Kodachrome es el nombre comercial de una película de inversión en color introducida por Eastman Kodak en 1935. [2] Fue uno de los primeros materiales en color que tuvo éxito y se utilizó tanto para cinematografía como para fotografía fija. Durante muchos años, Kodachrome se utilizó ampliamente para la fotografía en color profesional, especialmente para imágenes destinadas a su publicación en medios impresos.
Debido a sus complejos requisitos de procesamiento, la película se vendió inicialmente solo con el costo de procesamiento; las tiendas de fotografía independientes tenían prohibido revelar Kodachrome. Para revelar la película, los clientes tenían que enviarla por correo a Kodak, que luego enviaba la película revelada como parte del precio de compra. En 1954, el Departamento de Justicia de los EE. UU. encontró que esta práctica violaba las leyes antimonopolio al ser poco competitiva. Kodak luego firmó un decreto de consentimiento , requiriendo que la compañía ofreciera películas Kodachrome para la venta sin la tarifa de revelado, así como licencias de patentes de revelado Kodachrome a tiendas de fotografía independientes. [3] Kodak había vendido correos a los usuarios que querían que sus películas fueran reveladas por ellos. No obstante, el acuerdo de proceso pagado continuó en otros mercados alrededor del mundo.
Finalmente, el crecimiento y la popularidad de los materiales fotográficos alternativos y, mucho más tarde, la transición generalizada a la fotografía digital , llevaron a Kodachrome a perder participación de mercado. Su fabricación se interrumpió en 2009 y el procesamiento finalizó en diciembre de 2010. A principios de 2017, Kodak anunció que estaba investigando la posibilidad de reintroducir Kodachrome, [4] pero luego admitió que era poco probable que esto sucediera. [5]
Kodachrome fue la primera película en color que se comercializó con éxito en masa y que utilizaba un método de color sustractivo . Los materiales anteriores, como Autochrome y Dufaycolor , habían utilizado el método de placa de trama aditiva. Hasta su discontinuación, Kodachrome fue la marca de película en color más antigua que sobrevivió. Se fabricó durante 74 años en varios formatos para adaptarse a cámaras fotográficas y cinematográficas, incluidos 8 mm , Super 8 , 16 mm para películas (exclusivamente a través de Eastman Kodak), 35 mm para películas (disponible exclusivamente a través de Technicolor Corp como "Technicolor Monopack") y 135 , 120 , 110 , 126 , 828 y gran formato para fotografía fija.
Kodachrome es apreciado en el mercado de archivo y profesional por su reproducción precisa del color y su longevidad en almacenamiento oscuro. Debido a estas cualidades, fue utilizado por Walton Sound and Film Services en el Reino Unido en 1953 para la película oficial de 16 mm de la coronación de Isabel II del Reino Unido . También se produjeron copias de la película para la venta al público utilizando Kodachrome. [6] Fotógrafos de película profesionales más recientes como Steve McCurry , David Alan Harvey, Peter Guttman [7] y Alex Webb también favorecieron la película. Fue utilizada por McCurry para su icónico retrato de 1984 de Sharbat Gula , Afghan Girl , para la revista National Geographic . [8]
Antes de que la película Kodachrome se comercializara en 1935, la mayoría de las fotografías en color se habían logrado utilizando películas que empleaban métodos y materiales de color aditivos , como Autochrome y Dufaycolor . [9] Estos primeros procesos prácticos de color tenían varias desventajas porque utilizaban un filtro Réseau hecho de elementos de color discretos que eran visibles al ampliar. Las transparencias terminadas absorbían entre el 70% y el 80% de la luz al proyectarse, lo que requería lámparas de proyección muy brillantes, especialmente para proyecciones grandes. Los métodos de color sustractivo evitaron estas desventajas. [10]
En 1913, Rudolf Fischer obtuvo una patente para un proceso de fotografía en color propuesto en el que se expondrían simultáneamente tres emulsiones separadas, cada una sensible a un color diferente. [11] Sin embargo, Fischer no pudo implementar la idea. [12] : 215
El primer producto Kodak, llamado Kodachrome, fue inventado por John Capstaff en 1913. [a] Su Kodachrome era un proceso sustractivo que utilizaba solo dos colores: azul-verde y rojo-naranja. Requería dos negativos de placa de vidrio , uno hecho con una emulsión pancromática y un filtro rojo , el otro hecho con una emulsión insensible a la luz roja. Las dos placas podían exponerse como un "bipack" (emulsión a emulsión intercalada, con una capa de filtro rojo muy fina entre ellas), lo que eliminaba la necesidad de múltiples exposiciones o una cámara de color especial. Después del revelado, las imágenes de plata se blanqueaban con productos químicos que endurecían las partes blanqueadas de la gelatina.
