El pato salvaje (título original noruego : Vildanden ) es una obra de 1884 del dramaturgo noruego Henrik Ibsen . Explora las complejidades de la verdad y la ilusión a través de la historia de una familia destrozada por secretos y la intrusión de un forastero idealista. Se centra en la familia Ekdal, cuya frágil paz es destrozada por Gregers Werle, un idealista que insiste en exponer verdades ocultas, lo que lleva a consecuencias trágicas. La obra fue escrita en un estilo realista , pero los eruditos literarios han señalado el parentesco de la obra con el simbolismo . Combina temas como el engaño, la traición y la desilusión de la vida moderna con momentos de comedia y sátira, y se considera la primera obra maestra moderna en el género de la tragicomedia . [1] El pato salvaje y Rosmersholm "a menudo se observan en las estimaciones de los críticos compitiendo entre sí como rivales por el primer lugar entre las obras de Ibsen". [2]
Temas de visibilidad y reconocimiento impregnan la narrativa, presentando personajes que luchan por ser vistos mientras metafórica y literalmente son ciegos a la verdadera identidad de cada uno, simbolizados a través de motivos como la ceguera, la fotografía y el pato salvaje herido. [3] Al igual que otras obras de Ibsen, es rica en referencias a la familia de Ibsen, siendo "El viejo Ekdal" considerado uno de los retratos literarios más famosos del padre del dramaturgo, Knud Ibsen . [4] El personaje "Gregers Werle" representa el espíritu de la familia Paus y de Alto Telemark , un tema más amplio que se encuentra en muchas de las obras de Ibsen. [5]
El primer acto comienza con una cena ofrecida por Håkon Werle, un rico comerciante e industrial. A la reunión asiste su hijo, Gregers Werle, que acaba de regresar a casa de su padre tras un exilio autoimpuesto. Allí, descubre el destino de un antiguo compañero de clase, Hjalmar Ekdal. Hjalmar se casó con Gina, una joven sirvienta de la casa Werle. El Werle mayor había arreglado el matrimonio proporcionando a Hjalmar un hogar y una profesión como fotógrafo. Gregers, cuya madre murió creyendo que Gina y Håkon habían tenido una aventura, se enfurece al pensar que su viejo amigo está viviendo una vida basada en una mentira.
Los cuatro actos restantes tienen lugar en los apartamentos de Hjalmar Ekdal. Inicialmente los Ekdal parecen estar viviendo una vida de acogedora domesticidad. El padre de Hjalmar se gana la vida haciendo pequeños trabajos de copia para Werle. Hjalmar tiene un estudio de retratos en el apartamento. Gina lo ayuda a administrar el negocio además de cuidar la casa. Ambos adoran a su hija Hedvig. Gregers viaja directamente a su casa desde la fiesta. Mientras conoce a la familia, Hjalmar confiesa que Hedvig es a la vez su mayor alegría y su mayor tristeza, porque poco a poco está perdiendo la vista. La familia revela con entusiasmo un loft en el apartamento donde tienen varios animales como conejos y palomas. El más preciado es el pato salvaje que rescataron. El pato fue herido nada menos que por Werle, cuya vista también está fallando. Su disparo hizo volar al pato, que se lanzó al fondo del lago para ahogarse aferrándose a las algas. Sin embargo, el perro de Werle lo recuperó y, a pesar de las heridas del disparo y de los dientes del perro, los Ekdals lo cuidaron hasta que recuperó su buena salud.
Gregers decide alquilar la habitación libre del apartamento. Al día siguiente, comienza a darse cuenta de que hay más mentiras sobre los Ekdal que el romance de Gina con su padre. Mientras habla con Hedvig, ella le explica que Hjalmar la impide ir a la escuela debido a su vista, pero no tiene tiempo para darle clases particulares, lo que deja a la niña escapar a mundos imaginarios a través de imágenes que ve en los libros. Durante su conversación, Gregers escucha disparos en el ático y la familia explica que el viejo Ekdal se entretiene cazando conejos y pájaros en el desván, y Hjalmar a menudo se une a las cacerías. La actividad ayuda al viejo Ekdal a aferrarse a su vida anterior como gran cazador. Hjalmar también habla de su 'gran invento', que nunca especifica. Está relacionado con la fotografía y está seguro de que le permitirá saldar sus deudas con Werle y, por fin, independizarse él y su familia por completo. Para trabajar en su invento, a menudo necesita tumbarse en el sofá y pensar en ello.
