Louis Ducros alias Abraham-Louis-Rodolphe Ducros o Du Cros , como figura en su partida de nacimiento (Moudon, 21 de julio de 1748 [1] – Lausana, 18 de febrero de 1810 [2] ), fue un pintor , acuarelista y grabador suizo . y fue una figura principal del movimiento "prerromántico" .
Abraham-Louis-Rodolphe fue uno de los tres hijos de Jeanne-Marie Bissat y Jean-Rodolphe Du Cros, maestro de escritura y dibujo (" maître d'écriture et de dessin ") en Moudon [1] [3] y más tarde en Yverdon College. . Nació en Moudon ( cantón de Vaud ) y no en Yverdon, como muchas veces se repite erróneamente en varias fuentes desde los primeros tiempos [4] , error sin duda atribuible al hecho de que Du Cros, que creció en Yverdon cuando era niño, [5] considerándose así "de Yverdon", adjuntó "d'Yverdun" como una especie de epíteto ornans a su nombre, [6] al igual que sus amigos y biógrafos... Fue educado en el colegio de Lausana, donde sus padres lo destinaron al comercio, sin éxito. Du Cros prefirió ir a Ginebra en 1769, para estudiar durante 2 años en una academia privada con el caballero Nicolas-Henri-Joseph de Fassin , un pintor de Lieja formado en la tradición flamenca. [4] Es probable que realizara un viaje a Flandes con su maestro, [3] en 1771, [5] tras lo cual regresó a Ginebra, donde entró en contacto con el banquero-coleccionista François Tronchin y el naturalista Charles Capó . Ducros trabó amistad con el pintor ginebrino Pierre-Louis De la Rive , con quien, entre 1773 y 1776, copió pinturas holandesas y flamencas (de van Ruisdael , Philips Wouwermans , Nicolas Berghem ,...) [5] de la colección Tronchin. [7] y acuarelas realizadas en la campiña ginebrina. Dibujando y pintando al aire libre , quedó fascinado por el análisis y registro de los fenómenos naturales. [8]
_Voyage_en_Italie,_en_Sicile_et_%C3%A0_Malte_-_1778_(serietitel),_RP-T-00-494-24A.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Acompañado por el también grabador vaudois Isaac-Jacob La Croix (CH, n. Payerne , 28 de diciembre de 1751 - † después de 1800), que había trabajado en el taller de Christian von Mechel en Basilea , partió hacia la península italiana en el verano. de 1776 [8] donde se estableció en Roma , capital de los Estados Pontificios , a finales de ese año. En 1778 encontró empleo como especialista en paisajes topográficos con Nicolas Ten Hove, un anticuario holandés. Eso le ofreció la oportunidad de ser contratado en marzo de 1778 por dos nobles holandeses, Willem Carel Dierkens y Willem Hendrik van Nieuwerkerke, [9] para acompañarlos (a los que más tarde se unirían Ten Hove y Nathaniel Thornbury) en un viaje de cuatro meses ( del 10 de abril al 12 de agosto) [10] a Nápoles y su interior , el Mezzogiorno , las islas de Sicilia y Malta donde creó cerca de trescientas acuarelas (actualmente conservadas en el Rijksmuseum de Ámsterdam, en 3 álbumes encuadernados en piel titulados " Voyage en Italie, en Sicile et à Malte - 1778 " [11] [12] [13] ). El viaje los llevó al Reino de Nápoles, en el sur de Italia ( Nápoles , Avellino , Canosa , Bari , Brindisi , Gallipoli , Taranto , Reggio Calabria ), y, cruzando el Estrecho de Mesina , en una visita al Reino de Sicilia ( Messina , Taormina , Catania , Siracusa ), seguido de un embarque hacia Malta y Gozo , todavía parte del Estado Monástico de los Caballeros de San Juan en ese momento, para luego regresar a Sicilia ( Agrigento , Palermo ) y, finalmente, llegar a Nápoles, su punto de partida, por mar. [10]
Permaneció en Roma desde 1777 hasta 1793, en diferentes lugares del Campo Marzio , el centro histórico de Roma y lugar de encuentro para artistas y anticuarios, así como para extranjeros de paso en el siglo XVIII, [14] donde trabajaba como pintor paisajista, que todavía se consideraba una forma de arte menor en ese momento. Como no podía asumir grandes encargos religiosos, reservados a pintores católicos, se dio cuenta de que su salvación estaba en el paso de los extranjeros aficionados a las vistas pintorescas de la campiña italiana. [8]
Se dice que en 1780, Ducros encargó un grabado inspirado en una de sus pinturas marinas a Raffaello Sanzio Morghen , un joven grabador que acababa de ingresar en el renombrado estudio del altamente calificado grabador Giovanni Volpato . [14] Posteriormente se publicó una serie de 8 grabados de Morghen después de Ducros entre 1784 y 1786. [15]
Con notable criterio, Ducros unió fuerzas con Volpato, quien –aunque también era considerado extranjero en los Estados Pontificios al haber nacido en la República de Venecia [16] –, gozaba de gran prestigio por sus reproducciones impresas de las Estancias de Rafael (una serie de 4 salas de recepción decoradas por Raffaello Sanzio da Urbino en la primera mitad del siglo XVI para el Papa Julio II y más tarde para el Papa León X , que se encuentran en el tercer piso del Palacio Apostólico , ahora parte de los Museos Vaticanos ) y Se benefició de la protección del Papa Pío VI Braschi . [8]
En 1780, esta colaboración con Volpato condujo a la publicación de una primera serie de veinticuatro grabados coloreados a mano de gran formato, [17] [18] en Roma, a partir de sus propias acuarelas que representan "Vistas de Roma y el campo circundante". ("Vues de Rome et de ses environs"), como la acuarela " El templo de la paz ", también conocida como " Ruinas de la basílica de Majencio en el Foro Romano " (1779), cuya versión se conserva en el Centro de Estudios de Yale. Arte británico . [19] De 1787 a 1792 Volpato trabajó en una segunda serie, publicada en 1792, de 14 vistas interiores del Museo Pio-Clementino , [20] también en colaboración con Louis Ducros. [21] [22]
En Roma, las bulliciosas escenas callejeras en las que aparecían contemporáneos vestidos con trajes locales se convirtieron en un género de éxito en la segunda mitad del siglo XVIII. Populares entre los turistas en su Grand Tour , fueron una importante fuente de ingresos para artistas extranjeros como Jacques Sablet y Louis Ducros, ambos nativos del cantón suizo de Vaud . La pareja trabajó brevemente junta en 1781-1782 para producir grabados lisos y coloreados. Durante ese período publicaron una serie de doce grabados, titulada Scènes et costumes italiens ( Escenas y trajes italianos ). Los grabados y aguatintas , que destacan por los detalles de grano fino, fueron dibujados por Sablet y grabados por Ducros para imitar el lavado ("lavis" en francés) , [23] una técnica perfeccionada por Jean-Baptiste Le Prince para crear la ilusión de un dibujo original. [24] En 1782 Ducros también realizó junto con Sablet una gran composición en aguada : "Scène d'enterrement dans un cimetière" (Escena de entierro en un cementerio), en formato apaisado, con numerosas figuras dispuestas a modo de bajorrelieves. . [25]
En 1782, Ducros abrió su propio taller en la Strada della Croce, [16] que también sirvió como un lugar de negocios de gran éxito durante la siguiente década. Vendió sus obras y grabados realizados con Volpato, Raffaello Morghen (alumno y yerno de Volpato) y su compatriota Jacques Sablet, pero también vistas de artistas competidores como Francesco Piranesi y Louis-Jean Desprez . Los periódicos empezaron a hablar de él y viajeros adinerados visitaban con frecuencia su estudio. [8]
Así, en 1782, recibió un encargo del gran duque Pablo Alexandrovitch de Rusia para dos pinturas al óleo: el gran duque Pablo y la gran duquesa María en Tívoli y el gran duque Pablo y su suite en el Foro (ambos en San Petersburgo). , Palacio Pávlovsk ). [8] Y, en 1783, recibió un encargo del Papa Pío VI , quien le pidió acompañarlo a Terracina para elegir el mirador [26] para un cuadro titulado Pío VI Visitando las obras de drenaje de las Marismas Pontinas (actualmente en Peter & Fortaleza de San Pablo , San Petersburgo) y en 1786 Ducros produjo otra versión del mismo acontecimiento: Visita de Pío VI a las Marismas Pontinas (actualmente en el Palacio Braschi , Roma). Probablemente en 1783 ya había comenzado a pintar las acuarelas de gran formato que fijaron definitivamente su notoriedad.
