Lady Macbeth de Mtsensk , op. 29 (ruso: Леди Макбет Мценского уезда , romanizado: Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda , iluminado. 'Lady Macbeth del distrito de Mtsensk') es una ópera en cuatro actos y nueve escenas de Dmitri Shostakovich . El libreto , escrito conjuntamente por Alexander Preys y el compositor, está basado en la novela corta Lady Macbeth del distrito de Mtsensk de Nikolai Leskov .
Dedicada por Shostakovich a su primera esposa, la física Nina Varzar, la ópera de aproximadamente 160 minutos se representó por primera vez el 22 de enero de 1934 en la Ópera Maly de Leningrado y dos días después en Moscú. Incorpora elementos de expresionismo y verismo , y cuenta la historia de una mujer solitaria en la Rusia del siglo XIX que se enamora de uno de los trabajadores de su marido y se ve impulsada a asesinar.
A pesar del éxito inicial a nivel popular y oficial, Lady Macbeth se convirtió en el vehículo para una denuncia general de la música de Shostakovich por parte del PCUS a principios de 1936: después de haber sido condenada en un artículo anónimo (a veces atribuido a Joseph Stalin pero en realidad escrito por David Zaslavsky [1] ) en Pravda , titulado " Confusión en lugar de música ", estuvo prohibido en la Unión Soviética durante casi treinta años, hasta 1961. [2]
En 1962, el compositor revisó Lady Macbeth , rebautizándola como Katerina Izmailova (ruso: Катерина Измайлова ) y asignándole su Opus 114. Reemplazó dos de sus intermezzos, ajustó el acto 1, escena 3 e hizo cambios menores en otros lugares. Katerina Izmailova se representó por primera vez el 26 de diciembre de 1962 en Moscú en el Teatro Musical Stanislavski-Nemirovich-Danchenko , y se grabó por primera vez en estudio en 1964. Pero desde la muerte de Shostakovich la versión original se ha interpretado con más frecuencia. La versión original sin censura no se volvió a representar en Rusia hasta el año 2000. [3] A pesar de la difícil historia de censura de la ópera, la obra ha entrado en el repertorio estándar, siendo en 2017-18 la cuarta ópera rusa más producida y la 54ª ópera más producida. en general a nivel mundial. [ cita necesaria ]
Aunque la ópera comparte los personajes básicos y el esquema de la obra, tiene varias diferencias con la historia original en términos de trama y énfasis. Un ejemplo es el convoy después de que Katerina le da sus medias a Sergei: en la ópera, todas las mujeres se burlan de Katerina, mientras que en la historia, Sergei y Sonya se burlan de ella mientras Fiona y Gordyushka los avergüenzan en respuesta a su crueldad hacia ella.
Escena 1: la habitación de Katerina
Katerina está infelizmente casada con Zinovy, un comerciante de harina de provincia. Se queja consigo misma de su soledad. Su suegro, Boris, enojado por su respuesta a sus palabras de que los champiñones son su plato favorito, dice que su soledad es culpa suya porque no tuvo un heredero. Ella responde que Zinovy no puede darle un hijo, lo que Boris desdeña; luego la amenaza si decide aceptar algún amante juvenil. Zinovy es llamado por negocios y Boris, en contra de las inclinaciones de su hijo, hace que Katerina jure ante un ícono que será fiel. Una sirvienta, Aksinya, le cuenta a Katerina sobre el nuevo empleado mujeriego, Sergei.
Escena 2: El patio de los Izmailov
Sergei y sus camaradas acosan sexualmente a Aksinya. Katerina interviene. Ella lo reprende por su machismo y afirma que las mujeres son tan valientes y capaces como los hombres. Sergei está dispuesto a demostrarle que está equivocada y luchan; ella es derribada y Sergei cae encima de ella. Aparece Borís. Ella dice que tropezó y Sergei, al intentar ayudarla, también se cayó. Los otros campesinos la respaldan. Boris, sin embargo, sospecha y les ruge a los campesinos, diciéndoles que vuelvan al trabajo, antes de ordenar a Katerina que le fría algunos hongos y amenazar con contarle a Zinovy sobre su comportamiento.
Escena 3: la habitación de Katerina.
Katerina se prepara para irse a la cama. Sergei llama a su puerta con la excusa de que quiere que le presten un libro porque no puede dormir, pero Katerina no tiene ninguno; ella no sabe leer. Cuando ella está a punto de cerrar la puerta, él intenta seducirla recordando su combate de lucha ese mismo día. Él entra en la habitación y la obliga. Luego, ella le dice que se vaya, pero él se niega y ella acepta embarcarse en una aventura con él. Boris llama a la puerta, confirma que Katerina está en la cama y la encierra. Sergei queda atrapado en la habitación y los dos vuelven a hacer el amor.
