Lluís Domènech i Montaner ( pronunciación catalana: [ʎuˈiz ðuˈmɛnək i muntəˈne] ; 21 de diciembre de 1850 - 27 de diciembre de 1923) fue un arquitecto catalán muy involucrado e influyente en el modernismo catalán , el movimiento Art Nouveau / Jugendstil . También fue un político catalán.
Nacido en Barcelona , estudió inicialmente física y ciencias naturales, pero pronto se pasó a la arquitectura. Se registró como arquitecto en Barcelona en 1873. También ejerció durante 45 años como profesor y director de la Escuela de Arquitectura de Barcelona y escribió extensamente sobre arquitectura en ensayos, libros técnicos y artículos en periódicos y revistas.
Sus edificios más famosos, el Hospital de Sant Pau y el Palau de la Música Catalana de Barcelona, han sido designados colectivamente como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO .
Como arquitecto, catedrático de arquitectura durante 45 años y prolífico escritor sobre arquitectura, Domènech i Montaner jugó un papel importante en la definición del modernismo arquitectónico en Cataluña . Este estilo alcanzó reconocimiento internacional, principalmente debido a la obra de Antoni Gaudí . El artículo de Domènech i Montaner "En busca de una arquitectura nacional", publicado en 1878 en la revista La Renaixença , reflejaba la forma en que los arquitectos de la época buscaban construir estructuras que reflejaran el carácter catalán.
Sus edificios, que mezclan el racionalismo con una ornamentación fabulosa inspirada en la arquitectura hispanoárabe, siguen la línea curvilínea propia del Art Nouveau. En el restaurante El castell dels 3 dragons de Barcelona (construido con motivo de la Exposición Universal de 1888), que durante muchos años fue el Museo Zoológico, aplicó soluciones muy avanzadas (estructura de hierro vista y cerámica), estilo que posteriormente desarrolló en otros edificios, como el Palau de la Música Catalana de Barcelona (1908), donde hizo un amplio uso del mosaico, la cerámica y las vidrieras, el Hospital de Sant Pau de Barcelona o el Institut Pere Mata de Reus .
La obra de Domènech i Montaner evolucionó hacia estructuras más abiertas y materiales más ligeros, como se aprecia en el Palau de la Música Catalana . Otros arquitectos, como Gaudí , tendieron a moverse en la dirección opuesta.
Domènech i Montaner también tuvo un papel destacado en el movimiento autonomista catalán. Fue miembro de La Jove Catalunya y de El Centre Català y, posteriormente, presidió la Lliga de Catalunya (1888) y la Unió Catalanista (1892). Fue uno de los organizadores de la comisión que aprobó las Bases de Manresa , un pliego de reivindicaciones para la autonomía catalana. Fue miembro del Centre Nacional Català (1889) y de la Lliga Regionalista (1901), y fue uno de los cuatro parlamentarios que ganaron la llamada "candidatura de los cuatro presidentes" en 1901. Aunque fue reelegido en 1903, abandonó la política en 1904 para dedicarse de lleno a la investigación arqueológica y arquitectónica.
Murió en Barcelona en 1923 y fue enterrado en el cementerio de Sant Gervasi de dicha ciudad.
Nacido en la calle Avinyó de Barcelona, [1] fue el segundo hijo de Pere Domènech i Saló, prestigioso editor y encuadernador, y de Maria Montaner i Vila, miembro de una próspera familia de Canet de Mar , donde Domènech i Montaner pasó mucho tiempo en su casa-oficina, hoy reconvertida en museo . [2] Tras haber estudiado física y matemáticas, estudió arquitectura en Barcelona y en la escuela de arquitectura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, donde se licenció el 13 de diciembre de 1873. [1]
Una vez finalizados sus estudios, viajó por Francia, Suiza, Italia, Alemania y Austria para adquirir experiencia sobre las tendencias de la arquitectura.
