjerne Bjørnson . [5]
En 1887, a los 17 años, Lugné-Poe y su amigo Georges Bourdon crearon un grupo de teatro amateur llamado le Cercle des Escholiers, que buscaba representar "obras inéditas o, al menos, poco conocidas". [6] Mientras se preparaba para una audición para el Conservatorio de París , cambió su nombre de Lugné a "Lugné-Poe" en homenaje a Edgar Allan Poe . [7] Si bien el Conservatorio rechazó su audición en el otoño de 1887, lo aceptaron en el otoño de 1888; días después se incorporó al Théâtre Libre de André Antoine , un teatro independiente naturalista de abonados . [8] Después de aparecer en la primera obra de esa temporada bajo su propio nombre, Lugné-Poe adoptó los nombres artísticos "Philippon", "Delorme" y "Leroy" mientras duró su asociación con la compañía de Antoine. [9]
Lugné-Poe continuó sus lecciones de actuación en el Conservatorio con la gran estrella de la Comédie-Française Gustave Worms mientras aparecía en la temporada 1888-1889 del Théâtre Libre y en la primera mitad de la siguiente. Pero las tensiones aumentaron durante el año siguiente cuando Antoine intimidó y culpó a sus actores, incluido Lugné-Poe, por sus malas actuaciones. Después de su pelea durante una gira por Bélgica a principios de 1890, Lugné-Poe se concentró en sus presentaciones en competencias en el Conservatorio, ganando un certificado de Primer Lugar en Comedia a principios de 1890. [10] Sin embargo, su obligación de cumplir el servicio militar en el otoño, suspendió su ascenso teatral. [11] Antes de su partida, ya se había hecho amigo de un grupo de pintores conocidos como Los Nabis , y publicitó su trabajo en una serie de artículos. [12]
Al regresar de un breve servicio militar a principios de la primavera de 1891, Lugné-Poe se unió al Théâtre d'Art de Paul Fort , apareciendo por primera vez en L'Intruse de Maurice Maeterlinck . Durante los dos años siguientes, pasó regularmente de actuar para el Théâtre d'Art a dirigir para su antigua compañía Le Cercle des Escholiers. [13] Lugné-Poe actuó en diez obras en total para Fort, interpretando, en particular, los papeles de Maeterlinck del Viejo en L'Intruse (1891) y del Primer ciego en Les Aveugles (1891), así como de Satán en Las bodas de Sathan de Jules Bois (1892). Él, junto con Georgette Camée, forjó el estilo de actuación simbolista característico que transmite una ensoñación, con sus movimientos y gestos hieráticos, combinados con lecturas de líneas solemnes y salmodizadas. Después de las decepcionantes obras del programa del 28 de marzo de 1892, Fort detuvo el Théâtre d'Art. Lugné-Poe puso su talento en la puesta en escena y la actuación en obras destacadas con el Cercle des Escholiers, que culminó con La dama del mar (1892) de Ibsen . [14] Fue sólo la cuarta obra de Ibsen traducida al francés que se estrenó en París, después de las históricas producciones de Antoine de Fantasmas en 1890 y El pato salvaje en 1891, y la producción de Albert Carré de Hedda Gabler en diciembre de 1891. Cuando Lugné-Poe Reconstituyó el Théâtre d'Art como Théâtre de l'Œuvre en 1893, haría de Ibsen su especialidad en el teatro parisino, estrenando (y a menudo protagonizando) nueve obras de Ibsen entre 1893 y 1897.
Al igual que Paul Fort antes que él, Lugné-Poe nunca consiguió un escenario permanente para todo el experimento inicial de teatro artístico de su compañía. El Théâtre de l'Œuvre debutó con Pelléas et Mélisande de Maeterlinck para una única función matinal en el Théâtre des Bouffes-Parisiens en mayo de 1893, pero los seis compromisos de su siguiente temporada ocurrieron en el lejano Théâtre des Bouffes du Nord , donde estrenó la obra de Ibsen. Rosmersholm , Un enemigo del pueblo y El maestro constructor , Vidas solitarias de Gerhart Hauptmann y Más allá del poder humano de Bjørnstjerne Bjørnson , entre otros. Para la producción de mayo de 1894 de La bella durmiente de Henri Bataille y Robert d' Humières , consiguió por primera vez el espacio del Nouveau-Théâtre . Aunque concluyó la temporada con Los acreedores de August Strindberg en la recién construida Comédie-Parisienne (más tarde conocida como Théâtre de l'Athénée de Louis Jouvet ), rápidamente asumió la dirección del Nouveau-Théâtre durante la mayor parte de la temporada 1894-95. . Allí estrenó la adaptación de Maeterlinck de ' Tis Pity She's a Whore ( Annabella ) de John Ford , The Mute Voice de Beaubourg , The Father de Strindberg , The Little Clay Cart de Śūdraka e Interior de Maeterlinck , entre otras. Si bien sus producciones de mayo de 1895 (incluida El pequeño Eyolf de Ibsen ) se representaron en el Théâtre des Menus-Plaisirs, regresó al Nouveau-Théâtre para concluir la temporada con Brand de Ibsen .
La temporada 1895-96 encontró residencia en dos lugares. Lugné-Poe representó la primera mitad de la temporada en la Comédie-Parisienne, con un cartel que incluía Venecia preservada de Thomas Otway , El anillo de Shakuntalā de Kālidāsa y Salomé de Oscar Wilde . La segunda mitad, sin embargo, a partir de marzo de 1896, comenzó con una residencia de dos años para el Théâtre de l'Œuvre en Nouveau-Théâtre. En particular, estrenaron Los pilares de la sociedad de Ibsen (22 y 23 de junio de 1896) y Peer Gynt (11 y 12 de noviembre de 1896); Ubu Roi , de Alfred Jarry (9-10 de diciembre de 1896); La secuela de Bjørnson de Beyond Human Power (25 y 26 de enero de 1897); el drama de hadas de Hauptmann La campana hundida (4-5 de marzo de 1897); Tu sangre de Bataille (7-8 de mayo de 1897); Love's Comedy de Ibsen (22 y 23 de junio de 1897) y John Gabriel Borkman (8 y 9 de noviembre de 1897); El inspector general , de Nikolai Gogol (7 y 8 de enero de 1898); y Aert (2-3 de mayo de 1898) y The Wolves (18 de mayo de 1898) de Romain Rolland . Para su última temporada, el Théâtre de l'Œuvre ofreció dos estrenos mediocres: Fausta de Paul Sonniès (15 y 16 de mayo de 1899) y El yugo de Lucien Mayrargue (5 y 6 de junio de 1899), prefiriendo albergar la tan esperada reposición de Un enemigo. del Pueblo en el gran Théâtre de la Renaissance en febrero. Las últimas producciones de Lugné-Poe para la compañía se realizaron en el mismo teatro donde había comenzado el Théâtre de l'Œuvre en 1893 con Pelléas et Mélisande : el Théâtre des Bouffes-Parisiens. A finales del siglo XIX, la compañía de Lugné-Poe había establecido con éxito media docena de teatros parisinos como escenarios de drama moderno atrevido, desafiante y, en ocasiones, escandaloso.
En 1895, Jakub Grein y la Sociedad de Teatro Independiente invitaron a Lugné-Poe y su compañía a presentar una temporada de Rosmersholm , El maestro constructor de Ibsen y la simbolista L'Intruse y Pelléas y Mélisande de Maurice Maeterlinck en Londres. [15]