Love in the Afternoon es una película de comedia romántica estadounidense de 1957 producida y dirigida por Billy Wilder , y protagonizada por Gary Cooper , Audrey Hepburn y Maurice Chevalier . El guión de Wilder e IAL Diamond está basado en lanovela de Claude Anet de 1920 Ariane, jeune fille russe ( Ariane, joven rusa ). La historia explora la relación entre un notorio magnate de los negocios playboy estadounidense de mediana edady la hija de veintitantos años de un detective privado contratado para investigarlo. El reparto secundario incluye a John McGiver y Lise Bourdin .
La joven estudiante de violonchelo Ariane Chavasse escucha a escondidas una conversación entre su padre, Claude Chavasse, un detective privado viudo especializado en la búsqueda de cónyuges infieles, y su cliente, "Monsieur X". Después de que Claude le da a su cliente pruebas de las citas diarias de su esposa con el magnate de los negocios estadounidense Frank Flannagan en la habitación 14 del Ritz de París , Monsieur X anuncia que fotografiará a Flannagan esa misma noche. Claude se muestra indiferente y sólo lamenta el negocio que perderá, ya que Flannagan es un conocido playboy internacional con una larga historia de aventuras casuales. Cuando Ariane no puede conseguir que el Ritz la comunique por teléfono con Flannagan y la policía se niega a intervenir hasta que se haya cometido un delito, ella decide advertirle ella misma y se va al hotel.
Cuando Monsieur X irrumpe en la suite del hotel de Flannagan, encuentra a Flannagan con Ariane, no con su esposa, quien escapa con cautela por una cornisa exterior. Flannagan está intrigado por la misteriosa chica, que se niega a darle cualquier información sobre ella, incluso su nombre. Él comienza a adivinar su nombre por la inicial "A" en su bolso, y cuando ella se niega a decírselo, recurre a llamarla "chica delgada". Ella no tiene antecedentes románticos, pero finge ser una mujer fatal para interesarle y pronto se enamora del hombre considerablemente mayor. Ella accede a reunirse con él la tarde siguiente, aunque oculta que tiene práctica de orquesta por las noches. Ella viene con sentimientos encontrados, pero pasa la noche esperando que él se vaya al aeropuerto.
El padre de Ariane, que ha intentado, sin éxito, protegerla para que no supiera los vulgares detalles de vigilancia doméstica que figuran en sus expedientes, nota su cambio de humor, pero no tiene idea de que se debe a uno de sus casos.
Un año después, Flannagan regresa a París y al Ritz. Ariane, que ha seguido las hazañas mujeriegos de Flannagan a través de los medios de comunicación, se reencuentra con él cuando lo ve en una ópera mientras observa a la multitud desde un balcón. Ella se interpone en su camino en el vestíbulo y empiezan a verse de nuevo. Esta vez, cuando él persiste en su interrogatorio, ella inventa una larga lista de amantes imaginarios anteriores basándose en los archivos de su padre y luego le dice a Flannagan que él es el vigésimo. Flannagan poco a poco pasa de divertirse a sentirse atormentado por los celos ante las posibles comparaciones, pero no está seguro de si son reales. Cuando se encuentra con Monsieur X, que todavía se disculpa, este último le recomienda a Claude y, por lo tanto, Flannagan contrata al propio padre de Ariane para investigar.
Claude no tarda mucho en darse cuenta de que la mujer misteriosa es Ariane. Va al Ritz, le dice a Flannagan su nombre de pila, le informa a su cliente que la chica inventó su vida amorosa y finalmente le dice que Ariane es su hija. Le dice a Flannagan que ella es un "pececito" que debería rechazar, ya que ella habla en serio y él quiere evitar relaciones serias.
Cuando Ariane llega a su suite de hotel esa tarde, Flannagan está haciendo las maletas apresuradamente para salir de París, fingiendo estar de camino a encontrarse con "dos gemelos suecos locos" en Cannes. En la estación de tren ambos mantienen su actitud de no preocuparse profundamente el uno por el otro, aunque Ariane derrama algunas lágrimas que achaca al hollín. Cuando el tren sale, Ariane corre por el andén y le dice a Flannagan, que está en la puerta del vagón, que pronto viajará con sus muchos amantes. Corriendo cada vez más rápido a medida que el tren acelera, su fachada de mujer fatal se resquebraja, ella repite frenéticamente "Estaré bien, estaré bien", y su amor se muestra. Flannagan cambia de opinión, la levanta en brazos hasta el carruaje y, antes de besarla, la llama por su nombre, Ariane.
En off, Claude nos informa que la pareja se casó en Cannes el 24 de agosto y ahora viven juntos en Nueva York.
