Johannes Ockeghem ( c. 1410 - 6 de febrero de 1497 [1] ) fue un compositor y cantante franco-flamenco de música del Renacimiento temprano . Ockeghem fue el compositor europeo más influyente en el período comprendido entre Guillaume Du Fay y Josquin des Prez , [2] y fue, junto con su colega Antoine Busnois , el principal compositor europeo de la segunda mitad del siglo XV. [3] Fue un importante defensor de la temprana escuela franco-flamenca .
Ockeghem estuvo bien asociado con otros compositores destacados de la época y pasó la mayor parte de su carrera sirviendo en la corte real francesa bajo Carlos VII , Luis XI y Carlos VIII . [4] Numerosos poetas y músicos lamentaron su muerte, entre ellos Erasmo , Guillaume Crétin , Jean Molinet y Josquin, que compuso para él las conocidas Nymphes des bois .
Se cree que las obras existentes de Ockeghem representan sólo una pequeña parte de toda su obra , incluidas alrededor de 14 misas, 20 chansons y menos de 10 motetes, aunque las cifras exactas varían debido a incertidumbres en la atribución. [5] Sus obras más conocidas incluyen la Missa prolationum , basada en el canon ; la Missa cuiusvis toni , que puede cantarse en cualquier modo; la canción Fors seulement ; y el Réquiem polifónico más antiguo que se conserva .
La ortografía del nombre de Ockeghem proviene de un supuesto autógrafo suyo que sobrevivió hasta 1885 y fue reproducido por Eugène Giraudet, un historiador de Tours; [6] el documento se ha perdido desde entonces. [4] En fuentes del siglo XV, predomina la ortografía "Okeghem". Otras grafías incluyen Ogkegum, Okchem, Hocquegam y Ockegham.
Se cree que Ockeghem nació en la ciudad valona de Saint-Ghislain , Países Bajos de Borgoña (ahora Bélgica ). Se desconoce su fecha de nacimiento; Se han propuesto fechas tan tempranas como 1410 y tan tardías como 1430. [7] La fecha anterior se basa en la posibilidad de que conociera a Binchois en Hainaut antes de que el compositor mayor se mudara de Mons a Lille en 1423. [1] Ockeghem tendría que haber tenido menos de 15 años en ese momento. Esta especulación particular se deriva de la referencia que hace Ockeghem, en el lamento que escribió sobre la muerte de Binchois en 1460, a una canción de Binchois que data de esa época. [8] En este lamento, Ockeghem no sólo honró al compositor mayor imitando su estilo, sino que también reveló información biográfica útil sobre él. [9] El comentario del poeta Guillaume Crétin , en el lamento que escribió sobre la muerte de Ockeghem en 1497, "era una gran vergüenza que un compositor de su talento muriera antes de los 100 años", también se toma a menudo como prueba de la fecha de nacimiento anterior de Ockeghem.
En 1993, se encontraron documentos que datan de 1607 que afirmaban que "Jan Hocquegam" era natural de Saint-Ghislain en el condado de Hainaut , lo que fue confirmado por referencias en documentos del siglo XVI. [10] Esto sugiere que, aunque aparece por primera vez en registros de Flandes, era un hablante nativo de picardo . [11] Anteriormente, la mayoría de las biografías suponían que nació en Flandes Oriental , ya sea en la ciudad que le da nombre (actual Okegem , de donde debieron provenir sus antepasados) o en la ciudad vecina de Dendermonde (en francés: Termonde ), donde apareció el apellido Ockeghem en los siglos XIV y XV. [12] Ocasionalmente, Bavay , ahora en el departamento Norte de Francia, también fue sugerido como su lugar de nacimiento. [13]
Faltan detalles de sus primeros años de vida. Como muchos compositores de este período, comenzó su carrera musical como corista, aunque se desconoce el lugar exacto de su educación: se ha sugerido Mons , una ciudad cerca de Saint-Ghislain que tenía al menos dos iglesias con escuelas de música competentes. [8] El primer registro documentado de Ockeghem proviene de la catedral de Onze-Lieve-Vrouwe en Amberes , donde trabajó en junio de 1443 como "cantante de coro de mano izquierda" ("los zurdos" cantaban música compuesta, los "derechos" -handers" cantó el canto). Probablemente cantó bajo la dirección de Johannes Pullois , cuyo empleo también data de ese año. [14] Esta iglesia era un establecimiento distinguido, y probablemente fue aquí donde Ockeghem se familiarizó con el estilo compositivo inglés, que influyó en la práctica musical de finales del siglo XV en el continente. [1]
Ockeghem probablemente estudió con Gilles Binchois , y al menos estuvo estrechamente asociado con él en la corte de Borgoña. Dado que Antoine Busnois escribió un motete en honor de Ockeghem en algún momento antes de 1467, es probable que esos dos también se conocieran; y los escritores de la época suelen vincular a Dufay, Busnois y Ockeghem. Aunque el estilo musical de Ockeghem difiere considerablemente del de la generación anterior, es probable que haya adquirido su técnica básica de ellos y, como tal, puede verse como un vínculo directo del estilo borgoñón con la siguiente generación de holandeses, como Obrecht y Josquín.
