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Jan Tschichold

Jan Tschichold ( pronunciación alemana: [jan ˈtʃɪçɔlt] ; nacido Johannes Tzschichhold ; 2 de abril de 1902 - 11 de agosto de 1974), también conocido como Iwan Tschichold o Ivan Tschichold , fue un calígrafo , tipógrafo y diseñador de libros alemán . [1] [2] Desempeñó un papel importante en el desarrollo del diseño gráfico en el siglo XX: primero, desarrollando y promoviendo los principios del modernismo tipográfico y, posteriormente, idealizando las estructuras tipográficas conservadoras. Su dirección de la identidad visual de Penguin Books [3] en la década posterior a la Segunda Guerra Mundial sirvió como modelo para la floreciente práctica de diseño de planificación de programas de identidad corporativa. También diseñó la tipografía Sabon . [4]

Vida

Página de título de Typographische Gestaltung , escrita y diseñada por Jan Tschichold con City Medium y Bodoni . Publicada en 1932 por la editorial Benno Schwabe & Co.

Tschichold era hijo de un rotulista de provincias y se formó en caligrafía . En 1919, comenzó a estudiar en la Leipziger Akademie der Künste (Academia de las Artes de Leipzig) en la clase de Hermann Delitzsch. Debido a sus extraordinarios logros, pronto se convirtió en alumno maestro del rector de Walter Tiemann, diseñador tipográfico de la fundición Gebr.-Klingspor , y recibió el encargo de enseñar a sus compañeros. Al mismo tiempo, recibió los primeros encargos en el marco de la Feria de Muestras de Leipzig y en 1923 montó su propia empresa como asesor tipográfico de una imprenta.

Esta formación artesanal y caligráfica lo diferenciaba de casi todos los demás tipógrafos destacados de la época, ya que inevitablemente se habían formado en arquitectura o bellas artes . También puede ayudar a explicar por qué nunca trabajó con papeles hechos a mano y tipos de letra personalizados como lo hicieron muchos tipógrafos, prefiriendo en cambio utilizar tipos de letra estándar en una selección cuidadosa de papeles comerciales.

Aunque hasta ese momento sólo había trabajado con tipografías históricas y tradicionales, cambió radicalmente su enfoque tras su primera visita a la exposición de la Bauhaus en Weimar . [5] Tras ser presentado a artistas importantes como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros que estaban llevando a cabo experimentos radicales para romper los esquemas rígidos de la tipografía convencional. Se sintió simpatizante de este intento de encontrar nuevas formas de expresión y de alcanzar una forma de trabajo mucho más experimental, pero al mismo tiempo, sintió que era importante encontrar un enfoque simple y práctico.

Se convirtió en uno de los representantes más importantes de la "nueva tipografía" [6] y en un número especial de Typographischen Mitteilungen (comunicaciones tipográficas) de 1925 con el título de "Elementare Typografie" (tipografía elemental), resumió los nuevos enfoques en forma de tesis.

Tras la elección de Hitler en Alemania, todos los diseñadores tuvieron que registrarse en el Ministerio de Cultura y se amenazó con quitarle todos los puestos de profesor a cualquiera que simpatizara con el comunismo . Poco después de que Tschichold aceptara un puesto de profesor en Múnich a instancias de Paul Renner , ambos fueron denunciados como "bolcheviques culturales". Diez días después de que los nazis llegaran al poder en marzo de 1933, Tschichold y su esposa fueron arrestados. Durante el arresto, se encontraron carteles soviéticos en su apartamento, lo que lo puso bajo sospecha de colaborar con los comunistas. Después de seis semanas, un policía de alguna manera le encontró billetes para Suiza y él y su familia lograron escapar de la Alemania nazi en agosto de 1933.

