Karl Buchholz (nacido el 26 de agosto de 1901 en Göttingen , † el 6 de enero de 1992 en Bogotá ) fue uno de los marchantes de arte nazis de Hitler especializados en la venta de " arte degenerado " saqueado. [1]
Buchholz consiguió su primer trabajo en Berlín, donde en 1925 abrió su propia librería en la Taubenstrasse. En 1926 amplió su negocio en la Mauerstrasse y pronto se abrieron dos sucursales en Berlín. En 1934, la librería internacional de Leipziger Strasse incorporó una galería de arte contemporáneo en el piso superior de la tienda, donde trabajó Curt Valentin hasta que emigró en 1937 y fundó la Galería Buchholz en la calle 46 de Nueva York [2].
Karl Buchholz se ocupó del arte saqueado por los nazis, tanto de museos como de coleccionistas judíos. [3] Cuando los nazis atacaron el arte moderno como “arte degenerado”, Karl Buchholz recibió a partir de 1938, junto con Ferdinand Möller , Hildebrand Gurlitt y Bernhard A. Böhmer, el encargo del Ministerio de Ilustración y Propaganda del Reich de Goebbels de vender las obras de arte confiscadas a recaudar dinero para el Tercer Reich. [4] [5] [6] [7] [8] El descubrimiento del alijo de Gurlitt en 2012/2013 sugiere que parte del arte también se conservó para beneficio personal. [9]
Buchholz vendió arte en Noruega, Suiza y Estados Unidos y abasteció a los museos de la costa este a través de su galería de Nueva York. [10] Buchholz en Alemania trabajó con Valentin en Nueva York. Valentín, un judío, recibió un permiso especial de los nazis para vender arte en Nueva York. Godula, la hija de Buchholz, describió las circunstancias inusuales de la emigración de Valentin a los Estados Unidos. Como parte de su programa de robo a judíos, los nazis generalmente impedían que los judíos que huían se llevaran bienes con ellos. Pero, según Godula Buchholz, Valentin llevaba “un equipaje que contenía esculturas, [pinturas] y dibujos de la Galerie Buchholz de Berlín [11] ”.
En 1942 Buchholz fue expulsado de la Cámara de Bellas Artes del Reich. [12] Cuando Estados Unidos entró en la Segunda Guerra Mundial, se decía que las comunicaciones con Valentín se interrumpieron antes de reanudarse la posguerra. [13] En 1943 fundó una sucursal en Lisboa. [14] El 29 de mayo de 1944, citando la Ley de Comercio con el Enemigo, el gobierno de Estados Unidos confiscó 401 obras de arte que Buchholz había enviado a Valentin. [15] [16]
Después de la guerra, Buchholz fue investigado por la Unidad de Inteligencia sobre Saqueo de Arte de la OSS por su tráfico de arte confiscado y saqueado. [17] [18] Según la OSS, el espía Wilhelm Gessmann (alias Alexander, Joan Charles; Alendorf, Wilhelm) trabajaba como representante de los establecimientos de arte y librería de Buchholz en Berlín y Lisboa. [19] y Enrique Lehrfeld era socio de Buchholz en la Nueva Librería Alemana en Lisboa, 50 avda da Liberdade. [20]
Después del final de la guerra, Buchholz emigró con su familia a Colombia y desde 1951 dirigió una librería y galería en Bogotá, la Librería Buchholz, [21] de la que luego se hizo cargo su hija Godula Buchholz, nacida en 1935, [22] . Buchholz pasó a ser editor de la revista literaria Eco, fundada en 1960. Revista de la cultura de Occidente , que duró hasta 1984. [23]
La asociación Buchholz-Valentin ha surgido en varias demandas de restitución relacionadas con arte saqueado a coleccionistas y marchantes privados de arte judíos. Las demandas presentadas en los tribunales estadounidenses se refieren a obras de arte supuestamente robadas a Georg Grosz y Alfred Flechtheim que transitaron por el socio de Buchholz, Curt Valentin [24] [25], así como por Alphonse Kann [26] y otros. Las reclamaciones que se han presentado ante comisiones alemanas incluyen obras de arte que pertenecieron a Clara Levy, una fabricante textil que fue perseguida por los nazis. [27]
El papel exacto de Karl Buchholz en relación con el arte saqueado por los nazis es objeto de estudios en curso. [28]
Buchholz, como es bien sabido, fue uno de los marchantes que vendieron el "arte degenerado" purgado ("entartete Kunst") y que tenía una estrecha relación de trabajo con agentes tanto del Ministerio de Asuntos Exteriores nazi como del Ministerio de Propaganda del Reich.
