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El jarrón de Warwick es un antiguo jarrón romano de mármol (parcialmente restaurado) con adornos báquicos que fue descubierto en la Villa Adriana , Tívoli, alrededor de 1771 por Gavin Hamilton , [1] un pintor, anticuario y comerciante de arte escocés en Roma , y ahora se encuentra en la Colección Burrell en Glasgow , Escocia.
El jarrón fue encontrado en el cieno de un estanque pantanoso en el punto más bajo de los extensos terrenos de la villa, donde Hamilton había obtenido derechos de excavación y procedió a drenar el área. Hamilton vendió los fragmentos a Sir William Hamilton , enviado británico en la corte de Nápoles, de cuya conocida colección pasó a su sobrino George Greville, segundo conde de Warwick , donde causó sensación. [2]
El diseño y gran parte del ornamento son romanos, del siglo II d.C., pero el grado en que se restauraron y completaron los fragmentos después de su descubrimiento, para convertirlo en un objeto adecuado para la compra de un conocedor, se puede juzgar por la propia observación de Sir William Hamilton.
Me vi obligado a cortar un bloque de mármol en Carrara para repararlo, que fue ahuecado y los fragmentos fijados en él, por lo que el jarrón está tan firme y completo como el día en que fue hecho. [3]
No hace falta decir que Sir William no visitó Carrara para tallar el bloque él mismo. El papel del comerciante y experto James Byres en la conformación del atractivo actual del jarrón Warwick no suele mencionarse: [4]
El gran jarrón está casi terminado y creo que queda bien. Le rogué al señor Hamilton que me acompañara el otro día para darme su opinión. Aprobó gran parte de la restauración, pero pensó que la máscara femenina copiada de la del candelabro de Piranesi [5] debería retocarse un poco para darle más cuadratura y carácter. Opina que el pie no debería ser estriado ni ornamentado, sino dejarlo como está por ser antiguo, y que no se debería introducir ningún adorno en el cuerpo del jarrón detrás de las asas, diciendo que eso quitaría efecto y agrupación de las máscaras. Piranesi opina lo mismo con respecto al pie, pero piensa que hay demasiado espacio vacío detrás de las asas... Es difícil decir cuál de estas opiniones debería seguirse, pero me inclino más por la del señor Hamilton. [6]
Así, parece que James Byres, junto con Giovanni Battista Piranesi, se encargó de la restauración y finalización del jarrón. Piranesi hizo dos grabados del jarrón una vez terminado, dedicados a Sir William, que se incluyeron en su publicación de 1778, Vasi, candelabri, cippi... " [7] lo que aseguró su reputación y debería haber contribuido a su atractivo comercial. Sir William aparentemente esperaba venderlo al Museo Británico , que había comprado su colección de jarrones "etruscos": [8] "No puedo quedármelo, ya que nunca tendré una casa lo suficientemente grande para él", escribió. [9]
Decepcionado por el Museo Británico, Hamilton envió el jarrón completamente restaurado a su sobrino mayor, George Greville, segundo conde de Warwick , quien lo colocó al principio en un césped en el castillo de Warwick , pero con la intención de preservarlo del clima británico, encargó un invernadero especial para él, equipado, sin embargo, con ventanas góticas , a un arquitecto local en Warwick, William Eboral : [10]
Construí un noble invernadero y lo llené de hermosas plantas. Coloqué en él un jarrón, considerado como el mejor vestigio del arte griego que se conserva por su tamaño y belleza.
El jarrón se exhibió en un gran pedestal , que permanece con él en la Colección Burrell, donde también se exhibe en un entorno similar a un patio dentro del edificio, rodeado de higueras en miniatura. El jarrón fue ampliamente admirado y muy visitado en el invernadero del conde, pero no permitió que se hicieran copias de tamaño real de él, [11] hasta que se hicieron moldes a pedido especial de Lord Lonsdale , quien tenía la intención de tener una réplica de tamaño real fundida en plata. El escultor William Theed el mayor , que trabajaba para los plateros reales Rundell, Bridge & Rundell , fue puesto a cargo de los arreglos, pero Lord Lonsdale cambió de opinión y un proyecto verdaderamente de escala imperial rusa [12] fue abortado.
El rico ornamento y la forma, que se repite en los jarrones manieristas del siglo XVI , se combinaron para dar al jarrón Warwick un gran atractivo para el ojo del siglo XIX: se hicieron numerosos ejemplos en plata [13] y bronce, y versiones en porcelana de Rockingham y Worcester . Los moldes de Theed se enviaron a París, donde se fundieron dos réplicas de bronce de tamaño real, una ahora en el Castillo de Windsor , la otra en el Museo Fitzwilliam , Cambridge. Se siguen fabricando versiones reducidas en hierro fundido como adornos de jardín , y de esta manera el jarrón Warwick ocupó un lugar en el repertorio visual del diseño clásico. [14] Fue el modelo para el trofeo de tenis de plata dorada, la Norman Brookes Challenge Cup ganada en el Abierto de Australia . [15]
En 1978, el jarrón fue vendido en Londres por David Greville, conde de Brooke , hijo y heredero del séptimo conde de Warwick. Comprado por el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, el jarrón de Warwick fue declarado objeto de importancia nacional y se retrasó la concesión de una licencia de exportación. [16] Se recaudaron fondos equivalentes y, como no tenía suficiente valor arqueológico para el Museo Británico , encontró un hogar en la Colección Burrell , en Glasgow. [17]
La discusión más completa del Jarrón de Warwick se encuentra en tres artículos de NM Penzer , en Apollo 62 (1955:183ff) y 63 (1956:18ff, 71ff).
Los siguientes son los principales vasos de mármol romanos:
