The Barretts of Wimpole Street es una película histórica británica de CinemaScope de 1957 originaria del Reino Unido; Era una nueva versión de la versión anterior de 1934 del mismo director, Sidney Franklin . [4] Ambas películas están basadas en la obra de 1930 The Barretts of Wimpole Street de Rudolf Besier . El guión de la película de 1957 está acreditado a John Dighton , pero Franklin utilizó exactamente el mismo guión para la segunda película que para la primera. [5] La película, ambientada a principios del siglo XIX, está protagonizada por Jennifer Jones , John Gielgud y Bill Travers .
Elizabeth Barrett ( Jennifer Jones ) es la hija adulta discapacitada de Edward Moulton-Barrett ( John Gielgud ) de Wimpole Street , y tiene un intenso interés por la poesía. Sin embargo, vive bajo el dominio obsesivo de su padre, y su dominio limita gravemente su capacidad para desarrollar su poesía. De hecho, Edward muestra claras tendencias incestuosas hacia ella y desalienta el contacto cercano con cualquier hombre. Cuando el poeta Robert Browning ( Bill Travers ) entra en su vida, las cosas llegan a un punto crítico gracias a la intervención de Browning. Edward descubre que su control sobre Elizabeth y su hermana menor Henrietta ( Virginia McKenna ) está lejos de ser completo. [4]
Para darle a todo el proyecto un aire de autenticidad, el productor Sam Zimbalist trasladó el rodaje desde la ubicación de 1934 en los Estados Unidos a los estudios Metro-Goldwyn-Mayer en Borehamwood, Hertfordshire. [6]
Zimbalist sólo quería "buenos actores ingleses", con la excepción de la actriz estadounidense Jennifer Jones . El elenco incluía a Bill Travers (Browning) y Virginia McKenna (Henrietta), quienes eran marido y mujer en la vida real. [7]
La producción quería utilizar tantas ubicaciones correctas como fuera posible, incluida la iglesia parroquial de St Marylebone en Londres. [8]
La película se rodó en Metrocolor , utilizando CinemaScope , con una relación de aspecto de 2,35:1 en película de 35 mm . [9] El sonido estéreo de 4 pistas fue proporcionado por Westrex . [10]
La película fue un costoso fracaso financiero. Según los registros de MGM, ganó 330.000 dólares en Estados Unidos y Canadá, y 725.000 dólares en otros países, lo que resultó en una pérdida de 1.897.000 dólares. [3]
Las críticas fueron en general positivas, pero varios críticos cuestionaron la decisión de rehacer la película en ese momento debido a su falta de atractivo para la generación del rock and roll. Bosley Crowther de The New York Times elogió la película como "otra excelente producción del viejo romance... Le hace bien al corazón visitar una vez más esa dramática casa antigua en Wimpole Street". [11]
Variety escribió que la película tenía "un aspecto de calidad, que representaba perfectamente la época con fidelidad casi de museo y reflejaba astucia en prácticamente todas las fases, excepto posiblemente en la más importante: la elección de la historia para el mercado actual y altamente competitivo". La reseña pensó que los espectadores más jóvenes encontrarían la película "no más que un drama pintoresco, anticuado, de chico conoce a chica, largo, hablador y, a menudo, tedioso". [12]
Harrison's Reports estuvo de acuerdo y calificó la película como "una producción de calidad", pero "extremadamente lenta, y la moral y los modales de la época, tal como se presentan, pueden resultar demasiado majestuosos para las audiencias masivas de hoy". [13] Richard L. Coe de The Washington Post declaró la película "una excelente nueva versión de un viejo favorito" con una "actuación escalofriante y memorable" de Gielgud. [14]
Una reseña generalmente positiva en The New Yorker escrita por John McCarten calificó el guión como una "adaptación justa y letrada" de la obra y al Sr. Barrett como "una figura impresionante" interpretado por Gielgud, "pero me temo que no puedo decir lo mismo". mucho para Jennifer Jones, que interpreta a la inválida Elizabeth como si acabara de completar un animado paseo en heno, o para Bill Travers, cuya Browning es desmedidamente exuberante". [15] El Monthly Film Bulletin comentó que la decisión de rehacer la película parecía "bastante extraña", dado que a los espectadores modernos "debe parecer un poco mansa y carente de espíritu". En cualquier caso, el manejo de la obra fuertemente dramática de Rudolf Besier revela poco talento o imaginación; la película es demasiado estática y teatralmente manipulada para mantener el interés durante su considerable duración." [dieciséis]
Aunque la mayoría de los nombres de las personas involucradas en la obra y las películas son correctos, por definición no se pueden conocer las motivaciones de las personas. Las numerosas cartas de amor que Robert y Elizabeth intercambiaron antes de casarse pueden brindar a los lectores una gran cantidad de información sobre este famoso noviazgo en sus propias palabras. La correspondencia ya estaba en marcha antes de que se conocieran en persona, ya que él había admirado la colección de Poemas que ella publicó en 1844. Abre su primera carta con "Amo sus versos con todo mi corazón, querida señorita Barrett", y una más tarde en En esa primera carta escribe: "Como digo, amo estos libros con todo mi corazón, y también te amo a ti" (10 de enero de 1845). [17]
Se han publicado varias ediciones de estas cartas, empezando por una de su hijo en 1898. Flush de Virginia Woolf , una versión del cortejo desde la perspectiva del perro de Elizabeth, es también una reconstrucción imaginativa, pero más basada en la lectura de las cartas. Tanto la obra como la película reflejan preocupaciones populares de la época, en particular el análisis freudiano. Aunque el comportamiento de Edward Barrett al desheredar a los hijos que se casaron parece extraño, no hay evidencia de que haya sido sexualmente agresivo hacia ningún miembro de la familia. [18]