El rey Carlos III es una película de televisión de historia futura de 2017 adaptada por Mike Bartlett de su obra del mismo título . Está dirigida por Rupert Goold , director de la obra original, y está protagonizada por la mayor parte del elenco original de la obra, incluido Tim Pigott-Smith , quien murió antes de que se transmitiera la película, como Carlos. [1]
Escrita en verso libre y ambientada en el futuro, la película se centra en el reinado del verdadero Carlos III (que en el momento del estreno de la película era Príncipe de Gales ) y el drama político que lo rodeó como resultado de su ascenso al trono. Se emitió el 10 de mayo de 2017 en BBC Two en el Reino Unido, antes de emitirse el 14 de mayo de 2017 en PBS Masterpiece en los EE. UU. [2] Se lanzó un DVD de la película en el Reino Unido el 15 de mayo de 2017.
La película recibió dos nominaciones en los Premios de Televisión de la Academia Británica de 2018 : Mejor Drama Sencillo y Mejor Actor para Pigott-Smith. [3]
Charles y su familia se reúnen tras el funeral de la difunta reina Isabel II . Charles, como nuevo rey , celebra entonces su primera audiencia semanal con el primer ministro Tristan Evans. Discuten un nuevo proyecto de ley para la regulación legal de la prensa , que ha sido aprobado por la Cámara de los Comunes y la Cámara de los Lores y espera solo el asentimiento real de Charles para convertirse en ley. Charles está preocupado de que la ley restrinja demasiado la libertad de prensa y permita al gobierno censurar las noticias e impedir el descubrimiento legítimo de abusos de poder. Pide al primer ministro modificaciones al proyecto de ley, pero el primer ministro se niega. Mientras los dos hombres discuten, la señora Stevens, líder de la oposición , llega para una reunión semanal con Charles, una innovación que ha introducido el nuevo rey. Stevens expresa sus dudas sobre el proyecto de ley y, a pesar de recordarle al rey su nivel de poder, no ve otra alternativa que la de que Charles lo firme.
En paralelo, el príncipe Harry ha iniciado una relación con Jessica (Jess) Edwards, una republicana de clase trabajadora que le ha hecho reconsiderar su deseo de seguir siendo miembro de la familia real. Jess se acerca más tarde al asesor de prensa real James Reiss sobre un ex novio suyo, que amenaza con filtrar fotografías comprometedoras de ella, lo que teme que pueda dañar tanto su reputación como la del príncipe. Tanto Charles como el príncipe William han visto el fantasma de la princesa Diana , prometiéndole a cada hombre que se convertirá en "el rey más grande de todos". Una de las primeras acciones de Charles es negarse a dar el asentimiento real al proyecto de ley de regulación de la prensa. El primer ministro mantiene una reunión de crisis con el líder de la oposición y luego va solo a tratar de convencer a Charles de que firme, pero Charles sigue negándose. Evans luego amenaza con aprobar una nueva ley que pase por alto el asentimiento real y luego aprobar la ley de prensa. Sin embargo, justo antes de la votación, Charles ingresa a la cámara y usa su poder de la prerrogativa real para disolver el Parlamento , impidiendo que el PM ponga en práctica cualquiera de los planes. Las acciones de Charles son apoyadas a regañadientes por Douglas Rowe, el presidente de la Cámara de los Comunes , quien posteriormente se niega a permitir que el Parlamento vuelva a reunirse.
Las protestas comienzan en todo el país, y las más violentas se producen en Londres . En respuesta, Charles aumenta la guardia del ejército en el Palacio de Buckingham , una medida que solo aumenta aún más la tensión entre él y el gobierno británico . Luego ofrece protección real a Jess, a quien los medios han convertido en el centro de un escándalo sexual después de que su ex novio filtrara las fotos a The Sun. También acepta el deseo de Harry de convertirse en un plebeyo para poder vivir una vida más plena con Jess. El primer ministro, cada vez más preocupado por la reacción como resultado de las acciones del rey, se reúne con William, príncipe de Gales , y Catherine, princesa de Gales , para discutir el asunto. Catherine, que no quiere perder la oportunidad de gobernar junto a William en el futuro, propone una solución: William servirá como mediador entre el Parlamento y su padre. William se une a su padre en una conferencia de prensa, donde anuncia el plan sin el conocimiento o consentimiento del rey.