En 1875, tan pronto como se inauguró la Escuela de Arquitectura de Barcelona, se incorporó a ella, junto con su amigo Josep Vilaseca , como profesor de topografía y mineralogía. En 1877 fue nombrado catedrático de «Conocimiento de los materiales y aplicación de las ciencias físico-químicas a la arquitectura». En 1899 fue nombrado catedrático de «Composición arquitectónica» y profesor de proyectos. En 1900 fue nombrado director de la Escuela de Arquitectura, y entre 1901 y 1905 fue sustituido por Joan Torras i Guardiola, encontrándose Domènech en ese momento en Madrid como diputado en el Congreso. Volvió al cargo entre 1905 y 1920. [3] Su carrera docente duró cuarenta y cinco años, y ejerció una considerable influencia en lo que sería el modernismo en Cataluña. Posteriormente, con su colega Antoni Maria Gallissà, creó un taller de perfeccionamiento de las artes decorativas aplicadas a la arquitectura. [4]
Los edificios de Domènech i Montaner combinan la racionalidad estructural con una ornamentación extraordinaria inspirada en la tradición arquitectónica hispanoárabe y en las curvas propias del modernismo . Se situaron en la vanguardia arquitectónica de la época, con el uso del acero estructural y la utilización total de la obra vista, e incorporaron una profusión de mosaicos , cerámicas y vidrieras, dispuestos en exquisita armonía. [5]
Como director de la Escuela de Arquitectura promovió un estilo que fue adoptado por muchos de sus alumnos. Puig i Cadafalch lo consideraba "un hombre de una época y de una escuela artística determinada, que fue caja de resonancia de las novedades de otros países, adaptándolas a su propia índole de manera innovadora". [6]
Con el paso de los años, a diferencia de muchos arquitectos modernistas , los edificios de Domènech i Montaner tendieron a aligerarse, reduciendo la cantidad de material estructural pero conservando la ornamentación como elemento principal.
Apenas licenciado, Domènech emprendió un viaje por Europa en compañía de Josep Vilaseca, y se sintió atraído por la arquitectura prusiana, que, así como la personalidad de Vilaseca, influyeron en su obra posterior.
Esta influencia se aprecia en varias obras de Domènech anteriores a 1878 (año en el que publicó su manifiesto En busca de una arquitectura nacional ): el sepulcro de la familia Clavé y la Casa Montaner en la Ronda de la Universitat , así como un proyecto para las instituciones educativas provinciales que nunca se construyó. Estas obras pueden considerarse premodernistas . [ 7]
El edificio de la Editorial Montaner i Simón (1879-1885) fue de hecho su primera obra después del manifiesto y emplea soluciones decorativas mudéjares sin abandonar la influencia y el simbolismo germánico. [7] Domènech fue más allá de las manifestaciones europeas, empleando un lenguaje nuevo y directo para implementar un planteamiento arquitectónico fundado en una nueva concepción integradora de todas las artes. Fue un encargo de su tío [8] Ramon Montaner i Vila, quien también le encargó construir su casa de Barcelona, el Palau Ramon Montaner, y remodelar el Castell de Santa Florentina , su residencia en Canet de Mar.
Domènech recibió numerosos encargos relacionados con la Exposición Universal de Barcelona (1888) , gracias a su estrecha amistad con Elies Rogent , director de la Escuela de Arquitectura y de las obras de la Exposición. Fue miembro de la Comisión de Minas y arquitecto encargado de las obras de mejora del parque de la Ciutadella . También reformó el Ayuntamiento de Barcelona para alojar a la familia real durante el evento. [9] Las más conocidas de estas obras son, sin duda, la construcción del Hotel Internacional, que ya no existe, pero que se levantó en un tiempo récord de 53 días, [10] y el café-restaurante conocido como el Castell dels Tres Dragons (actual Museo de Zoología de Barcelona), el edificio que mejor expresa estas nuevas tendencias y que se considera que marca el inicio del período modernista . El uso de ladrillo visto achaflanado y el empleo de herrajes estructurales vistos confieren al edificio un aspecto industrial, sólido y compacto en los niveles inferiores pero ágil y transparente en los superiores, con sus parapetos perforados coronados por un pináculo. El interior es un espacio abierto con dos arcos que sostienen una cubierta escalonada y simétrica. Domènech incorporó lo mejor de las artes aplicadas y soluciones ornamentales que se convirtieron en permanentes, como las coronas floridas de los capiteles. Se utilizó cerámica de la fábrica Pujol i Bausis, con diseños de Antoni M. Gallissà, Josep Llimona, J. A. Pellicer y Alexandre de Riquer. También hubo vidrieras de Antoni Rigalt i Blanch, pero éstas ya desaparecieron. [11] El uso de estas técnicas en el edificio Montaner i Simón inspiró a Hendrik Petrus Berlage cuando diseñó la Bolsa de Ámsterdam .