Buchholz, Karl 1901–1992; Buch- und Kunsthändler, Berlin (Hauptsitz), Nueva York, Bukarest, Lissabon, Bogotá, "Galerie Buchholz", "Buchhandlung Karl Buchholz Kunstausstellung", "Antiquariat Buchholz", gegründet vor 1926, 1934-43 Dirección: Berlin W8, Leipziger Straße 119/120 (Galerieleiter: 1934–36 Curt Valentin (1902–1954), 1936-37 Ulrich Riemerschmidt, 1937-44 Georg von Hülsen), 1937-55 Nueva York, "Buchholz Gallery - Curt Valentin", "Valentin Gallery", unter der Leitung des emigrierten Curt Valentin, 1940-45 Bucarest, Dirección: Calea Victoriei 45, "Libraria si Expozitia de Arta Buchholz" (Geschäftsführerin: Catharina Gosch), 1943-92 Lissabon, Dirección: Avenida da Liberdade 50, "Libraria Buchholz Exposicoes " (Geschäftsführerin: Katharina Braun), 1945-67 Madrid, Dirección: Paseo de Recoletos 3, "Libreria Buchholz, SA, Exposiciones" (Geschäftsführerin: Gerda Luedde-Neurath), 1951-1983 Bogotá, Dirección: Avenida Jiménez des Quesada 8, "Libreria Buchholz Galeria", zwischen 1951 und 1992 Gründung und Auflösung diversificado Filialen, zeigte und verkaufte Gegenwartskunst, insbesondere Skulptur und Zeichnungen, weniger Malerei, präsentierte in der NS-Zeit eine "gemäßigte" Moderne, im Geheimen fanden ungen von verbotenen Künstlern en lugar de: ua Beckmann, Schmidt-Rottluff, Kollwitz, 1934-45 verkaufte daneben Kunst des 19. Jh. y frühere; 1938-41 participó en "Verwertung" von "Entarteter Kunst", die der NS-Regierung zur Devisenbeschaffung diente
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de autores ( enlace ) Mantenimiento CS1: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )Sólo en Suiza, cuenta Susan Ronald, los cuatro marchantes de arte favoritos del Tercer Reich (Ferdinand Möller, Bernhard Bohmer, Karl Buchholz y Hildebrand Gurlitt) vendieron unos 8.700 objetos entre 1937 y 1941. Curt Valentin, un refugiado medio judío de Alemania, que operaba la galería Karl Buchholz en Nueva York y que murió en 1954, ha sido considerada durante mucho tiempo el conducto para una serie de obras de arte saqueadas que llegaron a los EE. UU.
Hildebrand Gurlitt, Karl Buchholz, Ferdinand Moeller y Bernhard Boehmer se instalaron en Schloss Niederschonhausen, en las afueras de Berlín, para vender cerca de 16.000 pinturas y esculturas que Hitler y Goering retiraron de las paredes de los museos alemanes en 1937-38.
En particular, Curt Valentin sirvió como conducto para la obra de arte "degenerada" purgada que su socio Karl Buchholz le dirigió. Como uno de los cuatro marchantes inicialmente seleccionados por el Ministerio de Ilustración Popular y Propaganda del Reich de Goebbels para vender arte "degenerado" purgado de las colecciones estatales alemanas, Buchholz ocupaba una posición extraordinaria.34 Cuando Buchholz recibió su contrato formal con el Ministerio de Propaganda del Reich para vender arte »degenerado« el 5 de mayo de 1939, la disposición final era que Buchholz mantuviera el contrato en secreto: Buchholz recibía una comisión del 25% en marcos reales por las obras que vendía. Documentos contemporáneos del Ministerio de Propaganda del Reich de Goebbels, ahora ubicados en los Archivos Federales alemanes, también enumeran las obras extraídas de los museos alemanes que fueron enviadas a Valentin para su venta entre 1939 y 1941.