Al ver esto como una traición, Charles reacciona con enojo tanto con su hijo como con el asesor de prensa James Reiss. Durante una tensa reunión con William, William reprende con enojo a su padre por crear desorden, además de castigarlo por su maltrato a Diana durante su vida y le pide que abdique para ayudar a restablecer el orden. Mientras Catherine y Harry esperan en otra habitación del Palacio de Buckingham , los tres dan un ultimátum al rey, amenazando con retirarse (y retirar a sus hijos) de su vida a menos que renuncie. No dispuesto a enfrentar el resto de su vida solo, Charles abdica de mala gana en favor de William, quien planea firmar la ley de prensa y restaurar el status quo entre la monarquía y el Parlamento, además de sofocar el malestar público.
Antes de la coronación conjunta en la Abadía de Westminster , Harry se reúne con Jess y le informa a regañadientes que ya no pueden estar juntos, ya que sus planes anteriores alterarían el status quo con el nuevo rey y su posición en la esfera pública. La película termina con la coronación de William y Kate como rey y reina consorte , con Charles colocando enojado la corona en la cabeza de su hijo en lugar del arzobispo de Canterbury antes de salir mientras la multitud proclama "Dios salve al rey".
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El reparto incluye la mayor parte del reparto original de las producciones de Almeida, [4] West End [5] y Broadway [6] con las excepciones de Charlotte Riley como Kate (originalmente interpretada por Lydia Wilson ), Tamara Lawrance como Jess (originalmente interpretada por Tafline Steen), Tim McMullan como James Reiss (originalmente interpretado por Nick Sampson y más tarde Miles Richardson ) y Priyanga Burford como la Sra. Stevens (originalmente el Sr. Stevens, interpretado por Nicholas Rowe más tarde Anthony Calf ). En la obra original, Nyasha Hatendi interpretó múltiples papeles, incluidos Spencer, Paul y el arzobispo de Canterbury. Parth Thakerar interpretó estos papeles en la gira posterior por el Reino Unido.
La emisión de la producción en la cadena nacional británica fue polémica. El Mail on Sunday publicó las afirmaciones de Rosa Monckton , amiga íntima de Diana, Princesa de Gales , de que la BBC estaba difundiendo rumores irresponsables sobre la paternidad del Príncipe Harry . Sin embargo, Kate Maltby, escribiendo en el Financial Times , defendió el programa y criticó la "disputa un tanto inventada" del Mail on Sunday . [7]
El diputado conservador Andrew Bridgen dijo al Mail on Sunday que era "desafortunado que la BBC intentara promover este vuelo de fantasía, que muchos de los que pagan la licencia encontrarán desagradable y que creo que denigra y socava a nuestra familia real". [8] De manera similar, el ex ministro de defensa conservador Sir Gerald Howarth dijo al Daily Telegraph : "Es extraordinariamente insensible para una organización que está tan consumida por la corrección política. Es pura indulgencia por parte de la BBC presentar una obra que presenta la desaparición de la soberana y atribuir a un miembro popular de la familia real [la duquesa de Cambridge] motivos bajos". [9]
John Whittingdale , ex secretario de Cultura, defendió públicamente el espectáculo, escribiendo en The Daily Telegraph : "Si la BBC ha encargado la producción de una obra decente, ¿cómo se puede objetar? El teatro de alta calidad es el núcleo de la radiodifusión de servicio público... Algunos de mis colegas se ponen histéricos con este tipo de cosas. No creo que la Reina se sienta lo más mínimo ofendida". [9]
Tras el estreno, The Daily Express , The New York Times y The Belfast Telegraph llamaron la atención sobre una serie de respuestas de los espectadores, incluidas las demandas de que se le otorgara a Pigott-Smith un BAFTA póstumo . [10] [11]
La transmisión de la BBC atrajo una audiencia en vivo de 1,8 millones de espectadores según los índices de audiencia nocturnos, antes de que se agregara al servicio de transmisión en vivo de la BBC. [12]
En una reseña del programa para The Daily Telegraph , Jasper Rees le dio cinco estrellas, calificándolo de "pura gelignita televisiva ", y agregó que "en una actuación imponente, Pigott-Smith, quien falleció el mes pasado, sugirió agonías insoportables de conciencia a medida que los eventos lo despojaban de su identidad". Rees concluyó diciendo que "el oído sumamente flexible de Bartlett filtró la historia a través de un verso libre digerible que mezclaba bacalao y dialecto callejero. Tal vez este drama majestuoso e imperdible envíe a nuevos espectadores de regreso a la fuente para encuentros significativos con Lear, Lady M, Brutus, el Príncipe Hal y otros antepasados". [13]
En The Guardian , Mark Lawson comenzó su reseña señalando que "algunas coberturas periodísticas antes de la proyección en la BBC2 de King Charles III -un drama que imagina un reinado breve y catastrófico para el actual Príncipe de Gales- dieron la impresión de que ... el director general de la BBC, debería estar retenido en la Torre de Londres a la espera de su ejecución por traición ", pero juzgó en cambio que "la citación que parece más probable que reciba es para los premios Bafta TV del próximo año, donde la BBC seguramente será honrada por uno de sus encargos dramáticos más audaces". Lawson encontró que "la actuación de Pigott-Smith y el guión de Bartlett evitan cualquier rastro de la mezquindad, el temperamento y la autocomplacencia atribuidos a Charles por los biógrafos ... '¿Qué soy yo?', pregunta Charles, una línea que Pigott-Smith, con un suspiro agonizante, hace tan existencialmente desgarradora como Ser o no ser de Hamlet". Lawson finalizó su reseña reconociendo que " El rey Carlos III , en la televisión, es dos cosas diferentes: un escándalo para aquellos que creen que la monarquía siempre debe ser reverenciada, especialmente por la BBC, pero también un drama con la más alta calidad de actuación, escritura y filmación. Curiosamente, esas versiones a veces coexisten: un periódico cuya portada arremetió contra la BBC por cuestionar el ADN del príncipe Harry le dio a la obra un avance de cinco estrellas en sus páginas de televisión el mismo día". [14]
En un artículo publicado en The Stage , Stewart Pringle comentó: "Si dejamos de lado la controversia desesperada y descuidada que se ha generado en torno a su emisión, esta adaptación televisiva de la obra de Mike Bartlett de 2014 sobre historia futura, El rey Carlos III, es un anacronismo delicioso: una obra para hoy". Observó que la traducción del escenario a la pantalla había dado como resultado "una producción que se acerca al texto y a los intérpretes que la hicieron cantar", pero también que "hay alteraciones inevitables, tanto ganancias como pérdidas, que se han producido en la traducción. Muchas son contextuales: el efecto de un soliloquio pronunciado ante un público es sorprendentemente diferente al de un monólogo pronunciado directamente ante la cámara". Pringle encontró problemáticos los ecos de los "monólogos ante la cámara" de Ian Richardson en la serie To Play the King de la trilogía House of Cards , y también "el lenguaje y la métrica. Lo que parecía ingenioso en el escenario a veces resulta chocante en la pantalla, y aunque algo de la extrañeza se desvanece a medida que despega el galope de la narración de Bartlett, todavía se siente peligrosamente cerca del tipo de trucos de fakespeare que la producción original eludió". Sin embargo, elogió "la captura de última hora de la mejor interpretación de la carrera de Tim Pigott-Smith como el asediado monarca. Más frágil ahora, o tal vez sólo más frágil en primer plano, sus cambios del desconcierto a la determinación férrea, su mirada mitad paternal mitad vengativa son tan poderosas como cualquier cosa en la televisión, el escenario o en cualquier otro lugar". Pringle concluyó: "Sigue siendo una historia espectacular, la trama de Bartlett es un puro placer, su sátira es muy aguda. Pigott-Smith domina la pantalla, por completo, como lo hizo en el escenario, y Goold ha hecho un doble servicio al convertir esa actuación en una obra de bronce para las generaciones futuras y al construir un puente poco común y alentador entre la televisión y algunos de los mejores y más brillantes nuevos textos teatrales del país". [15]