Las canciones y la música de la película incluyen:
Love in the Afternoon fue el primero de doce guiones de Billy Wilder e IAL Diamond , quienes se conocieron cuando Wilder contactó a Diamond después de leer un artículo que había escrito para la revista mensual Screen Writers Guild . Los dos hombres inmediatamente se llevaron bien y Wilder sugirió que colaboraran en un proyecto basado en una película en alemán que él había coescrito a principios de la década de 1930. [5] El guión se basó en la novela de Claude Anet de 1920 Ariane, jeune fille russe ( Ariane, joven rusa ), que había sido filmada como Scampolo (1928) y Scampolo, un niño de la calle (1932), este último con un guión coescrito por Wilder. Wilder se inspiró en una adaptación alemana de 1931 de la novela Ariane , dirigida por Paul Czinner . [6]
Las primeras opciones de Wilder para Frank Flannagan fueron Cary Grant y Yul Brynner . [1] "Fue una decepción para mí que [Grant] nunca dijera que sí a ninguna foto que le ofreciera", recordó Wilder más tarde. "No explicó por qué. Tenía ideas muy claras sobre qué piezas quería". [5] El director decidió elegir a Gary Cooper porque compartían gustos e intereses similares y Wilder sabía que el actor sería una buena compañía durante el rodaje en París. "Hablaron de comida, vino, ropa y arte", según su coprotagonista Audrey Hepburn , la única elección de Wilder para Ariane. [5]
El agente de talentos Paul Kohner sugirió a Maurice Chevalier para el papel de Claude Chavasse, y cuando se le preguntó si estaba interesado, el actor respondió: "Daría la receta secreta de la bullabesa de mi abuela para una película de Billy Wilder". [5] Love in the Afternoon marcó el primer papel de Chevalier en una película sin ser cantante desde 1947. [2] La película también fue el debut cinematográfico estadounidense del actor de carácter John McGiver . [2]
Fue la insistencia de Wilder de rodar la película en locaciones de París. [1] Las ubicaciones al aire libre incluyeron el castillo de Vitry en Yvelines ; el Palacio Garnier , sede de la Ópera de París ; y el Hôtel Ritz París . [7] Las escenas interiores se rodaron en los Estudios de Boulogne. [2] Sin embargo, se informó que Cooper se sentía incómodo en este, su primer lugar de rodaje fuera de los Estados Unidos. Para cubrir la actuación de Cooper y también oscurecer "las líneas y la edad en el rostro de Cooper", Wilder fotografió el rostro del actor en sombras y con "filtros de gasa"; La cámara también solía colocarse detrás de la espalda de Cooper. [7] [8]
Para el estreno estadounidense de la película, Chevalier grabó una narración al final de la película para informar al público que Ariane y Flannagan se habían casado y vivían en la ciudad de Nueva York . Aunque Wilder se opuso a la adición, se vio obligado a incluirla para evitar quejas de que la relación entre ambos era inmoral. [5]
La música juega un papel importante en la película. Una banda de músicos de cuatro integrantes llamada "The Gypsies" entretiene a Flannagan y sus diversos amantes en la suite de su hotel, ya que Frank dice que "no es muy hablador" y deja que la música cree el romance. Los gitanos se quedan con Flannagan en las buenas y en las malas, dándole una serenata mientras ahoga sus penas en la bebida mientras escucha la grabación de Ariane de su larga lista de amantes, se unen a él en un baño turco y lo siguen hasta la estación de tren. [8]
Gran parte del preludio de la ópera Tristán e Isolda de Richard Wagner de 1865 se escucha durante una larga secuencia ambientada en la ópera Palais Garnier , posiblemente dirigida por Hans Knappertsbusch . [5] Matty Malneck , amigo de Wilder desde sus días con Paul Whiteman en Viena , escribió tres canciones para la película, incluida la canción principal. También se escuchan " C'est si bon " de Henri Betti , "L'ame Des Poètes" de Charles Trenet y " Fascination ", una canción de 1932 basada en un vals europeo, [2] que Ariane tararea repetidamente. [5] También se incluye la Sinfonía n.º 88 de Haydn .
Más tarde, Malneck escribió la letra de "Fascination" y "Hot Paprika". [2] "Fascination" se convirtió en un éxito popular para Chevalier y muchos otros cantantes; "C'est si bon" también fue grabada por numerosos cantantes y se convirtió en un éxito internacional. [2]
Johnny Mercer escribió más tarde la letra de "Love in the Afternoon". [9] La canción se convirtió en un éxito para Jerry Vale y otros cantantes.