Utilizando tintes que sólo eran absorbidos por la gelatina no endurecida, el negativo que registraba la luz azul y verde se tiñó de rojo anaranjado y el negativo expuesto al rojo se tiñó de azul verdoso. El resultado fue un par de imágenes positivas con tinte. Luego, las placas se ensamblaron emulsión con emulsión, produciendo una transparencia capaz de reproducir sorprendentemente bien (para un proceso de dos colores) los tonos de piel en los retratos. La Kodachrome de Capstaff se comercializó en 1915. También se adaptó para su uso como proceso de película cinematográfica de 35 mm. [13] Hoy, esta primera versión de Kodachrome está casi olvidada, completamente eclipsada por el siguiente producto de Kodak que llevaba el mismo nombre, Kodachrome.
En 2012, las primeras pruebas de película de Capstaff se agregaron al Registro Nacional de Películas de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos bajo el título Two-Color Kodachrome Test Shots No. III (1922) por ser "cultural, histórica o estéticamente significativas". [14] [15]
La siguiente versión de Kodachrome fue inventada a principios de la década de 1930 por dos músicos profesionales, Leopold Godowsky Jr. y Leopold Mannes , [16] quienes también eran científicos con formación universitaria. [17] [18]
Mannes y Godowsky se interesaron por la fotografía en color cuando eran estudiantes de secundaria en 1917, cuando vieron una película llamada Our Navy [19] , una producción cinematográfica que utilizaba un proceso aditivo de cuatro colores. Ambos coincidieron en que el color era terrible. Después de leer sobre el tema en la biblioteca, comenzaron a experimentar con procesos aditivos de color. Sus experimentos continuaron durante sus años universitarios y finalmente produjeron una cámara con dos lentes que proyectaban imágenes una al lado de la otra en una sola tira de película. La reproducción del color de este proceso aditivo de dos colores no era demasiado mala, pero alinear las dos lentes del proyector era difícil.
Sus experimentos, que continuaron después de terminar la universidad, pasaron de múltiples lentes que producían múltiples imágenes de diferentes colores que debían combinarse para formar la transparencia final, a una película de múltiples capas en la que las diferentes imágenes de color ya estaban combinadas, perfectamente alineadas. Una película de múltiples capas de este tipo ya había sido inventada y patentada en 1912 por el inventor alemán Rudolph Fischer. Cada una de las tres capas de la película propuesta sería sensible a uno de los tres colores primarios, y cada una de las tres capas tendría sustancias (llamadas "acopladores de color") incrustadas en ellas que formarían un tinte del color requerido cuando se combinaran con los subproductos de la imagen de plata en desarrollo. Cuando las imágenes de plata se decoloraran, la imagen del tinte de tres colores permanecería. Sin embargo, Fischer no logró encontrar una manera de evitar que los acopladores de color y los tintes sensibilizadores del color se desplazaran de una capa a la otra, donde producirían colores no deseados.