El Ministerio de Propaganda seleccionó a cuatro marchantes de arte para obtener divisas para los regímenes nazis: Bernhard Böhmer, Karl Buchholz, Ferdinand Möller y Hildebrand Gurlitt, el padre de Cornelius Gurlitt. "Consiguieron una suma relativamente pequeña para el fondo de guerra", dice Hoffman, añadiendo que una vez alguien calculó que el dinero habría sido suficiente para comprar un tanque. Pero las ventas a inversores extranjeros tuvieron otro efecto secundario: uno de los cuatro El marchante de arte Karl Buchholz vendió cerca de 650 obras a su socio comercial judío, Curt Valentin, que había emigrado a Nueva York.
Barr reclutó en secreto a Valentin como su agente en la subasta de Fischer, con fondos proporcionados por sus fideicomisarios. El museo adquirió cinco obras de arte ese día: Escena callejera de Kirchner y Mujer arrodillada de Lehmbruck, ambas confiscadas en la Galería Nacional de Berlín; Alrededor del pez, de Klee, de la Galería de Dresde; La ventana azul de Matisse, del Museo Folkwang de Essen; y el Valle del Lot de Derain en Vers, del Museo de Colonia. El día después de la subasta, Barr escribió a un colega del MoMA de París: "Estoy igualmente contento de que el nombre del museo o el mío no se asocien con la subasta... Creo que es muy importante que nuestras publicaciones en nuestro propio sitio web alemán Las adquisiciones deben indicar que [las obras] han sido compradas en la Galería Buchholz de Nueva York". Eso es exactamente lo que pasó. Dos meses más tarde, el MoMA anunció que había comprado los cinco cuadros a través de la galería de Valentin, de la que ya era propietario en su totalidad, tras haber comprado la parte de Buchholz. (Cambió el nombre en 1951 a Curt Valentin Gallery). Las publicaciones de arte elogiaron la adquisición como un repudio al régimen nazi y sus políticas hacia el llamado arte degenerado.
En noviembre de 1936, Valentín había llegado a un acuerdo con los nazis que le permitiría emigrar a Nueva York y vender "arte degenerado" para ayudar a financiar el esfuerzo bélico. "El Presidente de la Cámara de Bellas Artes del Reich me encargó que le dijera que no le importaría que usted aprovechara sus conexiones con el círculo artístico alemán y estableciera así oportunidades adicionales de exportación, si [esto se hace] fuera Alemania", según la carta de autorización. "Una vez en el extranjero, puedes comprar obras de artistas alemanes en Alemania y utilizarlas en Estados Unidos". En enero de 1937, con financiación de Buchholz, Valentin partió hacia Nueva York y montó la Galería Karl Buchholz en el número 3 de la calle 46 Oeste. Según Godula, la hija de Buchholz, que escribió una biografía de su padre, Valentin llegó a Nueva York provisto de "arte degenerado" de Alemania. Normalmente, a los judíos a los que se les permitía salir de la Alemania nazi sólo se les permitía llevarse consigo diez marcos, en todo caso. Pero Valentin llevaba "un equipaje que contenía esculturas, pinturas y dibujos de la Galerie Buchholz de Berlín", escribió Godula Buchholz.
Evidentemente, Buchholz entró en conflicto con ciertas autoridades nazis en 1942 y no sólo soportó registros en su casa y su negocio, sino que fue expulsado de la Cámara de Artes Visuales del Reich (pero pudo emigrar a Lisboa y abrir un negocio allí en 1943.37 Por lo tanto, No conocemos los términos precisos del acuerdo entre Buchholz y Valentin Después de la muerte de Valentin en 1954, Buchholz demandó a los herederos de Valentin (sus hermanos), alegando que le debía una parte de la galería de Valentin en Nueva York.3
Buchholz almacenó la pintura en varios lugares entre 1941 y 1948. Permaneció en Berlín hasta noviembre de 1943, cuando Buchholz se la envió a su viejo amigo Karl-Heinz Brandt en Gramzow, Alemania. En marzo de 1945, la pintura fue trasladada al Rosgartenmuseum de Konstanz, Alemania, donde permaneció hasta diciembre de 1945, cuando Buchholz la trasladó a la finca de su familia en Überlingen, Alemania, donde se alojaba su esposa Marie-Louise con sus hijos. En abril de 1948, Buchholz llevó el cuadro a su galería de Madrid, Galería Buchholz. Lo entregó a la galería Buchholz Curt Valentin en Nueva York cinco meses después.