Posteriormente, diseñó residencias privadas como la Casa Navàs i Rull en Reus ; la Casa Lleó Morera , la Casa Thomas en Barcelona y la Casa Solà Morales en Olot . En todas ellas adoptó una aproximación integral al modernismo , con un uso intensivo de las artes aplicadas, especialmente la escultura, el mosaico y las vidrieras.
En el momento álgido de su carrera profesional, Domènech i Montaner abordó sus obras más grandes y complejas, aquellas por las que es más reconocido. Sus trabajos en estos proyectos se solaparon en el tiempo y supo aprovechar la experiencia adquirida en cada uno de ellos. Muchos de los conocimientos adquiridos y muchas de las innovaciones técnicas empleadas en el restaurante de la Expo (el Castell dels Tres Dragons, hoy museo de geología) se utilizaron posteriormente en el diseño y construcción del Palau de la Música, y los conceptos vanguardistas aplicados en el Institut Pere Mata se adoptaron y mejoraron posteriormente en el Hospital de Sant Pau.
El Palau de la Música Catalana y el Hospital de Sant Pau fueron premiados en el concurso anual de arquitectura organizado por el Ayuntamiento de Barcelona, en 1905 y 1913 respectivamente. Más recientemente, la UNESCO los ha declarado Patrimonio de la Humanidad .
Antes de finalizar el siglo XIX, en pleno auge del modernismo , Domènech construyó en Reus el Instituto Pere Mata (1897-1919), un ejemplo de arquitectura al servicio de las personas, sin descuidar el aspecto puramente estético. Se inició con el impulso de Pau Font de Rubinat y supuso un avance en la prestación de servicios médicos, en un momento en el que se apostaba cada vez más por una concepción social de la salud. Está formado por pabellones aislados organizados a lo largo de "calles" interiores, que dan cabida a todas las necesidades terapéuticas. Domènech despliega un lenguaje ornamental en el que la naturaleza ayuda a aligerar el ánimo al penetrar en todas las estancias a través de vidrieras, cerámicas y mosaicos. Un año más tarde, utilizaría los conocimientos adquiridos en el Instituto para el diseño, de carácter médico innovador, del Hospital de Sant Pau.
Domènech utilizó en esta obra soluciones estructurales muy avanzadas, incluyendo perfiles laminados, una estructura de acero estabilizada por un sistema de contrafuertes y bóvedas perimetrales de inspiración gótica y grandes muros de vidrio. [12]
Este edificio es un paradigma de la obra de Domènech: el control del espacio interior y de la luz mediante la doble fachada, la unidad estilística de todas las artes aplicadas —escultura, mosaico, vidrieras y forja— . [11] Domènech i Montaner trabajó con los artistas habituales en esta obra: el mosaiquista Lluís Brú y los ceramistas Josep Orriols y Modest Sunyol, con vidrieras de Rigalt i Granell y baldosas hidráulicas de Escofet y esculturas de Miquel Blay , Eusebi Arnau, Didac Massana y Pau Gargallo. [13]
El proyecto del hospital se inspira en la creciente preocupación por la salud en las grandes ciudades. Domènech estudió diversas soluciones que se habían utilizado en Europa ( el Hospital Lariboisière de París, el St. Thomas de Londres, el Brugmann de Laeken , Bélgica, el hospital militar de Toul , Francia) y ideó una solución totalmente innovadora basada en pabellones aislados comunicados por pasajes subterráneos. Con la combinación de la bóveda catalana y estructuras de acero como las empleadas en los Tres Dragones y el Palau, se lograron espacios amplios y diáfanos. La sobriedad del ladrillo tan típica de la obra de Domènech se ve atemperada por la calidez de la piedra de Montjuïc , como también ocurre en el Palau de la Música, con esculturas de Pau Gargallo y Francesc Madurell i Torres. [14]
Domènech colaboró en las principales publicaciones catalanas: La Renaixença , Lo Catalanista , Revista de Catalunya , El Diluvio y La Veu de Catalunya . En 1904, tras distanciarse de Francesc Cambó , dejó de colaborar en La Veu de Catalunya y fundó el semanario El Poble Català . Fue también autor de numerosos libros, algunas obras técnicas ( Historia general del arte: arquitectura , 1886; Iluminación solar de los edificios , 1877) y algunos ensayos políticos y sociales ("La política tradicional d'Espanya", 1898; "Estudis polítics", 1905, "Conservació de la personalitat de Catalunya", 1912, "La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar-se'n Catalunya", 1919).