Mannes y Godowsky siguieron esa ruta y comenzaron a experimentar con acopladores de color, pero sus experimentos se vieron obstaculizados por la falta de dinero, suministros e instalaciones. En 1922, Robert Wood, un amigo de Mannes, escribió una carta de presentación para Mannes y Godowsky al científico jefe de Kodak, Kenneth Mees , haciendo referencia a sus experimentos y preguntando si Mees podía dejarles usar las instalaciones de Kodak durante unos días. Mees se ofreció a ayudar y, después de reunirse con Mannes y Godowsky, acordó suministrarles emulsiones multicapa hechas según sus especificaciones. Luego, la pareja consiguió un préstamo de 20.000 dólares de la firma de inversiones de Nueva York Kuhn, Loeb and Company , instigado por una secretaria de la que Mees se había hecho amigo.
En 1924, patentaron un proceso de dos colores que empleaba una "difusión controlada". Al cronometrar el tiempo que tardaba en formarse una imagen en la capa superior antes que en la inferior, comenzaron a investigar las posibilidades del procesamiento cronometrado como medio para controlar los tintes errantes. Unos tres años después, todavía estaban experimentando con un método de este tipo en una emulsión multicapa, pero para entonces habían decidido que, en lugar de incorporar los acopladores de color en las propias capas de la emulsión, podrían añadirse a los productos químicos de revelado.
Cuando se les acabó el dinero en 1929, Mees decidió ayudarlos una vez más. Sabía que la solución al problema de los tintes errantes ya había sido encontrada por uno de los propios científicos de Kodak, Leslie Brooker, por lo que les proporcionó a Mannes y Godowsky el dinero para pagar su préstamo con Kuhn Loeb y les ofreció un salario anual, junto con un plazo de tres años para presentar un producto terminado y comercialmente viable.
Poco antes de la fecha límite, a finales de 1933, Mannes y Godowsky todavía no habían conseguido nada útil y pensaron que Kodak daría por terminados sus experimentos. En cambio, Mees les concedió una prórroga de un año y, como todavía tenían problemas técnicos que resolver, finalmente le presentaron a Mees un simple proceso de película de dos colores en 1934, tal como lo había sido el Kodachrome original inventado por John Capstaff unos 20 años antes.
Mees se puso inmediatamente en marcha para producir y comercializar esta película, pero justo antes de que Kodak lo hiciera en 1935, Mannes y Godowsky completaron el trabajo en la esperada pero ya no esperada versión en tres colores, mucho mejor. El 15 de abril de 1935, esta nueva película, que tomaba prestado el nombre del proceso de Capstaff, se anunció formalmente. [13]
Kodachrome se vendió por primera vez en 1935 como película de 16 mm con una velocidad ASA de 10 [20] [21] y al año siguiente se puso a disposición como película de 8 mm y en formatos 135 y 828 para cámaras fijas. [22]
En 1961, Kodak lanzó la Kodachrome II con imágenes más nítidas y velocidades más rápidas a 25 ASA. [23] En 1962, se presentó la Kodachrome-X a 64 ASA. En 1974, con la transición al proceso K-14, la Kodachrome II y la Kodachrome-X fueron reemplazadas por la Kodachrome 25 y la Kodachrome 64. [24]
En años posteriores, Kodachrome se produjo en una amplia variedad de formatos de película, incluidos 120 y 4 × 5 pulgadas (100 mm × 130 mm), y en valores ISO-ASA que iban de 8 a 200. [25]
Hasta que la fabricación fue asumida por el fabricante de películas rival GAF , los carretes estéreo View-Master utilizaban películas Kodachrome.
Las películas de transparencias en color posteriores, como Agfachrome , Anscochrome , Fujichrome y la propia Ektachrome de Kodak, utilizaron procesos de revelado de color más simples, rápidos y accesibles. Sus velocidades de película más altas también erosionaron la participación de mercado de Kodachrome, ya que la calidad de las películas de la competencia mejoró con el tiempo. A medida que la fotografía digital redujo la demanda de todas las películas después de 2000, las ventas de Kodachrome disminuyeron aún más. El 22 de junio de 2009, Kodak anunció que ya no fabricaría películas Kodachrome, citando la disminución de la demanda. [7] Durante su apogeo, muchos laboratorios Kodak e independientes procesaban Kodachrome, pero en 2010, solo quedaba una instalación certificada por Kodak: Dwayne's Photo en Parsons, Kansas . [26] El 14 de julio de 2010, se anunció [27] que el último rollo de Kodachrome fabricado había sido revelado por Dwayne's para el fotógrafo Steve McCurry , un fotógrafo de National Geographic . McCurry había pedido a Kodak el último rollo que tenía en existencia, y luego salió por su cuenta a utilizarlo. [28] Aunque McCurry conserva la propiedad de las diapositivas, las impresiones de las 36 exposiciones se guardan de forma permanente en la Casa George Eastman en Rochester, Nueva York [27] y la mayoría de las fotografías han sido publicadas en Internet por la revista Vanity Fair .