Producida con un coste de 2,1 millones de dólares, la película estuvo plagada de falta de financiación. [10] La deuda que Allied Artists contrajo al realizar Friendly Persuasion llevó al estudio a vender los derechos de distribución de Love in the Afternoon para Europa para obtener más financiación. [1] [11]
La película tuvo su estreno mundial en París el 29 de mayo de 1957. Se estrenó en Los Ángeles el 19 de junio de 1957 y en Nueva York el 23 de agosto de 1957 .
La película fue un fracaso comercial en Estados Unidos. [5] No resonó entre el público estadounidense en parte porque Cooper parecía demasiado mayor para tener una aventura con el joven personaje de Hepburn. El propio Wilder admitió: "Fue un fracaso. ¿Por qué? Porque conseguí a Coop la semana en que de repente envejeció". [10] Allied Artists relanzó la película en 1961 con el nuevo título Fascination . [2] Sin embargo, en Europa, la película fue un gran éxito y se estrenó con el título Ariane . [5]
En su reseña de 1957, Bosley Crowther de The New York Times calificó la película como un "romance grandiosamente sofisticado... en la gran tradición de Lubitsch " y añadió: "Como la mayoría de las obras maestras [obras maestras] de Lubitsch , es una tela de araña". algo así, en lo que se refiere a una historia literaria y una moraleja sustancial... El Sr. Wilder emplea un estilo distintivo de payasadas sutiles y sofisticadas para darle efervescencia a su marca de champán... Ambos actores están a la altura... Malvada, críptica y bellamente, incluso están a la altura de un final sentimental que está lleno de la dulzura de la tarde". [12]
A menudo se menciona a Wilder como discípulo de Lubitsch. En su ensayo de 2007 sobre los dos directores de la revista Stop Smiling , Jonathan Rosenbaum escribió que Love in the Afternoon fue "el más obvio y explícito y también, posiblemente, el más torpe de sus tributos a Lubitsch, parcialmente inspirado en La octava esposa de Barba Azul de 1938 ( (que Wilder y [Charles] Brackett también ayudaron a escribir el guión, y que también fue protagonizada por Gary Cooper, interpretando nuevamente a un millonario estadounidense mujeriego en Francia)". [13] John Fawell escribió en 2008 que "Lubitsch era más imaginativo cuando se quedaba fuera de las puertas, particularmente cuando algo promiscuo estaba sucediendo detrás de la puerta, un hábito que su alumno Billy Wilder adquirió. En la película más parecida a Lubitsch de Wilder , Amor por la tarde , sabemos cuándo el rico playboy de Gary Cooper se ha acostado con otra conquista cuando vemos al grupo de músicos gitanos (que viaja con Cooper para ayudarlo en su cortejo) salir de puntillas de la habitación del hotel, zapatos en mano. [14]
En una reseña sin fecha y sin firma, TV Guide observa que la película tiene "el encantador encanto de Hepburn, la picardía élfica de Chevalier, un guión letrado de Wilder y Diamond, y una sensación etérea que hizo flotar a la audiencia", pero consideró que era decepcionado por Gary Cooper, quien "estaba cerca de los 56 en ese momento y parecía demasiado viejo para jugar frente al gamine Hepburn... Con poca competencia del Cooper de madera, la imagen se la roba el giro de valentía de Chevalier". [7]
Channel 4 declaró: "la película en su conjunto está bastante decepcionada por la química inverosímil que se supone que se desarrollará entre Cooper y Hepburn". [15]
En su análisis de la película, Marilyn Throne llama al guión una exposición del mito de "la niña virgen como la seductora del hombre estadounidense mundano y exitoso". Throne señala que el personaje de Ariane está rodeado de hombres, incluido su padre, quienes afirman y apoyan la prerrogativa de los hombres de ser mujeriego y coquetear, mientras que se espera que las mujeres permanezcan castas. El doble rasero sexual se ve tal como es cuando el padre de Ariane se enfrenta a Flannagan y ambos se dan cuenta de que estaban equivocados. El padre detective que se ha enriquecido investigando a este playboy ahora se da cuenta de que el playboy ha seducido a su propia hija, y el playboy que se ha burlado y eludido de maridos cornudos se encuentra cara a cara con el padre de la chica a la que sedujo. La decisión de Flannagan al final de recoger a Ariane en el tren en marcha y luego casarse con ella, le da un sello romántico poco realista a la historia, considerando el largo pasado mujeriego de Flannagan y la total inexperiencia de Ariane con los hombres y el dinero. Throne concluye: "Uno preferiría haber adoptado a la niña en lugar de casarse con ella". [8]
Los guionistas Wilder y Diamond ganaron el premio a la "Mejor Comedia Estadounidense" en los premios Writers Guild of America de 1957 . [2]
Wilder fue nominado a Mejor Dirección - Largometraje por el Directors Guild of America . [2]
