Invaders from Mars [2] es una película de ciencia ficción independiente estadounidense de 1953 dirigida por William Cameron Menzies y protagonizada por Jimmy Hunt , Helena Carter , Arthur Franz , Morris Ankrum , Leif Erickson y Hillary Brooke . Fue producido por Edward L. Alperson Jr. y lanzado por 20th Century-Fox en SuperCinecolor . [3] La película sigue a David MacLean, un joven que una noche es testigo de un platillo volador detrás de su casa. Cuando su padre investiga, regresa como un hombre cambiado; pronto la madre de David, sus vecinos y otras personas comienzan a actuar de la misma manera. La historia de pánico de David es escuchada por el Dr. Pat Blake, quien lo lleva con el astrónomo Dr. Stuart Kelston. David pronto convence a Kelston, quien llega a creer que se trata de una vanguardia invasora procedente de Marte.
Invaders from Mars cuenta su historia desde el punto de vista de un niño mayor en un mundo adulto que se adentra en una crisis. [4] Fue desarrollado a partir de un escenario de Richard Blake y basado en un tratamiento de la historia de John Tucker Battle, quien se inspiró en un sueño que le contó su esposa. [5] La producción de la película se apresuró a ser estrenada antes de La Guerra de los Mundos de George Pal (también estrenada en 1953), convirtiéndose en el primer largometraje que muestra extraterrestres y sus naves espaciales en color. [6]
Una noche, David MacLean, un niño, se despierta con una fuerte tormenta. Desde la ventana de su dormitorio, ve un gran platillo volador descender y desaparecer en el arenero detrás de su casa. Después de apresurarse a decírselo a sus padres, su padre científico va a investigar la afirmación de David. Cuando su padre regresa mucho más tarde en la mañana, David nota un pinchazo rojo inusual a lo largo de la línea del cabello en la nuca de su padre; su padre ahora se comporta de manera fría y hostil. David pronto comienza a darse cuenta de que algo anda muy mal: se da cuenta de que ciertos habitantes del pueblo están actuando exactamente de la misma manera. A través de su telescopio, David ve a su vecina Kathy Wilson desaparecer repentinamente bajo tierra mientras camina en el arenero. David huye a la comisaría en busca de ayuda y finalmente es puesto bajo la protección del médico del departamento de salud, el Dr. Pat Blake, quien poco a poco comienza a creer su loca historia.
Con la ayuda del astrónomo local Dr. Stuart Kelston y el Dr. Blake, David pronto se da cuenta de que el platillo volante es probablemente la vanguardia de una invasión del planeta Marte , ahora en estrecha proximidad orbital a la Tierra. El Dr. Kelston se pone en contacto con el ejército de los EE. UU. y los convence para que investiguen de inmediato: cerca se encuentra una importante planta de investigación de cohetes del gobierno. En poco tiempo, el Pentágono reúne tropas y tanques bajo el mando del coronel Fielding. Pronto se descubre un plan de sabotaje alienígena en la planta, que conduce de regreso al arenero, y el ejército rodea el lugar de aterrizaje del platillo.
Muy lejos de la búsqueda del ejército, el Dr. Blake y el joven David de repente son absorbidos bajo tierra. Son capturados por dos humanoides verdes, altos y con ojos rasgados , y llevados a través de túneles hasta el platillo volante. Las tropas del ejército localizan y abren una entrada a los túneles, y el coronel Fielding y un pequeño destacamento se dirigen a la entrada del platillo. En el interior, se enfrentan al cerebro marciano: tiene una cabeza verde gigante con una cara humanoide encima de un pequeño torso parcial verde con varios tentáculos verdes en los brazos, y está encerrado en una esfera transparente. Al marciano le sirven los mutantes sintéticos, altos, verdes y silenciosos . Bajo las órdenes mentales de su amo, los humanoides mudos han implantado cristales de control mental en la base del cráneo de sus víctimas secuestradas, obligándolos a intentar sabotear un proyecto de cohete atómico que se está construyendo en una planta militar cerca de la ciudad; si son atrapados, los dispositivos de control mental explotan, provocando una hemorragia cerebral fatal. Las tropas y el coronel Fielding, con el Dr. Blake y David a cuestas, abren fuego contra los mutantes que los persiguen mientras su grupo escapa del platillo. Después de una breve batalla en los túneles, regresan a la superficie. Se dan órdenes para que todos abandonen rápidamente el área: las tropas de Fielding han colocado cargas explosivas cronometradas a bordo del platillo. David corre cuesta abajo alejándose del arenero y la artillería abre fuego contra el arenero, mientras el cronómetro de las cargas se acerca lentamente a cero.