En 1784, Gustav III de Suecia se convirtió en su mayor comprador. La colección del rey, que contiene una serie de estampas en aguada como "El sacrificio a Venus " y "El sacrificio al amor" , todavía se conserva hoy en el Palacio de Drottningholm , [27] donde poco después se construyó un Museo de Antigüedades en su honor. la muerte del rey el 29 de marzo de 1792 tras un intento de asesinato dos semanas antes en un baile de máscaras. [28]
Pero sus principales comisionados seguían siendo nobles ingleses en una Gran Gira por Europa, por ejemplo Sir Richard Colt Hoare , Milord Frederick Hervey , el conde de Bristol y Lord Breadalbane. [10] [29] En 1786 había conocido a Sir Richard Colt Hoare, banquero y coleccionista de arte, que se convirtió en su mecenas más importante y que compró 13 de sus paisajes entre 1786 y 1793, que expuso en su castillo de Stourhead en Wiltshire. , donde el joven pintor romántico William Turner (1775-1851), protegido de Colt Hoare, pudo admirarlos. [8] Se dice que Colt Hoare afirmó que "es a Ducros a quien se debe atribuir el primer conocimiento y poder de las acuarelas". [10] [30]
Estos paisajes [31] incluían: "Las ruinas del Foro de Nerva con los Colonacce" (c. 1786), "Las caballerizas de la Villa Maecenas", "El lago Trasimene, temprano en la mañana", "Vista de Cività Castellana", "La Interior del Coliseo, Roma", "El Arco de Constantino, Roma" , "El Arco de Tito, Roma", "El Ponte Lucano y la Tumba de los Plautii cerca de Tívoli", "Las Cataratas de Tívoli", "Las Cataratas del Velino hacia Nera cerca de Terni", "Las ruinas del puente de Augusto sobre el Nera en Narni", "El río Nera junto a un bosque de Ilex" y "El valle de Nera" (todos en las colecciones del National Trust en Stourhead, Wiltshire).
_di_Abraham-Louis-Rodolphe_Ducros_(1748-1810).jpg/1280px-%22Veduta_di_Messina_dopo_il_terremoto_del_1783%22_(1789)_di_Abraham-Louis-Rodolphe_Ducros_(1748-1810).jpg)
( Mario Verdone escribe que Ducros viajó a Sicilia y Malta entre 1787 y 1789, [26] pero eso está por verse ya que otras fuentes ubican esas visitas mucho más tarde o mucho antes dependiendo de a qué viaje se esté refiriendo [ver infra & supra], a menos que Ducros hiciera otro viaje más por esta época...)