Después de anunciar el regreso de Ektachrome a principios de 2017, el director de marketing de Eastman Kodak, Steven Overman, dijo al podcast The Kodakery : "estamos investigando a Kodachrome, viendo qué se necesitaría para recuperarla". [4] Aunque la declaración generó un amplio interés en los medios, un funcionario de Kodak Alaris (que sería responsable de su producción y venta) admitió posteriormente que el regreso de Kodachrome probablemente era poco práctico (debido a la dificultad de restaurar la infraestructura ahora desmantelada necesaria para respaldarla) y, por lo tanto, poco probable. [5]
Las películas Kodachrome no son sustantivas. A diferencia de las transparencias sustantivas y las películas en color negativas , la película Kodachrome no incorpora acopladores de colorantes en las capas de emulsión. Los acopladores de colorantes se agregan durante el procesamiento. [29] Esto significa que las capas de emulsión Kodachrome son más delgadas y se dispersa menos luz durante la exposición, lo que significa que la película podría registrar una imagen con más nitidez que las películas sustantivas. [30] Las transparencias hechas con películas no sustantivas tienen una imagen en relieve fácilmente visible en el lado de la emulsión de la película. [31] Kodachrome 64 y 200 pueden registrar un rango dinámico de aproximadamente 2,3 D u 8 pasos, como se muestra en las curvas características. [32] Las transparencias Kodachrome 25 tienen un rango dinámico de alrededor de 12 pasos, o 3,6–3,8 D. [33]
La reproducción del color de las películas Kodachrome fue única en la fotografía en color durante varias décadas después de su introducción en la década de 1930. [34] Incluso después de la introducción de otras películas en color profesionales exitosas, como Fuji Velvia , algunos profesionales continuaron prefiriendo Kodachrome y sostienen que todavía tiene ciertas ventajas sobre la digital. Steve McCurry le dijo a la revista Vanity Fair: [35]
Si tienes buena luz y utilizas una velocidad de obturación bastante alta, obtendrás una fotografía en color brillante. Tenía una paleta de colores estupenda. No era demasiado estridente. Algunas películas son como si estuvieras bajo los efectos de una droga o algo así. Velvia hizo que todo fuera tan saturado y exagerado, demasiado eléctrico. Kodachrome tenía más poesía, suavidad, elegancia. Con la fotografía digital, obtienes muchos beneficios [pero] tienes que ponerle postproducción. [Con Kodachrome], lo sacas de la caja y las imágenes ya son brillantes. [35]
El Kodachrome se utiliza generalmente para la proyección directa con luz blanca, por lo que posee un contraste relativamente alto.
Para usos profesionales, donde se espera y se requiere la duplicación, se encontraba disponible una versión especial, Kodachrome Commercial (KCO), con una base perforada BH de 35 mm (exclusivamente a través de Technicolor) y con una base de 16 mm (exclusivamente a través de la división de productos profesionales de Eastman Kodak). En ambos casos, Eastman Kodak realizó el procesamiento.
Kodachrome Commercial tiene una característica de bajo contraste que complementa las diversas películas de duplicación con las que está destinado a ser utilizado: negativos de separación de plata para 35 mm (controlados exclusivamente por Technicolor) y papeles de duplicación e impresión inversos para 16 mm (controlados exclusivamente por Eastman Kodak).
