Una grabadora de cintas de audio , también conocida como pletina , reproductor de cintas o máquina de cintas o simplemente grabadora , es un dispositivo de grabación y reproducción de sonido que graba y reproduce sonidos generalmente utilizando cinta magnética para su almacenamiento. En su forma actual, registra una señal fluctuante moviendo la cinta a través de un cabezal que polariza los dominios magnéticos de la cinta en proporción a la señal de audio. Los dispositivos de grabación incluyen la platina de cinta de carrete a carrete y la platina de casete , que utiliza un casete para almacenamiento.
El uso de cinta magnética para la grabación de sonido se originó alrededor de 1930 en Alemania como cinta de papel lacada con óxido. Antes del desarrollo de la cinta magnética, las grabadoras de cable magnético habían demostrado con éxito el concepto de grabación magnética , pero nunca ofrecieron una calidad de audio comparable a otros estándares de grabación y transmisión de la época. Este invento alemán fue el comienzo de una larga serie de innovaciones que han dado lugar a las grabaciones en cinta magnética actuales.
La cinta magnética revolucionó tanto la industria de la radiodifusión como la de la grabación de música. Brindó a los artistas y productores el poder de grabar y regrabar audio con una pérdida mínima de calidad, así como editar y reorganizar grabaciones con facilidad. Las tecnologías de grabación alternativas de la época, los discos de transcripción y las grabadoras de cable , no podían proporcionar ni de lejos este nivel de calidad y funcionalidad.
Dado que algunos de los primeros refinamientos mejoraron la fidelidad del sonido reproducido, la cinta magnética ha sido el medio de grabación analógico de mayor calidad disponible. A partir de la primera década del siglo XXI, la cinta magnética analógica ha sido reemplazada en gran medida por tecnologías de grabación digital .
La primera grabadora de cinta de audio conocida fue una versión no magnética y no eléctrica inventada por el Laboratorio Volta de Alexander Graham Bell y patentada en 1886 ( patente estadounidense 341.214 ). Empleaba una tira de papel encerado de 3 ⁄ 16 pulgadas (4,8 mm) de ancho que se recubría sumergiéndola en una solución de cera de abejas y parafina y luego se raspaba un lado y se dejaba endurecer el otro. La máquina era de robusta construcción de madera y metal y se accionaba manualmente mediante una perilla sujeta a un volante . La tira de cera pasaba desde un carrete de veinte centímetros alrededor de la periferia de una polea (con bridas guía) montada sobre las poleas en V en el eje vertical principal, donde entraba en contacto con su lápiz de grabación o de reproducción . Luego la cinta fue llevada al otro carrete. El afilado lápiz de grabación, accionado por un diafragma de mica vibrante, cortaba la cera de la tira. En el modo de reproducción, un lápiz óptico, sin filo y montado de forma suelta, unido a un diafragma de goma, llevaba los sonidos reproducidos a través de un tubo auditivo hasta su oyente. Tanto los lápices de grabación como los de reproducción, montados alternativamente en los mismos dos postes, se podían ajustar verticalmente para poder cortar varias grabaciones en la misma tira de 3 ⁄ 16 de pulgada (4,8 mm) de ancho. [1]
Si bien la máquina nunca se desarrolló comercialmente, en su diseño se parecía un poco a la grabadora de cinta magnética moderna. Las cintas y la máquina creadas por los asociados de Bell, examinadas en uno de los museos del Instituto Smithsonian , se volvieron quebradizas y las pesadas bobinas de papel se deformaron. También faltaba el cabezal de reproducción de la máquina. De lo contrario, con un poco de reacondicionamiento, podrían ponerse en condiciones de funcionar. [1]
El medio de grabación en cinta encerada era inferior al medio cilíndrico de cera de Edison , y el fonógrafo cilíndrico de cera de Edison se convirtió en la primera tecnología de grabación de sonido generalizada, utilizada tanto para entretenimiento como para dictado en la oficina. [ cita necesaria ]
