La lira o lira bizantina ( griego : λύρα ) fue un instrumento musical de cuerda frotada medieval en el Imperio Bizantino (Romano de Oriente) . En su forma popular, la lyra era un instrumento en forma de pera con tres a cinco cuerdas , sostenido en posición vertical y tocado deteniendo las cuerdas desde un lado con las yemas de los dedos y las uñas. La representación más antigua conocida del instrumento se encuentra en un cofre de marfil bizantino, que data de alrededor del 900 al 1100 d. C., conservado en el Bargello de Florencia ( Museo Nazionale, Florencia, Coll. Carrand, n.º 26 ). [1] Las variantes modernas de la lyra todavía se tocan en los Balcanes y en las áreas que rodean el Mar Negro (y la mayoría de los territorios históricos del Imperio Bizantino), incluyendo Grecia , Creta ( lyra cretense ), Karpathos (lyra kárpata), Albania. , Montenegro , Serbia , Bulgaria (la gadulka ), Macedonia del Norte , Croacia ( lijerica dálmata ), Italia (la lira calabresa ), Turquía (la politiki lyra y la lyra póntica o kemençe ) y Armenia . [ cita necesaria ]
El origen más probable de la lira bizantina es la pandura de cuello largo y forma de pera , un instrumento de cuerda pulsada parecido al bouzouki ; sin embargo, con el uso de un arco se realizaron cambios en el tamaño y construcción del instrumento. La primera referencia registrada de una lira arqueada es del siglo IX, del geógrafo persa Ibn Khurradadhbih (m. 911); en su discusión lexicográfica sobre instrumentos, cita la lyra ( lūrā ) como el instrumento "típico" de los bizantinos, junto con el urghun (órgano), el shilyani (probablemente un tipo de arpa o lira ) y el salandj (probablemente una gaita ). . [2] Junto con el rebab árabe , que tiene sus antiguas raíces en instrumentos indios como el sarangi , la lira es ampliamente considerada como el antepasado de muchos instrumentos de arco europeos modernos. [3]
La lira se extendió ampliamente a través de las rutas comerciales bizantinas entre Eurasia y África; Los escritores europeos de los siglos XI y XII utilizaron los términos " violín " y "lira" indistintamente cuando se referían coloquialmente a instrumentos de arco. [3] El rabāb de Oriente Medio probablemente se inspiró en los primeros violines de regazo del sur de Asia , como el sarangi indo-nepalés , antes de llegar más tarde a Europa occidental , probablemente a través de la presencia árabe continua en la Península Ibérica . Ambos instrumentos se extendieron por todo el continente, dando origen a muchos violines con arco en toda Europa, como el rabe medieval, el silverbasharpa sueco (y eventual nyckelharpa ) y el talharpa escando-islandés , entre otros. Un ejemplo notable es la lira da braccio italiana , [3] un instrumento de cuerda frotada del siglo XV que muchos consideran el predecesor del violín contemporáneo. [4]
Desde el punto de vista organológico, la lira bizantina es en realidad un instrumento perteneciente a la familia de los laúdes de arco; sin embargo, la designación lyra ( griego: λύρα ~ lūrā, inglés: lyre ) constituye una supervivencia terminológica relacionada con el método de interpretación de un instrumento griego antiguo . El uso del término lira para un instrumento de cuerda frotada se registró por primera vez en el siglo IX, probablemente como una aplicación del término lira del instrumento musical de cuerda de la antigüedad clásica al nuevo instrumento de cuerda frotada. La lira bizantina a veces se denomina informalmente violín medieval , rabe en forma de pera o kemanche , términos que pueden usarse hoy en día para referirse a una categoría general de instrumentos de cuerda similares tocados con un arco de crin.
La lyra bizantina tenía clavijas de afinación traseras colocadas en una clavija plana de manera similar al violín medieval y a diferencia del rabāb y el rebec . Sin embargo, las cuerdas eran tocadas lateralmente por los clavos y no presionadas desde arriba con la carne del dedo, como en el violín. La lira representada en el cofre de marfil bizantino del Museo Nazionale de Florencia (900 – 1100 d. C.) tiene dos cuerdas y un cuerpo en forma de pera con un cuello largo y estrecho. La tapa armónica se representa sin bocas y como una pieza distinta y adjunta, aunque esto podría deberse a una abstracción estilística . Las lyras de Novgorod (1190 d. C.) se acercan morfológicamente a las lyras arqueadas actuales ( ver galería ): tenían forma de pera y medían 40 cm de largo; tenían bocas semicirculares y capacidad para tres cuerdas. [5] La cuerda del medio servía como zumbido mientras se tocaban las demás solo con el dedo o la uña, hacia abajo o hacia los lados contra la cuerda, ya que no había un diapasón contra el cual presionarlas: un método que da las notas tan claramente como el violín y permanece Es normal en liras tanto en Asia como en instrumentos de arco actuales en regiones posbizantinas como la lira cretense . [5]
La lira del imperio bizantino sobrevive en muchas regiones posbizantinas hasta el día de hoy, incluso muy cerca de su forma arquetípica . Algunos ejemplos son la Politiki lyra (es decir, la lyra de la Polis, o ciudad, en referencia a Constantinopla) ( griego : πολίτικη λύρα ), también conocida como kemence clásica ( turco : Klasik kemençe o Armudî kemençe) de Constantinopla , utilizada en las actuales Turquía y Grecia . la lira cretense ( griego : κρητική λύρα ) y la utilizada en las islas griegas del Dodecaneso , la gadulka ( búlgaro : Гъдулка ) en Bulgaria , el gusle en Serbia y Montenegro , la lira calabresa ( italiano : lira calabrese ) en Italia, y la lyra póntica (griego: ποντιακή λύρα; turco: Karadeniz kemençe) en las comunidades griegas pónticas , que existían (o aún existen) alrededor de las costas del Mar Negro . El gudok , un instrumento histórico ruso que sobrevivió hasta el siglo XIX, es también una variante de la lira bizantina.
De manera similar a las lyras encontradas en Novgorod, la lyra cretense , la Gadulka , la lira de Calabria y las lyras griegas de Karpathos , Macedonia , Tracia y el Monte Olimpo se fabrican a partir de un solo bloque de madera (monobloque), esculpido en un cuerpo en forma de pera. El cuerpo ligeramente redondeado de la lyra se prolonga por un cuello que termina en la parte superior en un bloque también en forma de pera o esférico. En eso, se colocan las clavijas mirando y extendiéndose hacia adelante. La tapa armónica también está tallada con un arco menos profundo y tiene dos pequeñas bocas semicirculares en forma de D. La lira cretense es probablemente la forma superviviente más utilizada de la lira bizantina, excepto que en Creta la fabricación de instrumentos ha estado influenciada por la del violín. Actualmente, numerosos modelos tienden a integrar la forma de la voluta, el diapasón y otras morfologías de algunas características secundarias del violín.
Las variantes modernas de la lyra están afinadas de varias maneras: LA–RE–SOL (o a–d–g , es decir, por quintas ) en la lyra cretense ; LA–RE–SOL (o a–d–g , donde SOL [=g] es un cuarto perfecto más alto que RE [=d] en lugar de un quinto más bajo) en Tracia , Kárpatos y el Dodecaneso ; LA–LA–MI ( a–a–e , con la segunda LA [=a] una octava más abajo), en Drama ; MI–SOL–MI ( e–g–e , es decir, una tercera menor y una sexta mayor ) en la gadulka ; LA–RE–LA ( a–d–a , una quinta y una cuarta) en el Kemenche clásico. [ se necesita aclaración ]