Kodachrome Commercial estuvo disponible hasta mediados de la década de 1950, después de lo cual Ektachrome Commercial (ECO) lo reemplazó para estas aplicaciones específicas.
Después de fines de la década de 1950, las películas de 16 mm de origen comercial Kodachrome (y también las películas de origen comercial Ektachrome) se duplicaron con bastante frecuencia en película internegativa Eastmancolor, después de lo cual estas películas se imprimieron en película de impresión positiva Eastmancolor, como una medida de reducción de costos, produciendo así impresiones de costo relativamente bajo para proyección directa.
Cuando se almacena en la oscuridad, la estabilidad a largo plazo de Kodachrome en condiciones adecuadas es superior a otros tipos de película en color de la misma época. Si bien los materiales Kodachrome existentes de antes de que Kodak simplificara el proceso de revelado en 1938 [36] casi siempre están descoloridos, las imágenes en diapositivas Kodachrome y películas cinematográficas realizadas después de este punto conservan el color y la densidad precisos hasta el día de hoy. Se ha calculado que el tinte amarillo, el menos estable, sufriría una pérdida del 20% del tinte en 185 años. [37] Esto se debe a que el Kodachrome revelado no retiene los acopladores de color no utilizados. Sin embargo, la estabilidad del color de Kodachrome bajo luz brillante, por ejemplo durante la proyección , es inferior a las películas de diapositivas sustantivas. El tiempo de desvanecimiento de Kodachrome bajo proyección es de aproximadamente una hora, en comparación con las dos horas y media de Fujichrome. [38]
Las películas Kodachrome sin procesar pueden sobrevivir largos períodos entre la exposición y el procesamiento. En un caso, se expusieron varios rollos y luego se perdieron en un bosque canadiense. Cuando se los descubrió 19 años después, se los procesó y las diapositivas se pudieron utilizar. [39]
Una transparencia Kodachrome de 35 mm, al igual que otras transparencias de 35 mm en películas de clasificación ISO comparable , contiene un equivalente de aproximadamente 20 megapíxeles de datos en la imagen de 24 mm x 36 mm. [40] Escanear transparencias Kodachrome puede ser problemático debido a la tendencia de la película a escanearse con un tono de color azul. [33] Algunos productores de software entregan perfiles de color especiales de Kodachrome con su software para evitar esto. Una calibración IT8 con un objetivo de calibración especial de Kodachrome es necesaria para una reproducción precisa del color. [41]
Muchos escáneres utilizan un canal de infrarrojos adicional para detectar defectos, ya que la radiación infrarroja de onda larga pasa a través de la película pero no a través de partículas de polvo. El polvo, los arañazos y las huellas dactilares en la diapositiva suelen detectarse y eliminarse mediante el software del escáner. Kodachrome interactúa con este canal de infrarrojos de dos maneras. La absorción del tinte cian se extiende a la región del infrarrojo cercano, lo que hace que esta capa sea opaca a la radiación infrarroja. [42] Kodachrome también tiene una imagen en relieve pronunciada que puede afectar al canal de infrarrojos. Estos efectos a veces pueden causar una ligera pérdida de nitidez en la imagen escaneada cuando se utiliza Digital ICE o una función de eliminación de polvo del canal de infrarrojos similar. [43]
Kodachrome y otras películas no sustantivas, a diferencia de la mayoría de las películas en color, requerían un procesamiento complejo que no podía ser llevado a cabo de manera práctica por aficionados. [44] El proceso sufrió cuatro alteraciones significativas desde su inicio. [45] La versión final del proceso, denominada K-14 , se introdujo en 1974. El proceso era complejo y exigente, y requería técnicos con una amplia formación en química y maquinaria grande y compleja. Esto se debe a que la mayoría de las películas en color contienen acopladores de tinte en la propia película; durante el revelado, los acopladores reaccionan con el revelador para formar los tintes que forman la imagen final. La película Kodachrome no tiene tales acopladores; en cambio, los tintes se forman en la película mediante una secuencia de procesamiento compleja que requirió cuatro reveladores diferentes: un revelador en blanco y negro y tres reveladores de color. La película de color normal requiere solo un revelador. Además, el procesamiento de la película Kodachrome requiere 8 o más tanques de productos químicos de procesamiento, cada uno de los cuales debe controlarse con precisión en cuanto a concentración, temperatura y agitación, lo que da como resultado un equipo de procesamiento muy complejo con un control químico preciso, una hazaña nada fácil para las pequeñas empresas de procesamiento. [46]