Durante un almuerzo con Gregers y los amigos de Hjalmar, Relling y Molvik, llega Håkon para intentar convencer a Gregers de que regrese a casa. Gregers insiste en que no puede regresar y que le dirá la verdad a Hjalmar. Håkon está seguro de que Hjalmar no agradecerá la intervención de Gregers. Después de irse, Gregers le pide a Hjalmar que lo acompañe a dar un paseo, donde le revela la verdad sobre la aventura de Gina con su padre.
Al regresar a casa, Hjalmar se muestra alejado de su esposa e hija. Exige manejar todos los futuros negocios de fotografía él solo sin la ayuda de Gina. También exige gestionar las finanzas de la familia, algo que Gina ha hecho tradicionalmente. Gina le ruega que lo reconsidere, sugiriendo que con todo el tiempo consumido no podrá trabajar en su invento. Hedvig añade que tampoco tendrá tiempo para pasar en el palomar con el pato salvaje. Amargado por la noticia de Gregers, Hjalmar se eriza ante la sugerencia y confiesa que le gustaría retorcerle el cuello al pato. Complaciendo su humor, Hjalmar confronta a Gina sobre su romance con Håkon. Ella lo confiesa, pero insiste en que ama intensamente a Hjalmar.
En medio de la discusión, Gregers regresa, atónito al descubrir que la pareja no está muy contenta de vivir sin una mentira así sobre sus cabezas. La señora Sørby llega con una carta para Hedvig y la noticia de que ella misma se casará con Håkon. La carta anuncia que Håkon pagará al viejo Ekdal una pensión de 100 coronas mensuales hasta su muerte. Tras su muerte, el subsidio se transferirá a Hedvig por el resto de su vida. Esta noticia enferma aún más a Hjalmar, y se da cuenta de que Hedvig bien podría ser hija de Håkon. Ya no puede soportar ver a Hedvig y sale de casa para beber con Molvik y Relling. Gregers intenta calmar a la angustiada Hedvig sugiriéndole que sacrifique el pato salvaje por la felicidad de su padre. Hedvig está desesperada por recuperar el amor de su padre y acepta que su abuelo le dispare al pato por la mañana.
Al día siguiente, Relling llega para decirle a la familia que Hjalmar se ha quedado con él. Está consternado por lo que ha hecho Gregers y revela que hace mucho tiempo le implantó la idea del invento a Hjalmar como una "mentira de vida" para evitar que cediera a la desesperación. La pareja discute mientras Hjalmar regresa para reunir sus materiales para trabajar en el invento. Está abrumado por la cantidad de detalles que implica la mudanza del apartamento. Hedvig está encantada de verlo, pero Hjalmar exige estar "libre de intrusos" mientras piensa en su próximo movimiento. Aplastada, Hedvig se acuerda del pato salvaje y se dirige al desván con una pistola. Después de escuchar un disparo, la familia supone que el viejo Ekdal está cazando en el desván, pero Gregers sabe que le ha disparado al pato salvaje para Hedvig. Explica el sacrificio a Hjalmar, quien está profundamente conmovido. Cuando el viejo Ekdal sale de su habitación, la familia se da cuenta de que no podría haber disparado el arma en el desván. Entran corriendo y ven a Hedvig tirada en el suelo. Nadie puede encontrar una herida y Relling tiene que examinar a la niña. Descubre que el disparo le atravesó el esternón y ella murió inmediatamente. Dadas las quemaduras de pólvora en su camisa, determina que ella se pegó un tiro. Hjalmar le ruega que vuelva a vivir para que pueda ver cuánto la ama. La obra termina con Relling y Gregers discutiendo de nuevo. Gregers insiste en que Hedvig no murió en vano , porque su suicidio desató una grandeza dentro de Hjalmar. Relling se burla de la idea e insiste en que Hjalmar estará borracho dentro de un año.
Guiado por una ferviente corriente de idealismo, Gregers se esfuerza por revelar la verdad a Hjalmar y así liberarlo de la mendacidad que lo rodea. Para ello, Gregers se instala en la casa de Ekdal.