Aparte de dos estancias más largas en Inglaterra en 1937 (por invitación del Penrose Annual ) y entre 1947 y 1949 (por invitación de Ruari McLean , el tipógrafo británico con quien trabajó en el diseño de Penguin Books ), Tschichold vivió en Suiza el resto de su vida. Murió en el hospital de Locarno en 1974. [7]

Diseño

El canon Van de Graaf , utilizado en el diseño de libros para dividir una página en proporciones agradables, fue popularizado por Jan Tschichold en su libro La forma del libro .
Representación de las proporciones en un manuscrito medieval. Según Jan Tschichold: "Proporción de página 2:3. Proporción de margen 1:1:2:3. Área de texto proporcionada en la sección áurea". [8]

Tschichold se había convertido a los principios del diseño modernista en 1923 después de visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar. Se convirtió en un destacado defensor del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista de 1925 mencionado anteriormente); luego con una exposición personal de 1927; luego con su obra más conocida Die neue Typographie . [9] Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenó todos los tipos de letra excepto los sans-serif (llamados Grotesk en Alemania). También favoreció el diseño no centrado (por ejemplo, en las páginas de título) y codificó muchas otras reglas de diseño modernista. La idea de lo Nuevo fue la base para la transformación de todo el sistema de gráficos impresos y diseño gráfico. [10] Abogó por el uso de tamaños de papel estandarizados para todo el material impreso e hizo algunas de las primeras explicaciones claras del uso efectivo de diferentes tamaños y pesos de tipo para transmitir información de manera rápida y sencilla. A este libro le siguió una serie de manuales prácticos sobre los principios de la tipografía modernista , que tuvo una amplia influencia entre los trabajadores comunes y los impresores de Alemania. [11] Sin embargo, a pesar de sus visitas a Inglaterra justo antes de la guerra, solo unos cuatro artículos de Tschichold habían sido traducidos al inglés en 1945.

Aunque Die neue Typographie sigue siendo un clásico, Tschichold abandonó lentamente sus creencias rígidas a partir de 1932 (por ejemplo, su tipografía Saskia de 1932 y su aceptación de las tipografías romanas clásicas para el cuerpo de la letra) a medida que volvía al clasicismo en el diseño de impresión. [12] Más tarde condenó a Die neue Typographie por ser demasiado extrema. También llegó al extremo de condenar el diseño modernista en general por ser autoritario e inherentemente fascista .

Entre 1947 y 1949 Tschichold vivió en Inglaterra, donde supervisó el rediseño de 500 libros de bolsillo publicados por Penguin Books , dejándolos con un conjunto estandarizado de reglas tipográficas, las Penguin Composition Rules . [13] Aunque le dio a los libros de Penguin (particularmente la gama Pelican ) un aspecto unificado e impuso muchas de las prácticas tipográficas que hoy se dan por sentado, permitió que la naturaleza de cada trabajo dictara su aspecto, con cubiertas y páginas de título variadas. Al trabajar para una empresa que fabricaba libros de bolsillo económicos para el mercado masivo, estaba siguiendo una línea de trabajo (en formatos de cultura popular baratos (por ejemplo, carteles de películas)) que siempre había seguido durante su carrera. [ cita requerida ] Fue sucedido en Penguin por Hans Schmoller .

Su abandono de los principios modernistas significó que, a pesar de que vivía en Suiza después de la guerra, no estaba en el centro del Estilo Tipográfico Internacional Suizo de posguerra . No impresionado por el uso de tipos de letra realistas o neogrotescos, que veía como un renacimiento de modelos mal diseñados, su estudio de los tipos de letra en la publicidad deliberadamente no hizo mención de tales diseños, salvo por una referencia a "supervivientes del siglo XIX que recientemente han disfrutado de una popularidad de corta duración". [14]

Tipos de letra

Tipografía Sabon diseñada por Tschichold y lanzada en 1967. Uno de sus primeros usos fue realizado por Bradbury Thompson al componer la Biblia del Washburn College.

