Los estudios de cine y televisión estadounidenses finalizaron la producción en blanco y negro en 1966 y, durante los dos años siguientes, el resto del mundo hizo lo mismo. A principios de la década de 1960, la transición al color avanzó lentamente y los principales estudios continuaron lanzando películas en blanco y negro durante 1965 y 1966. Entre las cinco nominadas a Mejor Película en la 33ª edición de los Premios de la Academia en abril de 1961, dos: Sons y Los amantes y el ganador, The Apartment , eran en blanco y negro. Dos de los nominados en 1962, El estafador y El juicio de Nuremberg , también eran blancos y negros. El patrón continuó en 1963, con El día más largo y Matar a un ruiseñor , en 1964, con América, América y Los lirios del campo , y en 1965, con Dr. Strangelove y Zorba el griego .
En la 38ª edición de los Premios de la Academia , celebrada el 18 de abril de 1966, la ganadora de la Mejor Película ( The Sound of Music ) y otra nominada ( Doctor Zhivago ) estaban en color, pero las tres nominadas restantes ( Darling , Ship of Fools y A Thousand Clowns) ) estaban en blanco y negro. Sin embargo, en la 39ª edición de los Premios de la Academia , celebrada el 10 de abril de 1967, el ganador ( Un hombre para todas las estaciones ) y otros tres nominados ( Alfie , Los rusos vienen, Los rusos vienen y Los guijarros de arena ) estaban en color y sólo uno de los nominados (¿ Quién teme a Virginia Woolf? ) vestía blanco y negro.
En la 40ª edición de los Premios de la Academia , celebrada el 10 de abril de 1968, no sólo estaban el ganador ( In the Heat of the Night ) y los otros cuatro nominados ( Bonnie y Clyde , Doctor Dolittle , The Graduate y Guess Who's Coming to Dinner ). en color pero, debido a que los estudios ya no producían películas en blanco y negro, los premios a Mejor Fotografía , Mejor Dirección de Arte y Mejor Diseño de Vestuario se fusionaron en categorías únicas en lugar de tener una distinción entre color y monocromo . [1]
La transición al color comenzó en serio cuando NBC anunció en mayo de 1963 que una gran mayoría de su temporada televisiva 1964-1965 sería en color. [2] A finales de septiembre de 1964, el paso a una posible programación totalmente en color se consideraba un éxito [3] y, el 8 de marzo de 1965, NBC confirmó que su temporada 1965-66 será casi exclusivamente en color. [4] Tres meses después, el 17 de junio, CBS , que había estado limitando su programación en color a especiales ocasionales, envió un boletín informando que se estaba preparando para transmitir en color al menos el 50 por ciento de su programación en horario estelar de 1965-66. [5] [6]
El paso de la televisión estadounidense al color alcanzó su fase final en febrero de 1966, cuando la tercera cadena, ABC , anunció planes para que su temporada 1966-67 fuera casi exclusivamente en color. [7] Desde el estreno de NBC Saturday Night at the Movies en septiembre de 1961, los largometrajes de los principales estudios posteriores a 1948 ganaron un punto de apoyo dominante en la televisión estadounidense en horario estelar y, a mediados de la década de 1960, las tres cadenas transmitían largometrajes en horario de máxima audiencia casi a diario. Aunque muchas de esas películas eran en blanco y negro, las que se presentaron en color en NBC habían sido seleccionadas para una promoción especial como "transmitidas en colores vivos".
A raíz del anuncio de ABC, los estudios rápidamente supusieron que sólo las características en color de su biblioteca de películas tendrían valor de transmisión televisiva y detuvieron la producción de películas en blanco y negro. Aparte de un número muy pequeño de películas importantes que los estudios estaban dispuestos a publicitar: La galleta de la fortuna , ¿Arde París? , ¿ Quién le teme a Virginia Woolf? — Las funciones en blanco y negro completadas o casi completas se publicaron superficialmente, pero las funciones que solo se habían completado parcialmente se detuvieron y se ordenó que se reiniciaran en color. Una situación similar había ocurrido 37 años antes, en 1929, cuando los estudios detuvieron la producción de películas mudas a medio terminar y ordenaron la adición de diálogos. [8]
Desde la década de 1970, los largometrajes de ficción de todo el mundo se han filmado casi exclusivamente en color. Algunas películas después de la transición al color se presentan ocasionalmente en blanco y negro por razones presupuestarias o estilísticas. Esta es una lista de largometrajes notables realizados después de la década de 1960 que tienen una gran parte de su tiempo de ejecución en blanco y negro o en tono monocromático/sepia. Muchas películas modernas en blanco y negro se filman en color y se convierten en posproducción . [9] [10]
Nota: Esta lista no incluye cortometrajes , documentales ni películas con metraje en blanco y negro que duren menos de 5 minutos.