Franklin C. Goodale adaptó una película para grabación de audio analógico. Recibió la patente por su invento en 1909. La película de celuloide se grababa y reproducía con un lápiz, de forma similar a los cilindros de cera del gramófono de Edison. La descripción de la patente afirma que la máquina podía almacenar seis discos en la misma tira de película, uno al lado del otro, y era posible cambiar entre ellos. [2] En 1912, se utilizó un proceso similar para el reloj parlante de Hiller . [ cita necesaria ]
En 1932, después de seis años de trabajo de desarrollo, incluida una solicitud de patente en 1931, [3] [4] Merle Duston, un ingeniero de radio de Detroit , creó una grabadora capaz de grabar sonidos y voces que utilizaba un sistema tratado químicamente de bajo costo. cinta de papel. Durante el proceso de grabación, la cinta se movía a través de un par de electrodos que inmediatamente imprimían las señales de sonido moduladas como franjas negras visibles en la superficie de la cinta de papel. La señal de audio podía reproducirse inmediatamente desde la misma unidad de grabación, que también contenía sensores fotoeléctricos, algo similar a las diversas tecnologías de sonido en película de la época. [5] [6]
La grabación magnética fue concebida ya en 1878 por el ingeniero estadounidense Oberlin Smith [7] [8] y demostrada en la práctica en 1898 por el ingeniero danés Valdemar Poulsen . [9] [10] La grabación analógica con cable magnético y su sucesora, la grabación en cinta magnética , implican el uso de un medio magnetizable que se mueve con una velocidad constante a través de un cabezal de grabación. Una señal eléctrica, que es análoga al sonido que se va a grabar, se envía al cabezal de grabación, induciendo un patrón de magnetización similar a la señal. Luego, un cabezal de reproducción puede captar los cambios en el campo magnético de la cinta y convertirlos en una señal eléctrica para amplificarla y reproducirla a través de un altavoz .
La primera grabadora de cable fue el Telegraphone inventado por Valdemar Poulsen a finales de la década de 1890. Varias empresas (principalmente la American Telegraphone Company) fabricaron casi continuamente grabadoras de cable para dictados legales y de oficina y grabaciones telefónicas durante las décadas de 1920 y 1930. Estos dispositivos se vendieron principalmente como tecnologías de consumo después de la Segunda Guerra Mundial. [ cita necesaria ]
El uso generalizado de la grabación con cable se produjo en las décadas que abarcaron desde 1940 hasta 1960, tras el desarrollo de diseños económicos con licencia internacional de Brush Development Company de Cleveland, Ohio y la Armor Research Foundation del Armor Institute of Technology (más tarde Instituto de Tecnología de Illinois ). . Estas dos organizaciones otorgaron licencias a docenas de fabricantes en Estados Unidos, Japón y Europa. [11] El cable también se utilizó como medio de grabación en grabadoras de voz de caja negra para la aviación en la década de 1950. [12]
Las grabadoras de cable de consumo se comercializaron para entretenimiento en el hogar o como un sustituto económico de las grabadoras de dictado comerciales de oficina, pero el desarrollo de grabadoras de cinta magnética de consumo a partir de 1946, con el BK 401 Soundmirror, que utilizaba cinta de papel, [13] impulsó gradualmente las grabadoras de cable. del mercado, quedando "prácticamente fuera de escena" en 1952. [14]
En 1924, un ingeniero alemán, Kurt Stille, desarrolló la grabadora de cable Poulsen como máquina de dictado. [15] Al año siguiente, un compañero alemán, Louis Blattner , que trabajaba en Gran Bretaña, obtuvo la licencia del dispositivo de Stille y comenzó a trabajar en una máquina que en su lugar grabaría en una cinta magnética de acero, a la que llamó Blattnerphone. [16] La cinta tenía 6 mm de ancho y 0,08 mm de espesor y viajaba a 5 pies por segundo; el tiempo de grabación fue de 20 minutos.
La BBC instaló un Blattnerphone en Avenue House en septiembre de 1930 para realizar pruebas y lo utilizó para grabar el discurso del rey Jorge V en la inauguración de la Conferencia de la Mesa Redonda de la India el 12 de noviembre de 1930. Aunque no se consideró adecuada para la música, la máquina continuó en uso. y se trasladó a Broadcasting House en marzo de 1932, y también se instaló una segunda máquina. En septiembre de 1932 se instaló un nuevo modelo, utilizando cinta de 3 mm con un tiempo de grabación de 32 minutos. [17] [18]
En 1933, Marconi Company compró los derechos del Blattnerphone y en marzo de 1935 se instalaron grabadoras Marconi-Stille de nuevo desarrollo en los estudios Maida Vale de la BBC . [19] La calidad y confiabilidad mejoraron ligeramente, aunque todavía tendía a ser obvio. Ese estaba escuchando una grabación. Un sistema de depósito que contenía un bucle de cinta ayudó a estabilizar la velocidad. La cinta tenía 3 mm de ancho y viajaba a 1,5 metros/segundo. [10]
No fueron fáciles de manejar. Los carretes eran pesados y caros y la cinta de acero se ha descrito como una hoja de afeitar móvil. La cinta podía romperse, especialmente en las juntas, que a 1,5 metros/segundo podían cubrir rápidamente el suelo con bucles de cinta de bordes afilados. El rebobinado se realizó al doble de la velocidad de la grabación. [20]
A pesar de estos inconvenientes, la capacidad de realizar grabaciones reproducibles resultó útil, e incluso con la aparición de métodos posteriores (discos de corte directo [21] y película óptica Philips-Miller [22], los Marconi-Stilles permanecieron en uso hasta finales de la década de 1940. [23]
La grabación en cinta magnética tal como la conocemos hoy se desarrolló en Alemania durante la década de 1930 en BASF (entonces parte del gigante químico IG Farben ) y AEG en cooperación con la radio estatal RRG . Esto se basó en la invención de Fritz Pfleumer en 1928 de una cinta de papel con polvo de óxido lacado. La primera grabadora práctica de AEG fue el Magnetophon K1 , demostrado en Berlín, Alemania en 1935. Eduard Schüller de AEG construyó las grabadoras y desarrolló un cabezal de grabación y reproducción en forma de anillo. Reemplazó la cabeza en forma de aguja que tendía a destrozar la cinta. Friedrich Matthias de IG Farben/BASF desarrolló la cinta de grabación, incluido el óxido, el aglutinante y el material de soporte. Walter Weber, trabajando para Hans Joachim von Braunmühl en RRG, descubrió la técnica de polarización de CA , que mejoró radicalmente la calidad del sonido. [24]
Durante la Segunda Guerra Mundial , los aliados notaron que ciertos funcionarios alemanes realizaban transmisiones de radio desde múltiples zonas horarias casi simultáneamente. [24] Analistas como Richard H. Ranger creían que las transmisiones tenían que ser transcripciones, pero su calidad de audio era indistinguible de la de una transmisión en vivo [24] y su duración era mucho más larga de lo que era posible incluso con discos de transcripción de 16 rpm. [a] En las etapas finales de la guerra en Europa, la captura por parte de los Aliados de varias grabadoras magnetofónicas alemanas de Radio Luxemburgo despertó un gran interés. Estos grabadores incorporaron todas las características tecnológicas clave de la grabación magnética analógica moderna y fueron la base para futuros desarrollos en este campo. [ cita necesaria ]
El desarrollo de grabadoras de cinta magnética a finales de los años 1940 y principios de los 1950 está asociado con Brush Development Company y su licenciatario, Ampex . El desarrollo igualmente importante del medio de cinta magnética fue liderado por la corporación Minnesota Mining and Manufacturing (3M). [ cita necesaria ] En 1938, SJ Begun abandonó Alemania y se unió a Brush Development Company en los Estados Unidos, donde el trabajo continuó pero atrajo poca atención hasta finales de la década de 1940, cuando la compañía lanzó la primera grabadora de consumo en 1946: la Soundmirror BK 401. [13] En los años siguientes se lanzaron rápidamente varios otros modelos . Inicialmente, las cintas se fabricaban con papel recubierto con polvo de magnetita . En 1947/48, Minnesota Mining & Manufacturing Company ( 3M ) reemplazó el soporte de papel con acetato de celulosa o poliéster y lo recubrió primero con óxido negro y, más tarde, para mejorar la relación señal-ruido y mejorar la calidad superior general, con óxido rojo. ( óxido férrico gamma ). [26] [ cita necesaria ]
El ingeniero de audio estadounidense John T. Mullin y el artista Bing Crosby fueron actores clave en el desarrollo comercial de la cinta magnética. Mullin sirvió en el Cuerpo de Señales del Ejército de EE. UU. y fue destinado a París en los últimos meses de la Segunda Guerra Mundial. Su unidad fue asignada para descubrir todo lo que pudieran sobre la radio y la electrónica alemanas, incluida la investigación de las afirmaciones de que los alemanes habían estado experimentando con haces de radio dirigidos de alta energía como medio para desactivar los sistemas eléctricos de los aviones. La unidad de Mullin pronto acumuló una colección de cientos de dictadores magnéticos de baja calidad, pero fue una visita casual a un estudio en Bad Nauheim , cerca de Frankfurt, mientras investigaban rumores sobre haces de radio, la que dio el verdadero premio. [ cita necesaria ]
Mullin recibió dos grabadoras de alta fidelidad AEG 'Magnetophon' del tamaño de una maleta y cincuenta carretes de cinta de grabación. Hizo que se las enviaran a casa [24] y durante los dos años siguientes trabajó constantemente en las máquinas, modificándolas y mejorando su rendimiento. Su principal objetivo era interesar a los estudios de Hollywood en el uso de cintas magnéticas para la grabación de bandas sonoras de películas. [ cita necesaria ]
Mullin hizo dos demostraciones públicas de sus máquinas y causaron sensación entre los profesionales del audio estadounidenses; Muchos oyentes literalmente no podían creer que lo que escucharon no fuera una actuación en vivo. Por suerte, la segunda demostración de Mullin se llevó a cabo en los estudios MGM de Hollywood y entre el público de ese día se encontraba el director técnico de Bing Crosby, Murdo Mackenzie. Hizo arreglos para que Mullin se reuniera con Crosby y en junio de 1947 le hizo a Crosby una demostración privada de sus grabadoras de cinta magnética. [24]
Bing Crosby , una de las principales estrellas del cine y del canto, quedó atónito por la asombrosa calidad del sonido y vio al instante el enorme potencial comercial de las nuevas máquinas. La música en vivo era el estándar de la radio estadounidense en ese momento y las principales cadenas de radio no permitían el uso de la grabación en disco en muchos programas debido a su calidad de sonido comparativamente pobre. A Crosby no le gustaba la reglamentación de transmisiones en vivo 39 semanas al año, [24] prefiriendo la atmósfera relajada del estudio de grabación y la capacidad de retener las mejores partes de una actuación. Le pidió a NBC que le permitiera pregrabar su serie de 1944-1945 en discos de transcripción , pero la cadena se negó, por lo que Crosby se retiró de la radio en vivo durante un año. ABC acordó permitirle usar discos de transcripción para la temporada 1946-1947, pero los oyentes se quejaron de la calidad del sonido. [24]
Crosby se dio cuenta de que la tecnología de grabadora de Mullin le permitiría pregrabar su programa de radio con alta calidad de sonido y que estas cintas podrían reproducirse muchas veces sin una pérdida apreciable de calidad. Se le pidió a Mullin que grabara un programa como prueba y posteriormente fue contratado como ingeniero jefe de Crosby para pregrabar el resto de la serie. [ cita necesaria ]
El estreno de la temporada de Crosby el 1 de octubre de 1947 fue la primera transmisión en cinta magnética en Estados Unidos. [24] Se convirtió en la primera gran estrella de la música estadounidense en utilizar cintas para pregrabar transmisiones de radio y el primero en masterizar grabaciones comerciales en cinta. Los programas de radio grabados de Crosby fueron editados minuciosamente mediante el empalme de cintas para darles un ritmo y una fluidez sin precedentes en la radio. [b] Pronto otros artistas de radio exigieron la posibilidad de pregrabar sus transmisiones con la alta calidad de la cinta, y se levantó la prohibición de grabación. [24]
Crosby invirtió 50.000 dólares de su propio dinero en la empresa de electrónica de California Ampex , y la empresa de seis personas (encabezada por Alexander M. Poniatoff , cuyas iniciales pasaron a formar parte del nombre de la empresa) pronto se convirtió en el líder mundial en el desarrollo de la grabación en cinta, con su platina Modelo 200, lanzada en 1948 y desarrollada a partir de los magnetofones modificados de Mullin. [ cita necesaria ]
La BBC adquirió algunas máquinas Magnetophon en 1946 con carácter experimental, y se utilizaron en las primeras etapas del nuevo Tercer Programa para grabar y reproducir representaciones de óperas de Alemania. Se prefirió la entrega de cintas ya que las retransmisiones en directo a través de líneas fijas no eran fiables en el período inmediato de la posguerra. Estas máquinas se utilizaron hasta 1952, aunque la mayor parte del trabajo se siguió realizando con los medios establecidos. [ cita necesaria ]
En 1948, EMI lanzó un nuevo modelo británico: el BTR1. Aunque en muchos sentidos era torpe, su calidad era buena y, como no era posible obtener más magnetófonos, era una elección obvia. [ cita necesaria ]
A principios de la década de 1950, el EMI BTR 2 estuvo disponible; Una máquina muy mejorada y que en general me gustó. Las máquinas respondían bien, podían acelerar con bastante rapidez, tenían botones de operación de tacto ligero, cabezales orientados hacia adelante (los BTR 1 tenían cabezales orientados hacia atrás, lo que dificultaba la edición) y eran rápidos y fáciles de realizar las ediciones más finas. . Se convirtió en el estándar en las salas de grabación durante muchos años y estuvo en uso hasta finales de los años 1960. [ cita necesaria ]
En 1963 , a los Beatles se les permitió mejorar sus grabaciones en la BBC mediante sobregrabaciones. La BBC no tenía ningún equipo multipista; La sobregrabación se realizó copiando en otra cinta. [ cita necesaria ]
La velocidad de la cinta finalmente se estandarizó en 15 ips para casi todos los trabajos en Broadcasting House, y en 15 ips para música y 7½ ips para discursos en Bush House. [ cita necesaria ]
Broadcasting House también utilizó el EMI TR90 y una máquina Philips que era liviana pero muy fácil y rápida de usar: Bush House usó varios modelos Leevers-Rich. [ cita necesaria ]
La gama de máquinas Studer se había convertido bastante bien en el estándar de la industria de la grabación de estudio en la década de 1970, y gradualmente reemplazaron a los viejos BTR2 en salas de grabación y estudios. A mediados de la década de 2000, la cinta estaba bastante fuera de uso y había sido reemplazada por sistemas de reproducción digital [27] . [28]
La típica grabadora de audio profesional de principios de la década de 1950 utilizaba una cinta de 6 mm (1/4 de pulgada) de ancho en 10+Carretes de 1 ⁄ 2 pulgadas (27 cm), con una capacidad de 2400 pies (730 m). Las velocidades típicas fueron inicialmente de 15 pulgadas/s (38,1 cm/s), lo que produjo un tiempo de grabación de 30 minutos en un carrete de 2400 pies (730 m). Las primeras máquinas profesionales utilizaban carretes de una sola cara, pero pronto los carretes de doble cara se hicieron populares, especialmente para uso doméstico. Los carretes de cinta estaban hechos de metal o plástico transparente. [ cita necesaria ]
Las velocidades de cinta estándar variaban en factores de dos: se utilizaron 15 y 30 pulgadas/s para la grabación de audio profesional; 7+1 ⁄ 2 pulg./s (19,1 cm/s) para cintas pregrabadas para audiófilos domésticos; 7+1 ⁄ 2 y 3+3 ⁄ 4 pulgadas/s (19,1 y 9,5 cm/s) para grabaciones de audiófilos y consumidores (normalmente en carretes de 7 pulgadas (18 cm)). 1+Se utilizaron 7 ⁄ 8 in/s (4,8 cm/s) y ocasionalmente incluso 15 ⁄ 16 in/s (2,4 cm/s) para voz, dictado y aplicaciones en las que se necesitaban tiempos de grabación muy prolongados, como registros de policía y bomberos. llamadas departamentales. [ cita necesaria ]
