Abraham Louis Niedermeyer (27 de abril de 1802 - 14 de marzo de 1861) fue un compositor suizo y francés naturalizado. [1]
Escribió principalmente música religiosa y algunas óperas . También enseñó música y se hizo cargo de la École Choron, rebautizada como École Niedermeyer de Paris , una escuela para el estudio y la práctica de la música religiosa, entre cuyos alumnos se encuentran varios eminentes músicos franceses como Gabriel Fauré y André Messager .
Niedermeyer nació en Nyon en 1802. Su padre era un profesor de música de Würzburg, Alemania, que se había establecido en Suiza después de su matrimonio. [2] Cuando Louis cumplió 15 años, su padre lo envió a Viena para aprender música. [3] Allí estudió piano con Ignaz Moscheles y composición con Emanuel Aloys Förster .
Luego estudió en Roma con Vincenzo Fioravanti , director de coro de la Capilla papal (1819) [4] y en Nápoles con Niccolò Antonio Zingarelli . [5]
Mientras estaba en Roma, conoció a Gioachino Rossini , quien se hizo amigo de él y lo animó a escribir óperas. Su primera ópera, Il reo per amore ( Culpable por amor ), se estrenó en el Teatro del Fondo de Nápoles en 1820 y obtuvo cierto éxito. [2] Después de sus estudios, regresó a Suiza y compuso Le Lac . [3]
En 1820, Niedermeyer compuso Le Lac , una adaptación musical de uno de los poemas más famosos del mismo nombre de Lamartine . Adaptar un poema que era considerado una de las joyas de la poesía romántica francesa fue una tarea difícil y Niedermeyer se ganó los elogios del propio Lamartine:
Se han hecho mil intentos de añadir una melodía lastimera al dolor expresado en estas estrofas. Sólo un compositor lo consiguió: Niedermeyer tradujo esta oda en notas de forma conmovedora. Escuché este romance y vi las lágrimas que provocó. [6]
Saint-Saëns le da crédito a Niedermeyer por aportar una evolución importante al género:
Niedermeyer fue sobre todo un precursor al escribir Le Lac ... creó un género nuevo, de un arte superior, análogo al Lied alemán , y el éxito rotundo de esta obra abrió el camino a Charles Gounod y a todos los que siguieron su ejemplo. . [6] "
Al igual que Rossini, Niedermeyer se instaló en París (a los 21 años, en 1823). Animado por el compositor italiano, continuó componiendo óperas pero nunca tuvo éxito.
Su segunda ópera, La casa nel bosco ( La casa en el bosque ), se estrenó en 1828. Aunque François-Joseph Fétis la elogió, las críticas fueron variadas y La casa nel bosco pasó prácticamente desapercibida. Decepcionado, Niedermeyer se mudó a Bruselas, donde vivió durante 18 meses y comenzó a enseñar música. [2]
Regresó a París y compuso su tercera ópera, Stradella, con libreto escrito por Emile Deschamps y Emilien Pascini. Se estrenó el 3 de marzo de 1837 y fue alabado por la crítica. [7]
Más tarde compuso Marie Stuart (sobre un libreto escrito por Theodore Anne [8] ) que se estrenó en el Théâtre de l'Académie Royale de Musique de París el 6 de diciembre de 1844.
Después de María Estuardo , Niedermeyer se trasladó a Bolonia para colaborar con su amigo Rossini en el montaje de Robert Bruce (1846), tercer y último pastiche de Rossini ; Niedermeyer "proporcionó a los textos franceses más importantes sus tonos y armonías característicos ". [9]
Su última ópera, La Fronde (sobre La Fronda ), se estrenó el 2 de mayo de 1853 y no tuvo éxito. [2]
François-Joseph Fétis escribe:
La Fronde fue recibida con frialdad y sólo hubo algunas representaciones. Fue el último intento de Niedermeyer en su carrera dramática. Después de esta decepción final, se centró en realizar un proyecto que había tenido durante algún tiempo: restaurar la institución de música religiosa que había fundado Choron y dedicarse a ella como lo había hecho Choron antes que él. [10]
En las últimas décadas de su vida, Niedermeyer abandonó gradualmente su carrera operística y se dedicó principalmente a la música vocal sacra y profana.
Ya en 1840, Niedermeyer y su amigo, el Príncipe de la Moskowa , habían apoyado un resurgimiento de la música barroca y renacentista y el redescubrimiento de compositores como Palestrina , Lassus o Victoria . Juntos fundaron la Société des Concerts de Musique Vocale, religieuse et Classique . [11]
En esta capacidad, Niedermeyer tuvo una fuerte influencia en el resurgimiento de la música religiosa en Francia:
El nombre Niedermeyer está indisolublemente ligado al renacimiento de la música religiosa en Francia. Los coros de las iglesias desaparecieron casi por completo durante la Revolución de 1789. Su resurgimiento posterior se había visto obstaculizado por la confiscación de los bienes clericales y de la nobleza emigrada que los había apoyado en el pasado... A pesar de estas circunstancias desfavorables, Louis Niedermeyer fundó una Sociedad de Música Vocal y Religiosa en 1840, con la ayuda de su 'alumno' Príncipe de la Moskowa.
Esta sociedad interpretó obras de los siglos XVI y XVII, y a partir de 1843 se publicaron en una antología de once volúmenes.
Comprensiblemente, los detalles de estas interpretaciones no se ajustaban demasiado a la práctica musicológica moderna, ya que contenían indicaciones de tempo (generalmente lentas), marcas dinámicas y las llamadas "correcciones" de la armonía. Aun así hay que reconocer a Niedermeyer como un pionero de la música polifónica en Francia, cincuenta años antes de las famosas actuaciones de los Chanteurs de St-Gervais, dirigidos por Charles Bordes y tan admirados por Debussy. [4]
En 1846, Niedermeyer recibió la Orden Nacional de la Legión de Honor por sus esfuerzos, por recomendación del Príncipe de la Moskowa. [11]
En octubre de 1853, Niedermeyer reorganizó y reabrió la escuela entonces conocida como École Choron (llamada así en honor a Alexandre-Étienne Choron , [12] que murió en 1834). Posteriormente pasó a llamarse École Niedermeyer de Paris y permanece abierta hasta el día de hoy.
Varios compositores importantes recibieron su formación musical en la École Niedermeyer:
Su École de Musique Religieuse, conocida como École Niedermeyer, era un internado para niños. Su objetivo era formar organistas y coristas en un intento de elevar el nivel de la música religiosa en Francia, y su éxito puede medirse por la reputación de algunos de los músicos que recibieron su formación allí: Gabriel Fauré , Eugène Gigout , Albert Périlhou y André Messager . [12]
En 1857, Niedermeyer publicó un tratado sobre canto llano (1857) y fundó La Maitrise, una revista que presentaba escritos y ejemplos de la música religiosa antigua. [13]
Poco antes de su muerte, publicó un manual para el uso de órganos en la música religiosa, Accompagnement pour Orgues des Offices de l'Église . [14]
Murió en París en 1861.
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