Jacopo Pesaro siendo presentado por el Papa Alejandro VI a San Pedro es una pintura al óleo sobre lienzo de Tiziano , actualmente en el Museo Real de Bellas Artes de Amberes .
Fue encargado por el obispo Jacopo Pesaro (nacido en 1460) como exvoto por la victoria naval veneciana que condujo a la recuperación de Santa Maura ( Léucade ) de los turcos otomanos en agosto de 1502, una rara victoria en la guerra otomano-veneciana (1499-1503) , que concluyó al año siguiente con concesiones venecianas, incluida la devolución de Santa Maura. [1] Pesaro, miembro de la familia patricia Pesaro, fue designado por el papa Borgia Alejandro VI como legado papal , comandante de la flota papal en la región, [2] y obispo de Pafos en Chipre , una isla griega que entonces era territorio veneciano. [3]
A veces se ha pensado que es la pintura más antigua de Tiziano, que data de 1503, pero hoy en día ya no se cree y parece más probable una fecha más cercana a 1510-11.
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San Pedro está entronizado a la izquierda, sosteniendo un libro y con sus llaves de oro y plata en el estrado debajo de él, que está hecho apropiadamente de petra , piedra. El Papa Alejandro VI, el Papa en el momento de la batalla, le presenta a Jacopo Pesaro arrodillado. Pesaro lleva un estandarte con el escudo de armas de Alejandro . [4] Debajo del santo se muestran relieves esculpidos de estilo clásico en dos niveles. Como en los relieves similares en Amor sagrado y profano posterior , su tema exacto ha eludido la identificación, pero Venus y Cupido parecen aparecer. Esto puede aludir simplemente a Pafos, que en tiempos clásicos era sagrado para Venus, [4] o, como sugiere el museo, ser una alegoría que "demuestra cómo Pesaro, a través de su amor a Dios, logró la victoria en Santa Maura". [5]
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Pesaro se ha quitado el casco, que se encuentra junto al estrado. Alejandro había aportado 13 galeras al esfuerzo bélico, principalmente veneciano, y la flota veneciana estaba comandada por Benedetto Pesaro , primo de Jacopo. [6] Entre la cabeza de Pesaro y Pedro se pueden ver galeras de guerra en acción y, a la derecha de Alejandro, más mar, que termina en la ciudad de Lefkada, o quizás en Pafos. [7]
Aparte de estos detalles, la composición adapta la fórmula veneciana habitual para un exvoto del donante que es presentado a la Virgen María por su santo patrón, especialmente tal como lo desarrolló Giovanni Bellini , en cuyo estudio Tiziano pasó algún tiempo. [4] El museo sugiere que Bellini diseñó la pintura, dejando la ejecución a Tiziano. [8] Sin duda, la figura del santo recuerda mucho al estilo de Bellini, al igual que la pose del papa. Los rasgos de este último fueron evidentemente copiados de una medalla u otra imagen, por lo que tiene una apariencia mucho menos vivaz que el obispo, que probablemente fue pintado a partir de sesiones en vivo. [9]
La placa en la parte inferior central es un añadido posterior, que identifica al artista y explica el tema (en términos notablemente vagos), diciendo "Ritratto di uno di casa Pesaro in Venetia che fu fatto generale di S.ta Chiesa. Tiziano F.[ecit]" ("Retrato de uno de la familia Pesaro de Venecia que fue nombrado general de la santa iglesia. Tiziano hizo esto"). [10]
A pesar de algunos defectos en la pintura, Pesaro debe haber quedado suficientemente satisfecho como para encargar a Tiziano en 1518-19 la pintura del importante Retablo de Pesaro , todavía en la iglesia de Santa Maria Gloriosa dei Frari , una obra clave en el desarrollo del artista, que nuevamente se centra en su victoria en 1502. [11]
Tradicionalmente datada entre 1506 y 1511, se ha sugerido que en cambio pertenece a 1503-1506, lo que la convertiría en la obra más antigua que se conserva del artista, que entonces tenía menos de veinte años según la datación habitual de su nacimiento no documentado, que es 1588-90. [12] Pero las estimaciones más antiguas sobre su fecha de nacimiento eran generalmente anteriores, y una fecha de 1503, lo que significa que el artista tenía 13 o 14 años, parece apenas creíble. Una fecha temprana fue respaldada por Giovanni Battista Cavalcaselle (fallecido en 1897), Adolfo Venturi (fallecido en 1941) y Gronau y se opuso a ella Pallucchini, Roberto Longhi y Morassi, entre otros. Hourticq lo data en 1515 (suponiendo una intervención oficial de Giovanni Bellini ) y Suida entre 1512 y 1520. Los rayos X, sin embargo, han revelado una textura de color uniforme, [13] contradiciendo las hipótesis de que se trataba de un borrador ampliado a lo largo del tiempo por varias manos.
Una restauración realizada poco antes de 2003 confirmó que se relaciona más estrechamente con "el estilo monumental que Tiziano desarrolló alrededor de 1510-11". [14]
Se ha afirmado que debió ser encargado inmediatamente después de la batalla y antes de 1503, ya que el papa militarista Alejandro VI murió ese año y desde entonces se le prohibió participar en representaciones oficiales, en una especie de damnatio memoriae . [15] Sin embargo, Pesaro no regresó a Venecia hasta 1506, [16] y si la prohibición de las imágenes afectó alguna vez a Venecia, es poco probable que lo haya hecho en 1508-1510, cuando Venecia y el papado estaban en bandos opuestos en la Guerra de la Liga de Cambrai . Aunque Alejandro fue generalmente "despreciado" después de su muerte, Pesaro permaneció leal a la memoria de su patrón, y su testamento de 1542 dejó dinero para que se dijeran misas por el alma de Alejandro. [17]
Perteneció a la familia Pesaro hasta principios del siglo XVII, y presumiblemente fue colgado por primera vez en la casa de Pesaro. [14] Anthony van Dyck hizo un dibujo de él en Venecia en 1623, la documentación más antigua de la obra. [16] Está registrado que estuvo en la colección de Carlos I de Inglaterra , de donde fue comprado en 1652 para la colección real española después de su ejecución, que lo prestó al convento de San Pascual en Madrid. En 1823, estaba en la colección de Guillermo I de los Países Bajos , quien lo donó al museo. [13]