El estándar de cinta de 8 pistas , desarrollado por Bill Lear a mediados de la década de 1960, popularizó la reproducción de audio en automóviles. Con el tiempo, este estándar fue reemplazado por el Cassette Compacto , más pequeño y confiable . [ cita necesaria ]
El desarrollo del casete compacto por parte de Philips en 1963 y el desarrollo del walkman por parte de Sony en 1979 [29] llevaron a un uso generalizado de la cinta de audio magnética por parte de los consumidores. En 1990, el casete compacto era el formato dominante en la música grabada del mercado masivo. [30] [ verificación fallida ] El desarrollo de la tecnología de reducción de ruido Dolby en la década de 1960 trajo grabación con calidad de audiófilo al casete compacto y también contribuyó a su popularidad. [ cita necesaria ]
Desde su primera introducción, las grabadoras de cinta analógicas han experimentado una larga serie de desarrollos progresivos que han dado como resultado una mayor calidad de sonido, comodidad y versatilidad. [ cita necesaria ]
Debido al electromagnetismo , la corriente eléctrica que fluye por las bobinas del cabezal de la cinta crea un campo magnético fluctuante. Esto hace que el material magnético de la cinta, que pasa y está en contacto con el cabezal, se alinee de manera proporcional a la señal original. La señal se puede reproducir pasando la cinta por el cabezal de la cinta, donde ocurre el proceso inverso: la impresión magnética en la cinta induce una pequeña corriente en el cabezal de lectura que se aproxima a la señal original y luego se amplifica para la reproducción. Muchas grabadoras de cinta son capaces de grabar y reproducir simultáneamente mediante cabezales de grabación y reproducción separados. [ cita necesaria ]
Las grabadoras profesionales modernas suelen utilizar un esquema de tres motores. Un motor con velocidad de rotación constante acciona el cabrestante . Esto, generalmente combinado con un rodillo de presión de goma, garantiza que la velocidad de la cinta no fluctúe. Los otros dos motores, que se denominan motores de torsión, aplican pares iguales y opuestos a los carretes de suministro y recepción durante las funciones de grabación y reproducción y mantienen la tensión de la cinta. Durante las operaciones de bobinado rápido, el rodillo de presión se desacopla y el motor del carrete receptor produce más torsión que el motor de suministro. Los modelos más económicos utilizan un único motor para todas las funciones requeridas; el motor acciona el cabrestante directamente y los carretes de suministro y recogida están acoplados libremente al motor del cabrestante mediante correas, engranajes o embragues deslizantes. También existen variantes con dos motores, en las que un motor se utiliza para el cabrestante y otro para accionar los carretes para reproducción, rebobinado y avance rápido. [ cita necesaria ]
El almacenamiento de una señal analógica en cinta funciona bien, pero no es perfecto. En particular, la naturaleza granular del material magnético añade ruido de alta frecuencia a la señal, generalmente denominado silbido de cinta . Además, las características magnéticas de la cinta no son lineales . Presentan una curva de histéresis característica , que provoca una distorsión no deseada de la señal. Parte de esta distorsión se supera mediante el uso de una polarización de CA de alta frecuencia inaudible durante la grabación. La cantidad de sesgo necesita un ajuste cuidadoso para obtener mejores resultados, ya que diferentes materiales de cinta requieren diferentes cantidades de sesgo. La mayoría de las grabadoras tienen un interruptor para seleccionar esto. [c] Además, se han ideado sistemas como los sistemas de reducción de ruido Dolby para mejorar algunos problemas de ruido y distorsión. [ cita necesaria ]
Las variaciones en la velocidad de la cinta provocan vibraciones y vibraciones . El aleteo se puede reducir utilizando cabrestantes dobles. [ cita necesaria ] Cuanto mayor es el aleteo, más ruido se puede escuchar, lo que empeora la calidad de la grabación. [33] Las velocidades de cinta más altas utilizadas en grabadoras profesionales son propensas a causar golpes en la cabeza , que son fluctuaciones en la respuesta de baja frecuencia. [34]
