Johann "Hans" Kresnik (12 de diciembre de 1939 - 27 de julio de 2019) fue un bailarín y director de teatro austríaco que trabajó en la tradición del Tanztheater (teatro de danza) alemán y que es conocido por su enfoque políticamente cargado de la danza.
Johann Kresnik nació el 12 de diciembre de 1939 en Sankt Margarethen, en el municipio de Bleiburg , en el estado de Carintia , en el sur de Austria . Se dice que a los tres años presenció el asesinato de su padre, que entonces servía en la Wehrmacht , por parte de partisanos eslovenos. Comenzó su vida profesional trabajando como fabricante de herramientas, y su carrera como intérprete comenzó casi por accidente cuando consiguió un papel de actor secundario en la Ópera de Graz a finales de los años 50. [1] Poco tiempo después, al no estar dispuesto a realizar el servicio militar obligatorio en Austria debido a sus opiniones contra la guerra, se trasladó a Alemania, donde ha vivido desde entonces. [1] Aunque tenía formación en gimnasia, solo comenzó a entrenarse seriamente en danza cuando se mudó a Colonia en 1962, donde estudió con Leon Wojcikowski y Aurel von Miloss. [1] [2]
Cuando abandonó Austria, Kresnik se había unido al Partido Comunista Austríaco y participó en numerosas manifestaciones políticas en Alemania durante la década de 1960. [1] Participó en el activismo marxista en Colonia y conoció al filósofo marxista alemán Ernst Bloch en el club de ajedrez de Colonia. [1] [2]
En Colonia, Kresnik desarrolló sus habilidades rápidamente y trabajó como bailarín principal de la Ópera de Colonia de 1964 a 1968. Cuando George Balanchine llevó su ballet El Cascanueces a Colonia con el Ballet de la Ciudad de Nueva York , fue artista invitado de la compañía. [2] Durante este período, también trabajó con Agnes de Mille y Maurice Béjart . [2]
De 1968 a 1978 fue maestro de ballet y coreógrafo principal del Bremer Tanztheater de Bremen . De 1980 a 1989 trabajó en Heidelberg como coreógrafo y director. Regresó a Bremen entre 1989 y 1994 y, a partir de 1994, trabajó durante tres años en el Volksbühne de Berlín [2] y como coreógrafo en el Burgtheater de Viena . Durante cinco años, a partir de 2003, dirigió el Teatro Coreográfico de Bonn [2] .
Kresnik es muy prolífico, habiendo creado alrededor de 100 obras de larga duración. [1] Entre los premios que Kresnik ha recibido por su trabajo se encuentran el Premio de Teatro de Berlín (1990), el Premio de la Crítica Alemana (1990) y el Oso de Berlín ( Premio de Cultura BZ , 1994).
En 2011 se fundó en su honor un Centro de Coreografía en el lugar de nacimiento de Kresnik, Bleiburg, denominado Choreografie Zentrum Johann Kresnik . [3]
Kresnik trabaja dentro de la tradición del Tanztheater y la danza expresionista iniciada por Kurt Jooss (cuya pieza The Green Table admiraba mucho) y Mary Wigman . [2] También se ha inspirado en las películas de Federico Fellini y Pier Paolo Pasolini . [2] Comenzó a hacer trabajos casi al mismo tiempo que Pina Bausch, pero decidió que prefería el término "teatro coreográfico" en lugar de "teatro de danza" cuando se refería a su propio híbrido de danza-teatro. [1] [2] Desde el principio, ha realizado un trabajo políticamente cargado con la intención de subvertir tanto las normas de la danza del ballet como las normas sociales. [4] [5] Sus piezas son a menudo intencionalmente provocativas [2] y tienen temas como el imperialismo, el militarismo, el terrorismo, el nazismo, la guerra, el asesinato, el suicidio y la locura. Su franqueza, la política marxista, el apoyo a los marginados culturales y la coreografía a menudo extrema le han valido una reputación de enfant terrible y el apodo de "Berserker". [1]
Varias de sus obras, entre ellas Paradise? (1968, sobre el asesinato del activista estudiantil Rudi Dutschke ), Sylvia Plath (1985), Ulrike Meinhof (1990), Frida Kahlo (1992), Francis Bacon (1993), Ernst Jünger (1994) y Hannelore Kohl (2004), se han centrado en las vidas problemáticas y los logros de individuos famosos. Una proporción inusualmente grande de sus obras giran en torno a protagonistas femeninas. [2] Ulrike Meinhof está considerada como el primer gran intento del mundo de la performance alemán de abordar el impacto de la Fracción del Ejército Rojo en la cultura del país. [6]
El primer trabajo coreográfico de Kresnik, O Sela Pei (1967), se inspiró en textos de personas con esquizofrenia. [2] Se estrenó en 1967 y, con sus temas de locura, ira, transgresión y muerte, prefiguró muchos de sus trabajos posteriores.
Otras producciones incluyen Marte (1983), Macbeth (1988), Edipo (1989), Wendewut (basada en una historia de Günter Gaus, 1993), Los últimos días de la humanidad y Vogeler . En su interpretación de 2008 de la ópera Un baile de máscaras de Giuseppe Verdi , desplegó un elenco de tres docenas de hombres y mujeres, todos mayores de 50 años y desnudos a excepción de las máscaras de Mickey Mouse , en un escenario que representaba las ruinas del World Trade Center. [7]
Kresnik falleció el 27 de julio de 2019 a los 79 años de edad, de un ataque cardíaco en Klagenfurt . [8] Había trabajado en ello ya a una edad avanzada, por lo que presentó la reposición de su pieza Macbeth de 1988 con el conjunto TANZLIN.Z, que inauguró el Festival Internacional de Danza de Viena ImPulsTanz 2019 el 11 de julio de 2019. Y había sido honrado el mismo día con la Medalla de Oro al Mérito del Estado de Viena por el Concejal de Arte y Ciencia. [9] Kresnik había donado su archivo personal con 40 años de historia de la danza ya en agosto de 2008 a la Academia de Artes de Berlín . [10]