Los disturbios derivados de la Revolución Francesa llevaron a la expulsión de muchos franceses (y de habla francesa) de los Estados Pontificios. Ducros, acusado de jacobino , también fue expulsado -a pesar de los esfuerzos por intervenir en su favor por la princesa Sofía Albertina, hermana del rey sueco Gustavo III- el 12 [26] de febrero de 1793, por orden directa del cardenal Zelada, con un día de aviso, con sus pertenencias confiscadas y su colección privada saqueada; [32] obligado a abandonar su estudio y su negocio y prácticamente arruinado, se refugió durante algunos meses en los Abruzos montañosos , pintando grandes acuarelas de estos territorios todavía poco visitados (por ejemplo, los alrededores de Licenza , Monte Velino , el valle del Liri , el Valle de Roveto y Capistriello ). [10] [33] Incapaz de regresar a Roma, se instaló en Nápoles hasta 1799, en la parroquia de S. Giuseppe a Chiaia, [10] donde creó numerosas obras que representan Campania y el Monte Vesubio . [10] [34] Vendió algunas de sus obras al diplomático y geólogo William Hamilton y algunas marines (paisajes marinos) a Lord Acton , entonces primer ministro del Reino de Nápoles , encargado de la reorganización de la flota napolitana de Fernando IV de Borbón , para quien Ducros realizó una serie de vistas de los astilleros de Castellamare di Stabia. [8] Ducros vendió al menos dos grabados con las cascadas Velino y Aniene a Lord Breadalbane. [35]
Ducros regresó a Malta por segunda vez en 1800 y 1801, [3] donde pintó una serie de grandes vistas de La Valeta para el general Thomas Graham , al frente de las tropas británicas que habían conquistado recientemente la isla después de que las tropas de Napoleón invadió Malta en 1798. Estos incluyen, por ejemplo, la Vista del Gran Puerto de La Valeta , ahora en Lausana, en el Palacio de Rumine ; otra versión se encuentra en La Valeta , en el Museo Nacional de Bellas Artes (MUŻA).
En dificultades financieras por la quiebra de su banquero napolitano, Ducros regresó a Suiza en el verano de 1807, primero a Nyon , donde su hermano Rodolphe Du Cros era pastor, [33] luego a Lausana , donde comenzó a dar dibujos privados. lecciones e intentó, sin éxito, convencer al gobierno del cantón de Vaud para que creara una Academia de Pintura. [8] En Ginebra , fue nombrado miembro honorario de la Sociedad de las Artes en 1807. Tuvo aún más suerte en Berna , donde expuso su obra y donde contó con el apoyo de Sigmund Wagner, un destacado coleccionista y marchante de arte. [8] En Berna , las autoridades de la ciudad nombraron a Ducros profesor de pintura en la Academia en septiembre de 1809, pero murió, de apoplejía , [2] el 18 de febrero de 1810 en Lausana , antes de haber podido asumir el cargo.
Ducros se destaca entre los acuarelistas de su época por sus grandes lienzos, su paleta limitada y sus tonos contundentes (logrados mediante la aplicación de goma ) que permitieron que sus pinturas se colgaran junto con los óleos en las exposiciones. Ducros vendió algunas de sus pinturas, incluidas varias a Sir Richard Colt Hoare , en cuya finca de Stourhead todavía se conservan. Sin embargo, conservó la mayoría de sus pinturas para utilizarlas como base para grabados, que vendió fácilmente a los viajeros del " Gran Tour ". [36]
Sus paisajes se conservan, en su mayor parte, en el Museo Cantonal de Bellas Artes de Lausana (después de que el Estado de Vaud comprara todo el contenido de su estudio en 1816) [3] y en las propiedades inglesas de Stourhead y Bramall Hall . Además de las 13 acuarelas conservadas en Stourhead, las colecciones del National Trust en el Reino Unido albergan otras obras de Ducros en propiedades bajo su patrocinio: 3 en Dunham Massey (Cheshire), 3 en Florence Court (condado de Fermanagh) y 6 en Corte de Coughton (Warwickshire). [37]
Todos los museos importantes tienen una buena selección de la obra de Ducros : el MET , [38] el Museo Británico , [39] el Rijksmuseum , [40] el Palacio de Drottningholm , el Castillo de Lövstad , [10] el Museo Nacional , [41] los museos estatales de Rusia, etc. La mayor parte no está a la vista permanente debido a la fragilidad del propio medio, que se conserva mejor en condiciones controladas de oscuridad y sequedad.