Entre 1446 y 1448 Ockeghem sirvió, junto con el cantante y compositor Jean Cousin , en la corte de Carlos I, duque de Borbón en Moulins , ahora en el centro de Francia. [1] Durante este servicio se convirtió en el primero entre los capellanes cantantes en aparecer en los registros judiciales. [1] Alrededor de 1452 se trasladó a París, donde se desempeñó como maestro de capilla de la corte francesa, así como tesorero de la colegiata de San Martín, en Tours . [1] Además de servir en la corte francesa, tanto para Carlos VII como para Luis XI [1] , ocupó cargos en Notre Dame de París y en St. Benoît. Se sabe que viajó a España en 1470, como parte de una misión diplomática para el rey, que fue un asunto complejo que intentaba disuadir a España de unirse a una alianza con Inglaterra y Borgoña contra Francia, y concertar un matrimonio entre Isabel I. de Castilla y Carlos, duque de Guyena (hermano del rey Luis XI). [8] Después de la muerte de Luis XI (1483), no se sabe mucho con certeza sobre el paradero de Ockeghem, aunque se sabe que fue a Brujas y Tours, y probablemente murió en esta última ciudad ya que dejó testamento allí. Una indicación del renombre que gozaba Ockeghem es el número de lamentos escritos sobre su muerte el 6 de febrero de 1497; Entre los escenarios musicales más famosos de estos numerosos poemas se encuentra Nymphes des bois de Josquin des Prez. [8] Otros autores de estos poemas fueron Molinet y Desiderius Erasmo ; Johannes Lupi proporcionó otro escenario musical. [15]
Ockeghem no fue un compositor prolífico, dada la duración de su carrera y el alcance de su reputación, y parte de su trabajo se perdió. Ahora se presume que muchas obras que antes se le atribuían eran de otros compositores; La producción total de composiciones atribuidas de forma fiable a Ockeghem, como la de muchos de los compositores más famosos de la época (como Josquin), se ha reducido con el tiempo. [8] Las obras supervivientes atribuidas de forma fiable incluyen unas 14 misas (incluido un Réquiem ), un Credo aislado ( Credo sine nomine ), cinco motetes , un motete-chanson (una deploración por la muerte de Binchois) y 21 chansons . [1] Trece de las misas de Ockeghem se conservan en el códice Chigi , un manuscrito flamenco que data alrededor de 1500. [16] Su Missa pro Defunctis es la misa de Réquiem polifónica más antigua que se conserva (se ha perdido una composición posiblemente anterior de Dufay). Algunas de sus obras, junto con composiciones de sus contemporáneos, están incluidas en Harmonice musices odhecaton (1501) de Petrucci , la primera colección de música publicada con tipos móviles. [17]
Datar las obras de Ockeghem es difícil, ya que casi no hay puntos de referencia externos, excepto, por supuesto, la muerte de Binchois (1460) para la que Ockeghem compuso un motete-chanson. Es casi seguro que la Missa Caput es una obra temprana, ya que sigue a una misa inglesa anónima del mismo título fechada en la década de 1440, y sus misas tardías pueden incluir la Missa Ma maistresse y la Missa Fors seulement , en vista de su tratamiento innovador de el cantus firmus y sus texturas cada vez más homogéneas más adelante en su vida. [8]
Ockeghem utilizó la técnica del cantus firmus en aproximadamente la mitad de sus misas; la primera de estas misas utiliza motivos de cabezas al comienzo de los movimientos individuales, una práctica común alrededor de 1440 pero que ya se había vuelto arcaica alrededor de 1450. [8] Tres de sus misas, Missa Ma maistresse , Missa Fors seulement y Missa Mi-mi se basan en canciones que él mismo escribió y utilizan más de una voz de la canción, presagiando las técnicas de parodia masiva del siglo XVI. En sus restantes misas, incluidas la Missa cuiusvis toni y la Missa prolationum , no se ha encontrado material prestado y las obras parecen haber sido compuestas libremente. [8] [18]
Ockeghem a veces colocaba material prestado en la voz más baja, como en la Missa Caput , una de las tres misas escritas a mediados del siglo XV basadas en ese fragmento de canto del rito Sarum inglés . [8] Otras características de la técnica compositiva de Ockeghem incluyen la variación en el carácter rítmico de las voces para mantener su independencia. [1]
Ockeghem , una fuerte influencia en Josquin des Prez y la siguiente generación de holandeses, era famoso en toda Europa por su música expresiva, aunque era igualmente conocido por su destreza técnica. [9] Dos de los logros contrapuntísticos más famosos del siglo XV incluyen su Missa prolationum , que consta enteramente de cánones de medición , y la Missa cuiusvis toni , diseñada para ser interpretada en cualquiera de los diferentes modos , pero incluso estas piezas orientadas a la técnica demostrar su uso singularmente expresivo de los rangos vocales y el lenguaje tonal. [15] [ la neutralidad está en disputa ] El uso que hace Ockeghem de líneas de bajo amplias y rítmicamente activas lo distingue de muchos de los otros compositores de las escuelas holandesas, y puede deberse a que este era su rango de voz.