El primer paso del proceso fue la eliminación del soporte antihalación con una solución alcalina y lavado. Luego, la película se reveló utilizando un revelador que contenía fenidona e hidroquinona , que formaba tres imágenes negativas superpuestas, una para cada color primario. [45] Después de lavar el primer revelador, la película se sometió a una nueva exposición y nuevo revelado. La nueva exposición empañó los haluros de plata que no se revelaron en el primer revelador, lo que limitó el revelado a una capa a la vez. Luego, un revelador de color reveló la imagen empañada y sus productos de agotamiento reaccionaron con un acoplador de color para formar un tinte en el color complementario a la sensibilidad de la capa. La capa sensible al rojo se volvió a exponer a través de la base de la película con luz roja y luego se volvió a revelar formando un tinte cian. La capa sensible al azul se volvió a exponer a través del lado de la emulsión de la película con luz azul y luego se volvió a revelar formando un tinte amarillo. La capa sensible al verde se volvió a revelar con un revelador que la empañó químicamente y formó un tinte magenta. [45] Después del revelado del color, la plata metálica se convirtió en haluro de plata utilizando una solución de lejía. Luego se fijó la película , haciendo que estos haluros de plata fueran solubles y dejando solo la imagen final del tinte. Los pasos finales fueron lavar la película para eliminar los químicos residuales que podrían causar el deterioro de la imagen del tinte, luego secar, cortar y montar la película en marcos de diapositivas. [45]
Debido a sus complejos requisitos de procesamiento, la película Kodachrome se vendió inicialmente a un precio que incluía el procesamiento por parte de Kodak. [47] Se incluía un sobre con la película en el que el fotógrafo enviaba la película expuesta al laboratorio Kodak más cercano de varios designados. [48] La película se procesaba, se montaba en soportes de cartón de 2 × 2 pulgadas (51 mm × 51 mm) en el caso de diapositivas de 35 mm y se devolvía por correo al remitente. Después de 1954, como resultado de una demanda del gobierno federal, esta práctica fue prohibida en los Estados Unidos por ser anticompetitiva . Kodak firmó un decreto de consentimiento que puso fin a esta práctica en los Estados Unidos y permitió a los laboratorios de procesamiento independientes adquirir los productos químicos necesarios para procesar las películas Kodachrome. [49] [50] En otros países, el precio de la película Kodachrome continuó incluyendo el procesamiento por parte de Kodak.
El uso de películas transparentes disminuyó en los años 1980 y 1990, lo que, combinado con la competencia de la película de diapositivas Velvia de Fuji , provocó una caída en las ventas de Kodachrome. [8] Algunos analistas comerciales especularon que los fuertes subsidios del gobierno japonés apuntalaron a Fuji e incluso pudieron haber permitido el dumping de las películas de Fuji a un costo inferior al costo de fabricación. [51] Los productos Kodachrome se discontinuaron gradualmente y el 22 de junio de 2009, Kodak anunció que la película restante, Kodachrome 64, ya no se fabricaría. [52] [53]
Debido a la caída de la actividad, muchas instalaciones de procesamiento Kodachrome, tanto propias como independientes, cerraron. La pérdida de disponibilidad de procesamiento aceleró aún más la caída de las ventas de Kodachrome. [8] En 1999, [54] Kodak intentó aumentar la disponibilidad de procesamiento K-14 a través de su programa K-Lab, en el que pequeños laboratorios equipados con máquinas de procesamiento Kodak más pequeñas complementarían los servicios de procesamiento propios de Kodak. [55] Este esfuerzo no perduró y todos los K-labs cerraron en 2005. [54]
El 25 de julio de 2006, la oficina holandesa del Parlamento Europeo envió al Parlamento Europeo una extensa documentación sobre el inminente cierre del laboratorio Kodachrome de Kodak en Lausana , ya que, aunque se encuentra en Suiza, la instalación presta servicio a toda Europa y su cierre afectaría a los fotógrafos europeos. Las comisiones parlamentarias de Cultura y Educación [56] y de Mercado Interior y Protección del Consumidor [57] estudiaron el asunto.
