Lo perdí en el cine es un libro de 1965 que sirve como compendio de reseñas de películas escritas por Pauline Kael , más tarde crítica de cine de The New Yorker , de 1954 a 1965. El libro se publicó antes del largo período de Kael en The New Yorker. ; como resultado, las piezas del libro están extraídas de transmisiones de radio que hizo mientras estaba en KPFA , así como de numerosas publicaciones periódicas, incluidas Moviegoer , Massachusetts Review , Sight and Sound , Film Culture , Film Quarterly y Partisan Review . Contiene su crítica negativa de la entonces ampliamente aclamada West Side Story , críticas entusiastas de otras películas como The Golden Coach y Seven Samurai , y ensayos polémicos más extensos, como sus respuestas críticas en gran medida negativas a Theory of Film de Siegfried Kracauer y Andrew Ensayo sobre cultura cinematográfica de Sarris "Notas sobre la teoría del autor, 1962". El libro fue un éxito de ventas en su primer lanzamiento y ahora lo publica Marion Boyars Publishers .
El primer libro de Kael se caracteriza por un enfoque en el que a menudo citaba a críticos contemporáneos como Bosley Crowther y Dwight Macdonald como trampolín para desacreditar sus afirmaciones mientras avanzaba sus propias ideas. Este enfoque fue abandonado más tarde en sus revisiones posteriores, pero se menciona notablemente en el libro de Macdonald, Dwight Macdonald On Movies (1969).
Cuando un entrevistador le preguntó años más tarde qué había "perdido", como se indica en el título, Kael afirmó: "Hay tantos tipos de inocencia que se pueden perder en el cine". [1] Es el primero de los libros de Kael titulado con connotaciones deliberadamente eróticas, que tipifican la relación sensual que Kael percibía que tenía con las películas, en contraposición a la inclinación teórica que tenían algunos de sus colegas.
El libro se divide en una introducción y cuatro secciones. Estas secciones se denominan como tales: I) Costados; II) Reseñas retrospectivas: Películas recordadas con placer; III) Transmisiones y reseñas, 1961-1963; y IV) Polémicas.
La introducción se titula "Zeitgeist y Poltergeist; ¿o las películas se están desmoronando?"
El contenido de la Sección Primera (Bandejas):
Películas reseñadas en la Sección Dos (Reseñas retrospectivas):
Películas reseñadas y títulos de artículos de la Sección Tres (Retransmisiones y Reseñas):
Contenido de la Sección Cuarta (Polémicas):
En Dwight Macdonald On Movies , Macdonald incluye una breve reseña de cinco páginas de I Lost It at the Movies . Si bien afirma al comienzo de su reseña que, en general, tiene sentimientos favorables hacia el libro, critica a Kael por ser "más fuerte en el lado intelectual que en el estético" [2] así como su persistencia en citando a otros críticos fuera de contexto. En el proceso, Macdonald refuta algunas de las afirmaciones que Kael hace sobre sus propias opiniones con respecto a determinadas películas.
Dwight Macdonald escribe:
Lo que me gusta especialmente del libro de Miss Kael es que está escrito desde fuera. El problema de la mayoría de las críticas cinematográficas actuales es que no son críticas. Es, más bien, aprecio, celebración, información, y está escrito por intelectuales que se han convertido en "expertos" en el sentido de que son capaces de hablar con conocimiento sobre casi cualquier película sin pensar mucho en si es buena o no. La pregunta debe parecerles un poco ingenua e irrelevante, porque la ven como una manifestación mayor o menor del misterio, la divinidad del cine.
Sin embargo, Macdonald continúa diciendo que algunas de las citas que Kael utiliza en sus reseñas a menudo se usan incorrectamente, especialmente en lo que respecta a él, creando una visión distorsionada de las opiniones que tenía sobre ciertas películas como Jules y Jim . También cuestiona la validez de algunas de sus evaluaciones de algunas películas, incluidas Hiroshima Mon Amour , 8½ y Last Year in Marienbad , afirmando que ella tiene una "mentalidad perversamente literal" y comenta sobre "su insensibilidad ascética a los placeres sensuales de cine... cuando no le gusta el contenido literario." [2] Cuando Kael reflexiona en el libro "es difícil entender por qué Dwight Macdonald, con su dedicación al arte elevado, sacrifica su tiempo por ellos", Macdonald sostiene que siempre ha considerado el cine como un arte elevado. Esto, en cierto modo, resalta las diferencias en sus perspectivas sobre las películas: Pauline Kael ve las películas como una fusión de elementos pop y artísticos (una mezcla de intelectuales y vulgares), mientras que Macdonald las ve en términos más intelectuales. En general, Macdonald parece respetar su perspicacia crítica, pero no sus métodos.
Una reacción más adversa proviene del autor Andrew Sarris, principalmente a raíz del ensayo '"Circles and Squares", que se publicó originalmente en Film Quarterly . La reacción de Sarris fue en respuesta a la denuncia de Kael de los méritos de la teoría del autor y, en años posteriores, ocasionalmente criticó el trabajo de Kael. Ejemplos de sus observaciones críticas están disponibles en sus libros, por ejemplo, The Primal Screen y Politics and Cinema . Con la excepción de "Círculos y cuadrados", Kael rara vez ha respondido. A pesar del silencio indiferente de Kael, esto ha pasado a la historia cinematográfica como la disputa Sarris-Kael.
En realidad, el libro no contiene toda la gama de escritos de Kael publicados en revistas de este período. De 1962 a 1964, Kael había escrito para una sección de corta duración de Film Quarterly titulada Films of the Quarter , junto con otros críticos como Stanley Kauffmann y el guionista Gavin Lambert . Algunos de estos escritos, pero no todos, están incluidos en este libro.
En referencia al título del libro, el crítico Jonathan Rosenbaum escribió un artículo titulado "Me lo perdí en el cine: objeciones a criar a Kane " como refutación al ensayo de Kael sobre El ciudadano Kane , que había sido titulado " Raising Kane ".
En Lemony Snicket: The Unauthorized Autobiography , se hace referencia al libro bajo el título de parodia Perdí algo en el cine , y se incluye un breve fragmento del libro inventado, donde el autor teoriza (correctamente) que la película (ficticia) titulada El incómodo diálogo de Zombies in the Snow en realidad está escrito como tal para transmitir mensajes en un código secreto . El nombre de la autora ficticia, "Lena Pukalie", es también un anagrama de Pauline Kael.