Escena 4: El patio
Una noche una semana después. Boris, incapaz de dormir debido a la inquietud por los ladrones, camina por el patio en la oscuridad previa al amanecer. Él, recordando sus días de joven libertino y conociendo la baja libido de Zinovy, está considerando seducir él mismo a Katerina para cumplir con los deberes matrimoniales de su hijo. Ve a Sergei saliendo por la ventana de Katerina. Lo atrapa y lo azota públicamente como ladrón, luego lo encierra. Katerina es testigo de esto pero no puede detenerlo porque permanece encerrada en su habitación. Cuando finalmente logra bajar por el desagüe, los otros sirvientes la sujetan por orden de Boris. Después de quedar exhausto por golpear a Sergei, Boris exige comida, diciendo que volverá a azotar a Sergei al día siguiente y envía a un sirviente a llamar a Zinovy, diciendo que deben decirle a Zinovy que hay problemas en casa. Katerina añade veneno para ratas a unas setas y se las da. Mientras él agoniza y llama a un sacerdote, ella recupera las llaves para liberar a Sergei. Llega el sacerdote, llamado por los trabajadores del turno de mañana que llegan y que encuentran a Boris en agonía: Boris intenta en vano decirle que fue envenenado y cae muerto, señalando a Katerina. Katerina, llorando lágrimas de cocodrilo, convence al sacerdote de que Boris ha comido accidentalmente hongos venenosos y él reza una oración sobre el cuerpo de Boris.
Escena 5: La habitación de Katerina.
Katerina y Sergei están juntos. Sergei dice quejumbrosamente que su aventura tendrá que terminar debido al inminente regreso de Zinovy y que desea que él y Katerina puedan casarse; Katerina le asegura que se casarán, pero se niega a decirle cómo lo arreglará. Sergei luego se queda dormido; Luego, Katerina es atormentada por el fantasma de Boris y no puede dormir. Más tarde oye regresar a Zinovy. Uno de los sirvientes lo llamó para comunicarle la noticia de la muerte de su padre. Aunque Sergei se esconde, Zinovy ve sus pantalones y su cinturón y adivina la verdad. Mientras él y Katerina se pelean, él la azota con el cinturón. Al escuchar los gritos de Katerina, Sergei emerge y se enfrenta a Zinovy, quien luego intenta escapar para llamar a los sirvientes. Katerina detiene a Zinovy: ella y Sergei proceden a estrangularlo; Finalmente Sergei lo remata con un golpe en la cabeza con un pesado candelabro. Los amantes esconden el cadáver en la bodega.
Escena 6: Cerca del sótano
Tras la desaparición de Zinovy, se le da por muerto. Katerina y Sergei se preparan para casarse, pero a ella la atormenta el hecho de que el cadáver de Zinovy está escondido en la bodega. Sergei la tranquiliza y parten hacia la ceremonia nupcial. Un campesino borracho irrumpe en el sótano, encuentra el cuerpo de Zinovy y va a buscar a la policía.
Escena 7: La comisaría
La policía se queja de no haber sido invitada a la boda y en vano intenta distraerse atormentando a un maestro socialista por su supuesto ateísmo cuando llega el campesino y les da la oportunidad de vengarse.
Escena 8: El jardín Izmailov
Todos están borrachos en la boda. Katerina ve que la puerta del sótano está abierta, pero llega la policía mientras ella y Sergei intentan escapar.
Escena 9. Un campo de convictos temporal cerca de un puente.
De camino a katorga en Siberia, Katerina soborna a un guardia para que le permita encontrarse con Sergei. Él la culpa de todo. Después de que ella se va, Sergei intenta seducir a otro preso, Sonyetka. Ella exige un par de medias como precio. Sergei engaña a Katerina para que le dé los suyos, tras lo cual él se los da a Sonyetka. Sonyetka y los demás presos se burlan de Katerina, quien empuja a Sonyetka a un río helado, en el que ella también cae. Son arrastrados y el tren de presos sigue su marcha.
Una crítica a la obra se centró en su contenido sexual, particularmente en la forma en que se representa la acción en la música. Una reseña de 1935 en el New York Sun lo llamó "pornofonía", refiriéndose a la escabrosa música descriptiva de las escenas de sexo. Stravinsky describió la ópera como "lamentablemente provinciana", considerando la representación musical primitivamente realista. [4]
El eje de la crítica de Pravda fue en términos de moralidad; condenó la interpretación comprensiva que hacía la ópera del personaje del mismo nombre, una adúltera y asesina. En ese momento, el compositor justificó la interpretación comprensiva de Katerina en términos soviéticos, diciendo que era una víctima de las circunstancias de la Rusia opresiva y prerrevolucionaria. [4]
Esta crítica fue retomada de otra manera por Richard Taruskin en un artículo de 1989, donde interpreta la obra en el contexto de la campaña de Stalin contra los kulaks en 1930, considerando su descripción de los asesinatos de los kulaks políticos de Katerina como "una justificación de genocidio". Daniel Zhytomirsky acusó la obra de "sátira primitiva" en su tratamiento del sacerdote y la policía, pero reconoce la "fuerza increíble" de la última escena. [4]
Notas
fuentes citadas
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