Entre 1926 y 1929 diseñó un “alfabeto universal” para limpiar los pocos multigrafos y las grafías no fonéticas de la lengua alemana. Por ejemplo, ideó nuevos caracteres para reemplazar los multigrafos ch y sch . Sus intenciones eran cambiar la ortografía reemplazando sistemáticamente eu por oi , w por v y z por ts . Las vocales largas se indicaban con una macrón debajo de ellas, aunque la diéresis seguía estando encima. El alfabeto se presentaba en un tipo de letra, que era sans-serif y sin letras mayúsculas.

Los tipos de letra que diseñó Tschichold incluyen:

Sabon fue diseñada para ser una tipografía que ofreciera la misma reproducción en los sistemas Monotype y Linotype y también se fabricaron matrices para fundiciones tipográficas. Todos los tipos producidos podían intercambiarse. Fue utilizada poco después de su lanzamiento por Bradbury Thompson para componer la Biblia del Washburn College . Más tarde, Linotype publicó una “Sabon Next” como una “interpretación” de la Sabon original de Tschichold.

Bibliografía

Véase también

Referencias

  1. ^ Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold y el concepto de lo nuevo: una imagen del mundo y un programa artístico // Terra Artis. Artes y Diseño, 3, 34-49.
  2. ^ Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold y la nueva tipografía: diseño gráfico entre las dos guerras mundiales. Bard Graduate Center Gallery. Nueva York: Yale University Press.
  3. ^ Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Diseñador: Los años de Penguin (2006. Oak Knoll Press y Lund Humphries)
  4. ^ Haley, Allan; Poulin, Richard; Tselentis, Jason; Seddon, Tony; Leonidas, Gerry; Saltz, Ina; Henderson, Kathryn (2012). Tipografía, referenciada: una guía visual completa sobre el lenguaje, la historia y la práctica de la tipografía . Beverly, MA: Rockport Publishers. pág. 105. ISBN. 9781610582056.OCLC 785574282  .
  5. ^ McLean, Ruari (1997). Jan Tschichold: una vida en tipografía. Princeton Architectural Press. págs. 7-8. ISBN 9781568980843.
  6. ^ Fiell, Charlotte; Fiell, Peter (2005). Diseño del siglo XX (edición del 25 aniversario). Colonia: Taschen. pag. 695.ISBN​ 9783822840788.OCLC 809539744  .
  7. ^ Jan Tschichold—Carteles de la vanguardia escritos por Martijn F. Le Coultre y Alston W. Purvis página 21
  8. ^ Jan Tschichold—Carteles de la vanguardia escritos por Martijn F. Le Coultre y Alston W. Purvis, p. 43, Fig. 4. "Marco de proporciones ideales en un manuscrito medieval sin múltiples columnas. Determinado por Jan Tschichold 1953. Proporción de página 2:3. Proporción de margen 1:1:2:3. Área de texto proporcionada en la sección áurea. La esquina exterior inferior del área de texto también está fijada por una diagonal".
  9. ^ Tschichold J. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende, Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlín 1928.
  10. ^ Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold y el concepto de lo nuevo: una imagen del mundo y un programa artístico // Terra Artis. Artes y Diseño, 3, 34-49.
  11. ^ Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold y la nueva tipografía: diseño gráfico entre las dos guerras mundiales. Bard Graduate Center Gallery. Nueva York: Yale University Press.
  12. ^ "Jan Tschichold: El diseño es historia". www.designishistory.com . Consultado el 30 de mayo de 2019 .
  13. ^ Richard Doubleday. "Jan Tschichold en Penguin Books" (PDF) .
  14. ^ Hollis, Richard (2006). Diseño gráfico suizo: los orígenes y el crecimiento de un estilo internacional . New Haven, Connecticut: Yale University Press.
  15. ↑ Horn, Frederick A. (1936). «Gutenberg on his Metal: c». Arte e industria . pp. 42–3. Archivado desde el original el 31 de julio de 2019. Consultado el 12 de agosto de 2017 .
  16. ^ Richard Hollis (2006). Diseño gráfico suizo: orígenes y desarrollo de un estilo internacional, 1920-1965. Laurence King Publishing. pág. 199. ISBN 978-1-85669-487-2.

Fuentes

Enlaces externos

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