Fuente: [8]
_by_Abraham-Louis-Rodolphe_DUCROS.jpg/1280px-Grotte_auf_Malta_(1806)_by_Abraham-Louis-Rodolphe_DUCROS.jpg)
Imbuido de la visión armoniosa del mundo de los pequeños maestros suizos, Ducros produjo al principio acuarelas topográficas transparentes , como los " Dessins de mon voyage dans les Deux-Siciles et à Malte " (1778), y otras obras en las que la distribución Los árboles y el dibujo del follaje dan testimonio de la herencia de Claude Lorrain . Pero sus primeras obras "romanas" muestran su capacidad de asimilación y revelan la rápida diversificación de los medios utilizados para pintar el paisaje. Debe la mayor parte de sus habilidades al grabador Giovanni Battista Piranesi : el uso de la imagen dinámica, la manipulación de los elementos del paisaje, la importancia de la escala, el uso de grandes formatos, todo lo cual Ducros supo integrar en su propia visión sin apropiarse. ni el lenguaje ni las tesis de su ilustre antecesor. Los grabados realizados con Volpato, aguafuertes coloreados a mano, celebran la unión de la tradición de las grandes reproducciones de las que Volpato es heredero y la práctica artesanal de los grabados en color a la "manera de Johann Ludwig Aberli " que Ducros introdujo en Italia.
Ducros dibujó las escenas que eligió con una fidelidad que no podía dejar de hacer afirmar a De la Rive que «esta reproducción de la realidad se debe al uso de la cámara oscura ». [42]
Las acuarelas maduras revelan a un artista inquieto cuyas obras delatan una progresión hacia la sombra y los espacios cerrados. Las antiguas ruinas están cada vez más invadidas por la vegetación. Tormentas, tormentas y erupciones volcánicas dan vida a las acuarelas, sin duda en respuesta a una demanda de mecenas anglosajones amantes de lo sublime y el neogótico . Ducros se convirtió cada vez menos en topógrafo y cada vez más en director. Tanto en el formato de sus obras como en la intensidad de las acuarelas, a menudo realzadas con gouache , o incluso con óleo, y cubiertas con barniz o goma arábiga , el pintor intentó competir con la pintura al óleo. También enmarcó sus acuarelas y las cubrió con vidrio para poder exhibirlas en público. Protagonista del prerromanticismo , Ducros contribuyó a la afirmación de la pintura de paisaje como género autónomo.
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: posdata ( enlace )...Abraham-Louis-Rodolphe Du Cros, ou Ducros, né à Moudon le 21 juillet 1748, et non à Yverdon, où on le fait naître à tort... Louis Du Cros fit ses premières études au collège de Lausanne. Ses padres le destinaient au commerce, mais, poussée par une vocation irrésistible, il partit à Genève, où la vie artisticique commençait à s'éveiller.
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: posdata ( enlace ){{cite web}}: Mantenimiento CS1: posdata ( enlace )Berna, Hr. Ducros von Yverdün, welcher sich in Rom viel Ehre macht, arbeitet, gemeinschaftlch mit Hrn. Volpati, an einer Sammlung von gemälten Römischen Prospecten, wovon bereits 12 Stücke, in gleichem Format, wie die "Schule von Athen", y 12 in halber Gröβe, fertig sind. Hora. Ducros gravirt Kupferplatten, welche nur die Umrisse enhalten ; aber unter seiner sowol, als des Hrn. Volpati Aussicht , werden dieselben von jungen Künstlern so ausgemalhlt, daβ sie von Originalzeichnungen kaum zu unterscheiden sind. Esta perspectiva encuentra un Beyfall exclusivo, donde se encuentran las piezas del jardín con 4 zechinen, y el pequeño con 2.
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: posdata ( enlace )Biografía : Ducros, Abraham Louis Rodolphe o Ducroz: suizo, siglos XVIII-XIX, varón. Nacido en abril de 1748, en Yverdon; Murió el 10 de febrero de 1810 en Lausana. Pintor (incluido el gouache), acuarelista, grabador, dibujante. Pintura de historia, vistas arquitectónicas, interiores con figuras, paisajes, paisajes con figuras. Ducros, que parece haber sido autodidacta, pasó la mayor parte de su vida artística en Italia, lo que le sitúa entre los artistas que sucumbieron a la moda del Grand Tour de finales del siglo XVIII. Vivió en Italia.