Se entromete en los asuntos de una familia extraña, produciendo resultados desastrosos. En sentido figurado, vive en una casa cuyos armarios están llenos de esqueletos. A lo largo de la obra, Gregers descubre los muchos secretos que se esconden detrás del aparentemente feliz hogar de los Ekdal, quien insiste en buscar la verdad absoluta, o la "Invocación del Ideal". Esta familia ha logrado un modus vivendi tolerable ignorando los esqueletos (entre los secretos: el padre de Gregers pudo haber embarazado a su sirvienta Gina y luego casarla con Hjalmar para legitimar al niño, y el padre de Hjalmar ha sido deshonrado y encarcelado por un crimen que cometió el mayor). Werle) y al permitir que cada miembro viva en su propio mundo de ensueño: el padre irresponsable creyéndose un gran inventor, el abuelo pensando en el pasado cuando era un gran deportista, y la pequeña Hedvig, la niña, centrándose en su vida. vida emocional en un ático donde un pato salvaje herido lleva una existencia lisiada en un bosque imaginario.
Al idealista todo esto le parece intolerable. A él, como a otros admiradores de Ibsen, les debe parecer que toda la familia lleva una vida "basada en una mentira"; todo tipo de males "crecen en la oscuridad". [6] El remedio es evidentemente afrontar los hechos, hablar con franqueza, dejar entrar la luz. Sin embargo, en esta obra la revelación de la verdad no es un acontecimiento feliz porque destruye los cimientos de la familia Ekdal. Cuando los esqueletos salen del armario, todo el mundo de los sueños se derrumba; el débil marido cree que es su deber dejar a su mujer, y la niña, después de intentar sacrificar su precioso pato, se pega un tiro con la misma pistola (escuchando las fatales palabras de Hjalmar: "¿Daría su vida por mí? "). Una de las frases famosas del doctor Relling, que construyó y mantuvo las mentiras en las que se basa la familia, es: "Si privas al ser humano medio de su mentira vital, le robarás su felicidad".
Diferentes traducciones usan diferentes palabras para la "mentira de vida". En la traducción de Eva le Gallienne, Relling dice: "Trato de descubrir la Mentira Básica -la ilusión favorita- que hace posible la vida; y luego la fomento". También dice "No, no; eso es lo que dije: la Mentira Básica que hace posible la vida".
A nivel simbólico, Gregers y Relling parecen opuestos (la virtud de la verdad frente a la "mentira básica"). Los dos parecen haberse enfrentado en varias encrucijadas, y la obra termina con un intercambio, casi una apuesta entre los dos sobre las posibilidades de Hjalmar y su futuro. En este sentido, Relling es un cínico que no es capaz de pensar que Hjalmar vaya a cambiar alguna vez, mientras que Gregers todavía cree que hay esperanzas para su eventual "redención".
Antes de que comience la obra, Gregers trabajó en una planta en las montañas, y Relling (también presente allí) lo acusa de "intrigar" con los siervos locales (en realidad, plebeyos). Así, hay una crítica social en la obra, donde Gregers intenta ponerse en contacto con hombres comunes, mientras su padre se relaciona con figuras de la alta sociedad, un escenario en el que su amigo Hjalmar Ekdal es un extraño y su padre, deshonrado. por el viejo Werle, es ignorado por su hijo entre sus superiores. Desde un punto de vista social más que simbólico, Gregers intenta erradicar un sistema insalubre, argumentando que "la verdad os hará libres". En este sentido, Relling, conspirando con el viejo Werle, es partidario del mismo sistema, y al principio opuesto a Gregers.
Se podría argumentar que Gregers se sentiría responsable de la familia Ekdal y su difícil situación, ya que esto es una consecuencia aparente de las manipulaciones y planes de su padre. Al principio, menciona que su madre obviamente murió por negligencia o fue conducida al alcoholismo por las acciones de su marido. Como señala el viejo Werle: "me ves con los ojos de tu madre". En este sentido, la familia Ekdal son víctimas indefensas, al igual que Hedvig.
Robert Ferguson señala que El pato salvaje no le resultó fácil a Ibsen. Durante el proceso de escritura, Noruega se caracterizó por la agitación política, y desde su exilio voluntario en Roma, a Ibsen le preocupaba que "la fuerza de una obra íntima y personal como El pato salvaje pudiera ahogarse en el debate político sobre la introducción del parlamentarismo en Noruega". En la primavera de 1884, un joven pariente, el conde Christopher Paus , realizó a Ibsen una extensa visita a Roma. Jørgen Haave señala que "Ibsen no había estado tan cerca de su propia familia desde que dejó su ciudad natal hace más de 30 años"; [ cita necesaria ] De hecho, fue el único encuentro entre Ibsen y su familia durante las décadas de exilio de Ibsen. Ibsen estaba ansioso por recibir noticias sobre la familia en Skien. Poco después de la reunión, Ibsen declaró que había superado un bloqueo de escritor y que "escribe con toda su fuerza". [7] En el verano de 1884 completó la obra en Gossensaß .