Esto se debió a que Karl Buchholz (todavía en Berlín) fue uno de los cuatro marchantes, junto con Ferdinand Möller (Berlín), Hildebrand Gurlitt (Hamburgo) y Bernhard A. Böhmer (Güstrow), a los que el Ministerio de Propaganda de Hitler encargó la eliminación de dicho arte. con fines de lucro. Muchas de estas obras se vendieron entre 1937 y 1941 a través de la Galería Buchholz del centro de Valentin. Después de que Estados Unidos declarara la guerra a Alemania en diciembre de 1941, Valentin se vio obligado a romper los lazos con Buchholz. Valentin era considerado un enemigo extranjero y, de conformidad con la Ley de Comercio con el Enemigo, el Custodio de Propiedades Extranjeras confiscó aproximadamente 400 obras de arte de su galería el 29 de mayo de 1944. Las obras se vendieron en una subasta en enero de 1945.
Buchholz, Karl. Lisboa, 50 avda da Liberdade. Librero berlinés que abrió una sucursal en Lisboa en 1943. Sospechoso de haber trabajado para von Ribbentrop y Goebbels, y de posible tráfico de botín. Socio de Lehrfeld, de nacionalidad portuguesa. Socio berlinés de antes de la guerra de Curt Valentin, comerciante de refugiados alemanes ahora establecido en Nueva York (Buchholz Gallery, East 57th Street). Se cree que Valentin no tuvo contacto con Buchholz durante la guerra.
Gessmann, Wilhelm (alias Alexander, Joan Charles; Alendorf, Wilhelm). Espía internacional; representante de los establecimientos de arte y librería Buchholz en Berlín y Lisboa.
Lehrfeld, Enrique. Lisboa, 50 avda da Liberdade. Socio de Buchholz en la Nueva Librería Alemana.
La pintura de Leger, sin embargo, permaneció en la casa de Kann hasta el 5 de noviembre de 1942, cuando el gobierno francés controlado por Alemania subastó el contenido de la casa. Un marchante de arte de París, la Galerie Leiris, compró el Léger en esa subasta y posteriormente lo vendió a la galería Buchholz.
Entre 1940 y 1941, la pintura de Corinto estuvo ubicada en la Galería Buchholz dirigida por Curt Valentin. Si ese nombre les suena familiar a los lectores, es porque Valentin y Kurt Buchholz fueron el destino principal de gran parte del "arte degenerado" confiscado por los nazis y vendido por divisas en el extranjero. El comerciante de arte Sigfried Rosengart en Lucerna escribió más tarde en una carta de 1951 que había escuchado informes desde Nueva York de que Valentin "había adquirido [la pintura] hace unos diez años en una subasta pública". Rosengart vendió el cuadro en 1949 por encargo para la Galería Buchholz al Prof. Dr. Max Huggler, director del Kunstmuseum Bern (el mismo museo que actualmente reflexiona sobre su nombramiento como heredero de Cornelius Gurlitt) y lo trajo a Berna. Las Colecciones de Pintura del Estado de Baviera (Bayerische Staatsgemäldesammlungen) adquirieron la pintura de Huggler en 1950. En 1959, Paula Levy, representada por el abogado Henry Zacharias, presentó una demanda de restitución por daños monetarios contra la República Federal de Alemania como viuda y heredera de Fritz Levy.
Desde febrero de 2013 hasta abril de 2016, el equipo de investigación de Gesa Jeuthe y Anja Tiedemann trabajó en el proyecto The Art Trade under National Socialism. Se llevó a cabo un análisis exhaustivo, acompañado de documentación, de las actividades de las galerías Alex Vömel, Düsseldorf, y Karl Buchholz, Berlín.