Después de que cerraran sus instalaciones de procesamiento en Lausana, Kodak subcontrató el trabajo de procesamiento a Dwayne's Photo , una instalación independiente en los Estados Unidos, que se convirtió en la última instalación de procesamiento Kodachrome del mundo. [58] El procesamiento de películas de 35 mm de Dwayne fue totalmente aprobado por Kodak, pero su proceso Super-8 no fue aprobado porque requería más agitación. [58] Las películas enviadas para procesamiento en los EE. UU. se enviaban por correo directamente a Dwayne's, mientras que las de Europa se enviaban a la dirección de la instalación de Lausana y se reenviaban a Dwayne's. [59]
Dwayne's Photo anunció a finales de 2010 que procesaría todos los rollos Kodachrome recibidos en el laboratorio antes del 30 de diciembre de 2010, después de lo cual cesaría el procesamiento. [60] [61] [62] A medida que se acercaba la fecha límite de procesamiento final de Dwayne, miles de rollos de película almacenados se enviaron para su procesamiento. [62] [63] Una vez que se reveló la película recibida antes de la fecha límite, la última máquina de procesamiento K-14 del mundo fue retirada de servicio. [60] El último rollo a procesar fue expuesto por Dwayne Steinle, propietario de Dwayne's Photo. [60] [64] El cese del procesamiento por parte de Dwayne's Photo se conmemora en el libro Kodachrome - End of the Run: Photographs from the Final Batches , editado por los fotógrafos Bill Barrett y Susan Hacker Stang con ensayos introductorios del editor de imágenes mundial de la revista Time , Arnold Drapkin, y el vicepresidente de Dwayne's Photo, Grant Steinle. El libro presenta un año de fotografías tomadas por estudiantes de fotografía de la Universidad Webster en más de 100 rollos de película Kodachrome, entonces rara, y procesadas por Dwayne's el último día (extendido hasta el 18 de enero de 2011) antes de que los productos químicos de procesamiento cesaran oficialmente su producción. [65] La película Kodachrome ya no se puede procesar en color, pero sí se puede procesar en blanco y negro en algunos laboratorios que se especializan en procesos obsoletos y procesamiento de películas antiguas.
La gama de productos Kodachrome disminuyó progresivamente durante las décadas de 1990 y 2000.
[25]
Kodachrome fue el tema de la canción " Kodachrome " de Paul Simon de 1973 , y el Parque Estatal Kodachrome Basin en Utah recibió su nombre, convirtiéndose en el único parque que lleva el nombre de una marca de película. [8]
La marca se menciona en la canción " Psychobabble " de The Alan Parsons Project de 1982 : "Te cuento sobre un sueño que tengo todas las noches / No es Kodachrome y no es blanco y negro" . [71]
Anticipándose a la aprobación de su fusión , en 1985, las compañías ferroviarias Southern Pacific y Santa Fe repintaron cientos de locomotoras con una librea unificada de rojo y amarillo, que los aficionados al ferrocarril apodaron "Kodachrome". [72]
En 2017, la película Kodachrome se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto y presentó a un fotógrafo moribundo, interpretado por Ed Harris , cuyo hijo, interpretado por Jason Sudeikis , lo ayuda a procesar sus últimas fotografías Kodachrome.
[Dennis Olbrich, de Kodak Alaris, dijo que] "es una propuesta muy difícil recuperar toda esa infraestructura [Kodachrome]
[...] Es mucho más probable que volvamos a traer otras películas que Kodachrome".
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