Como en muchas de las obras de Ibsen, los personajes se basan o llevan el nombre de miembros de su familia en mayor o menor medida. El personaje del Viejo Ekdal es considerado por la mayoría de los estudiosos de Ibsen como uno de los retratos literarios más importantes que Ibsen hizo de su padre Knud Ibsen . Ibsen había interpretado previamente a su padre como los personajes "Jon Gynt" y "Daniel Hejre", donde el juicio del hijo sobre el despilfarro de su padre fue a la vez duro y amargo. Sin embargo, en el personaje del viejo Ekdal, el poeta mira a su padre, "el desamparado Knud Ibsen, de una manera conciliadora y compasiva". [4]
Según el estudioso de Ibsen Jon Nygaard , el personaje Gregers Werle representa el espíritu de la familia Paus y Upper Telemark , un tema más amplio que se encuentra en muchas de las obras de Ibsen; Nygaard señala que Høydalsverket, donde vivió Werle durante años, es una referencia obvia a Upper Telemark y especialmente a Høydalsmo; El antepasado de Ibsen, Paul Paus, era propietario de la iglesia de madera de Høydalsmo. [5]
El personaje Hedvig lleva el nombre de la familia Paus, donde el nombre Hedvig se había transmitido durante generaciones, y más específicamente de la abuela de Ibsen, Hedevig Paus , y de su hermana Hedvig Ibsen.
El modelo de Ibsen para Hedvig, especialmente su apariencia exterior, fue una niña alemana de 13 años residente en Italia que conoció en Gossensaß en el verano de 1884, Martha Kopf (nacida en 1870), hija del escultor Joseph von Kopf, que vivía en Roma . [8] Ibsen escribió en una carta a su hijo Sigurd Ibsen : "El escultor alemán, profesor Kopf de Roma, tiene consigo una hija de 13 años, que es el modelo más excelente para Hedvig que podría desear; ella "Es hermosa, tiene un rostro y una personalidad serios, y es un poco codicioso." [9] [10] Hay un busto de Martha Kopf realizado por su posterior marido Hugo Berwald.
El pato salvaje se estrenó el 9 de enero de 1885 en Den Nationale Scene , Bergen , Noruega.
El 8 de noviembre de 1894, se presentó la primera traducción al inglés de El pato salvaje de William Archer en el novelty Theatre de Londres, Inglaterra. [11] La primera representación de la obra en el Reino Unido fue bien recibida y contribuyó aún más a la creciente reputación de Ibsen como dramaturgo destacado en los países de habla inglesa.
Producida por Arthur Hopkins , la primera producción en inglés de The Wild Duck se estrenó el 11 de marzo de 1918 en el Plymouth Theatre de la ciudad de Nueva York. El drama en tres actos [12] se desarrolló hasta abril de 1918. [13]
En octubre de 2018, el Teatro Almeida presentó una nueva adaptación de la obra, creada por Robert Icke . [14]
En 1926, la obra fue adaptada al cine mudo alemán, La casa de las mentiras .
En 1963, Tancred Ibsen , nieto de Henrik Ibsen, llevó la obra al cine .
El 7 de marzo de 1968, la televisión pública nacional irlandesa, Raidió Teilifís Éireann , emitió una nueva producción protagonizada por Ann Rowan , Marian Richardson , Christopher Casson , TP McKenna , Blánaid Irvine, Geoffrey Golden y Maurice Good. [15] [16] [17]
En 1971, una adaptación televisiva de Max Faber, dirigida por Alan Bridges , fue transmitida en la serie Play of the Month de la BBC . [18]
En 1976 se estrenó una versión cinematográfica en alemán, escrita y dirigida por Hans W. Geißendörfer . [19]
Una versión cinematográfica en inglés de 1983 de Tutte Lemkow , dirigida por Henri Safran , con los nombres de los personajes completamente en inglés, protagonizada por Jeremy Irons y Liv Ullmann . [20]
En 1989, Bo Widerberg dirigió una serie de televisión sueca de tres partes protagonizada por Tomas von Brömssen , Pernilla August y Stellan Skarsgård .
En 2015, se estrenó una adaptación cinematográfica australiana The Daughter , dirigida por Simon Stone.
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