Existe una amplia variedad de grabadoras, desde pequeños dispositivos portátiles hasta grandes máquinas multipista . Una máquina con parlantes incorporados y amplificación de potencia de audio para manejarlos generalmente se llama grabadora o , si no tiene función de grabación, reproductor de cintas , mientras que una que requiere amplificación externa para la reproducción generalmente se llama pletina de cintas (independientemente de si puede grabar). [ cita necesaria ]
La tecnología multipista permitió el desarrollo de la música artística moderna y uno de esos artistas, Brian Eno , describió la grabadora como "un dispositivo automático de collage musical". [35]
La cinta magnética provocó cambios radicales tanto en la radio como en la industria discográfica. El sonido se podía grabar, borrar y volver a grabar en la misma cinta muchas veces, los sonidos se podían duplicar de una cinta a otra con sólo una pequeña pérdida de calidad y las grabaciones ahora se podían editar con mucha precisión cortando físicamente la cinta y volviéndola a unir. En agosto de 1948, Capitol Records, con sede en Los Ángeles, se convirtió en la primera compañía discográfica en utilizar el nuevo proceso. [36]
A los pocos años de la introducción de la primera grabadora comercial, el modelo Ampex 200, lanzado en 1948, la invención de la primera grabadora multipista provocó otra revolución técnica en la industria discográfica. La cinta hizo posibles las primeras grabaciones sonoras creadas íntegramente por medios electrónicos, abriendo el camino a los audaces experimentos sonoros de la escuela Musique Concrète y de compositores de vanguardia como Karlheinz Stockhausen , que a su vez llevaron al innovador estudio de música pop como estudio. grabaciones instrumentales de artistas como Frank Zappa , The Beatles y The Beach Boys . Philips anunció sus grabadoras de carrete a carrete como un álbum familiar auditivo y animó a las familias a comprar estas grabadoras para capturar y revivir recuerdos para siempre. Pero lenta pero constantemente el uso para grabar música se convirtió en la función principal de la grabadora. [37]
La cinta permitió a la industria de la radio por primera vez pregrabar muchas secciones del contenido de los programas, como la publicidad, que antes debían presentarse en vivo, y también permitió la creación y duplicación de grabaciones complejas, de alta fidelidad y de larga duración de programas completos. También permitió, por primera vez, a los organismos de radiodifusión, reguladores y otras partes interesadas realizar un registro integral de transmisiones de radio con fines legislativos y comerciales, lo que condujo al crecimiento de la industria moderna de monitoreo de medios . [ cita necesaria ]
Innovaciones, como la grabación multipista y el eco en cinta , permitieron preproducir programas de radio y anuncios a un nivel de complejidad y sofisticación que antes era inalcanzable y la cinta también condujo a cambios significativos en el ritmo del contenido del programa, gracias a la introducción del cartucho de cinta sin fin . [ cita necesaria ]
Si bien se utilizan principalmente para la grabación de sonido , las máquinas de cinta también eran importantes para el almacenamiento de datos antes de la llegada de los disquetes y los CD , y todavía se utilizan hoy en día, aunque principalmente para proporcionar copias de seguridad . [ cita necesaria ]
Las platinas profesionales utilizarán velocidades de cinta más altas, siendo las más comunes 15 y 30 pulgadas por segundo, mientras que las velocidades de cinta más bajas generalmente se usan para grabadoras y reproductores de casetes más pequeños, para ahorrar espacio donde la fidelidad no es tan crítica como en las grabadoras profesionales. [33] Al proporcionar una gama de velocidades de cinta, los usuarios pueden compensar el tiempo de grabación con la calidad de grabación con velocidades de cinta más altas que proporcionen una mayor respuesta de frecuencia. [ cita necesaria ]
Se utilizan muchas velocidades de cinta en todo tipo de grabadoras. La velocidad se puede expresar en centímetros por segundo (cm/s) o en pulgadas por segundo (in/s). [ cita necesaria ]