En un artículo titulado “En busca de una arquitectura nacional”, publicado el 28 de febrero de 1878 en La Renaixença , expuso los principios rectores de una arquitectura moderna y nacional para Cataluña. [15]
También ejerció una intensa actividad editorial. Fue director de la Biblioteca Artes y Letras , editada por la Editorial Domènech, la empresa familiar, para la que también diseñó numerosas cubiertas de libros, y que incluía obras de los mejores escritores del país y traducciones de los autores europeos más importantes del momento. Entre 1886 y 1897, la Editorial Montaner i Simón publicó bajo su dirección la monumental Historia general del arte . Domènech también ilustró la primera parte, que fue continuada por Josep Puig i Cadafalch . [16]
En compañía de sus amigos Antoni M. Gallissà y Josep Font i Gumà y con miembros del Centre Excursionista de Catalunya, visitó iglesias románicas en varios puntos de Cataluña; en 1904, las del Pallars , la Ribagorça y la Cerdanya ; en 1905, las del Ripollès , el Gironès , el Vallespir , el Rosselló y la Vall d'Aran ; y finalmente, en 1906 visitó las iglesias del Empordà , cuyo estilo denominó Primer Románico . De esta manera Domènech recopiló material para su trabajo sobre la arquitectura románica , y proporcionó a la Escuela de Arquitectura un importante archivo fotográfico. [17]
Domènech se involucró en política a temprana edad, y en 1870 contribuyó a la creación de la fundación Jove Catalunya y del Centre Català, del que se separó en 1887. Se afilió a la Lliga de Catalunya, de la que llegó a ser presidente en 1888, y en 1891 fundó la Unió Catalanista , de la que fue primer presidente en 1892, con Enric Prat de la Riba como secretario. Ese mismo año presidió la asamblea que redactó las Bases de Manresa , documento que sentaba las bases para la devolución de los derechos históricos reconocidos por las constituciones catalanas .
Siguió una política de colaboración con Polavieja , que defendía reivindicaciones regionalistas. Fue también uno de los firmantes del Manifiesto a la reina regente de 1898. Al año siguiente se afilió al Centre Nacional Català que, el 25 de abril de 1901, se fusionó con la Unió Regionalista, constituyendo la Lliga Regionalista . La Lliga estaba formada por sectores de la clase media decepcionados con la política de Polavieja y movilizados por el Tancament de Caixes ; defendía una Cataluña libre, fuerte y autónoma. [18]
El compromiso de Domènech con la defensa de la identidad nacional se confirmó cuando se presentó a las elecciones legislativas del 19 de mayo de 1901 con la candidatura conocida como de los «cuatro presidentes». [19] Fue reelegido en 1903, pero no pudo estar de acuerdo con la conducta de Cambó durante la visita del rey Alfonso XIII a Barcelona en 1904. Se cree que fue el autor de un artículo anónimo aparecido el 14 de abril de 1904 en la revista Joventut . El autor del artículo acusaba a los concejales barceloneses de debilidad en la defensa de las reivindicaciones catalanas ante el rey. Abandonó la Lliga Regionalista y fundó el semanario «El Poble Català», en torno al cual organizó Esquerra Catalana. Sin embargo, siendo conservador socialmente, se fue distanciando poco a poco y se dedicó a la investigación arqueológica e histórica, publicando Centcelles. Baptisteri i celler: memòria de la primitiva església metropolitana de Tarragona (1921), Història i arquitectura del monestir de Poblet (1925), La iniquitat de Casp i la fi del Comtat d'Urgell (1930) y Ensenyes nacionals de Catalunya (1936). Los tres últimos se publicaron póstumamente con la ayuda de su hijo Fèlix Domènech i Roura.
Su actividad política y sus investigaciones le llevaron a ser elegido tres veces presidente del Ateneu Barcelonès (1898, 1911 y 1913). En 1881 fue el "mantenedor" de los Jocs Florals , y en 1895 los presidió. Fue miembro de la actual Real Academia Catalana de Bellas Artes de Sant Jordi (1901) e ingresó en la Academia de Bones Lletres en 1921. [4]
Para este artículo se utilizaron como fuentes la Wikipedia en español y la Wikipedia en catalán.
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