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: posdata ( enlace )...pero el avance del dibujo a la pintura con acuarelas no se produjo hasta después de la introducción en Inglaterra de los dibujos de Louis du Cros, un artista suizo que se estableció en Roma; sus obras demostraron la fuerza, así como las consecuencias, que se podían dar al cuerpo insustancial de las acuarelas, y a él le atribuyo el primer conocimiento y poder de las acuarelas. De ahí ha surgido una numerosa sucesión de artistas en esta línea; un Turner, un Glover, un Nicholson, Reinagle, De Wint, Nash, cum multis aliis.
Durante una larga residencia en Italia tuve frecuentes ocasiones de observar el sistema y observar los progresos de este ingenioso artista; y con pesar descubrí que su mérito superior comenzaba a crearle enemigos, que se esforzaban en disminuir el mérito de sus obras, cuestionando su durabilidad. En esta ocasión debo, en justicia, presentarme como su abogado; porque tengo en mi propia colección once de sus grandes dibujos, que ahora son tan brillantes como lo eran hace treinta años. Protegidas de la luz y la humedad, la durabilidad de las acuarelas no puede ponerse en duda. El progreso gradual que Du Cros hizo en la intensidad del colorido puede rastrearse muy visiblemente en las excelentes muestras de su gusto y ejecución que presenta este apartamento. El primer dibujo representa una vista del lago de Trasimena, donde los romanos, bajo el cónsul Flaminio, sufrieron una derrota tan importante a manos del general cartaginés Aníbal. La hora del día es temprano en la mañana, lo que le da al sujeto un tinte gris y aparentemente descolorido. N° 2. La siguiente es una vista de Tívoli. N° 3. La Tumba de Munatius Plancus, en el camino entre Roma y Tívoli. N" 4. Una vista de Civita Castellana. Estos cuatro fueron los primeros dibujos suyos que entraron en mi colección; y el aumento de fuerza es visible progresivamente desde el primero hasta el último número. N° 5. Al lado de la puerta en el rango superior es una vista subterránea de la Villa de Mecaenas en Tivoli; y (N° 6) debajo hay una vista interior del Coliseo o Anfiteatro en Roma. N° 7 es una vista del magnífico Puente construido por el Emperador Augusto en Narni; ° 8) debajo hay una escena sobre el río que fluye hacia Terni desde la famosa cascada N° 9. En el siguiente compartimento hay otra vista del mismo río, con un bosque de exuberantes encinas. de Constantino en Roma, que puede considerarse como uno de los esfuerzos más laboriosos y felices que jamás se hayan realizado con acuarelas. Aún queda por describir otra obra maestra del lápiz de Du Cros: representa la estupenda caída del río Velino en el Nar, desde ese punto de vista en el que rara vez se ve, pero siempre se debe ver; verbigracia. en face, desde las orillas opuestas del río; mientras que el Cicerón del país (a menos que se indique lo contrario) generalmente conduce al extranjero a la casa de verano de la eminencia, desde donde contempla el golfo espumoso. Las vistas son tan totalmente distintas en su naturaleza, que la catarata debe verse desde cada punto. Una de las grandes excelencias de este Artista fue la delimitación justa y natural del agua, particularmente donde se expresaban salpicaduras y vapores; y en este tema lo ha logrado admirablemente, y sin la ayuda prestada de pintura blanca.
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: posdata ( enlace )Ha egli dipinto di fresco per Milord Breadalbane le due famose cadute del Velino, e dell' Aniene, e scegliendo in ambedue un giudizioso punto di vista ha schivaro quell' orrore , che sogliono ispirare simili oggetti. (Italiano) - Ha pintado recientemente para Milord Breadalbane las dos famosas cascadas del Velino y del Aniene, y al elegir un punto de vista juicioso en ambas, ha evitado la sensación de horror que estos temas suelen inspirar. (traducción)
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: posdata ( enlace )