Después de la gran explosión, David se encuentra repentinamente de regreso en su cama durante una tormenta de truenos y relámpagos. Corre al dormitorio de sus padres, confundido y asustado; le aseguran que sólo estaba teniendo un mal sueño y le dicen que se vuelva a dormir. Al regresar a su cama, se escucha más viento y fuertes truenos. David vuelve a salir de la cama, se acerca a la ventana y ve cómo el mismo platillo volante de su pesadilla desciende lentamente al arenero, a lo que responde: "¡Caramba!".
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Esta fue la primera vez en la carrera de Helena Carter que interpretó algo más que el interés romántico del protagonista masculino. Se retiró de la actuación después de completar esta película. [7]
La producción hace uso de una partitura de música extravagante única que consiste en una composición tonal etérea y rítmicamente oscilante cantada al unísono por un coro. Se utiliza como efecto de sonido y como partitura escénica asociada con los marcianos. [4] A medida que se muestran la tarjeta de título "The End" y los créditos finales de la película, la música etérea subraya una pregunta tácita que sólo cada espectador puede responder: ¿está el joven David todavía dormido, atrapado en una pesadilla recurrente, o su mal sueño fue una ¿Premonición de este hecho ahora real? [5] La partitura se atribuye a Raoul Kraushaar , pero la Encyclopedia of Film Composers de Thomas Hischak señala que ahora se cree que la mayor parte de la partitura es obra del frecuente compositor de la República, Mort Glickman . [8]
Se utilizó un negativo de cámara Eastmancolor para la fotografía principal, y se realizaron copias Super Cinecolor para el estreno inicial en cines para proporcionar una apariencia extrañamente llamativa y vívida a las imágenes de la película; A partir de entonces, se utilizaron impresiones estándar en color Eastman en versiones posteriores. Si bien algunas fuentes cinematográficas han afirmado que Invaders fue diseñado para el proceso 3D inicial (ya estaba en producción antes de que se estrenara la innovadora película en 3D, Bwana Devil ), no se filmó ni se estrenó en 3D. [5]
A pesar de ser una película de la década de 1950 de bajo presupuesto y filmada rápidamente, Invaders utiliza ángulos de cámara ocasionales establecidos más bajos o más altos de lo habitual para mejorar el impacto dramático y visual de las escenas clave. Algunas de las escenografías de Menzies (como las de la comisaría, el observatorio y los interiores del platillo volante marciano) consisten en estructuras alargadas con paredes austeras y sin adornos, a veces mucho más altas de lo necesario, añadiendo toques de surrealismo onírico . [5]
El efecto de los rayos de calor marcianos que muestra las paredes burbujeantes y derretidas de los túneles se creó disparando desde arriba un gran recipiente con avena hirviendo, coloreado de rojo con colorante alimentario e iluminado con luces rojas. El efecto de enfriamiento y burbujeo en algunas áreas de las paredes del túnel volado se creó usando primero globos inflados fijados con alfileres a las paredes del túnel. En las pruebas cinematográficas parecían globos pegados a las paredes, por lo que el equipo de efectos probó condones de látex inflados más pequeños . Pruebas adicionales demostraron que parecían mucho más convincentes, y el equipo terminó inflando más de 3.000 y luego pegándolos a partes de las paredes del túnel; En algunas tomas, se puede ver los condones moviéndose ligeramente mientras los mutantes marcianos corren por los túneles. [5]
La película se rodó en Republic Pictures en la relación de aspecto de pantalla convencional (pre- CinemaScope ) 1,37:1, lo que facilita el reciclaje de tomas simplemente volteando el negativo de la película de izquierda a derecha (o de derecha a izquierda) en una impresora óptica, como "apertura completa". " es simétrico con respecto al eje de la película. Estas tomas de efectos en Invaders son evidentes. Por ejemplo, durante las escenas de persecución de autos, donde primero se ve a los autos girando en una dirección y, varios cortes después, se ve a los mismos autos girando en la dirección opuesta (con un fondo idéntico, pero invertido). [ cita necesaria ] La "apertura total" también facilitó la filmación de las escenas del arenero (arena "cayendo" o arena "cayendo") sin tener que recurrir a una impresora óptica retrocediendo. Esto se hizo mediante el simple recurso de filmar las escenas de "caída" de manera convencional, pero filmando las escenas de "caída" con la cámara al revés, girada alrededor del eje óptico de la lente, y luego invirtiendo esa toma de punta a punta. final durante el "ensamblaje negativo", haciendo que la arena parezca moverse hacia arriba. SuperCinecolor requirió una impresora óptica para extraer las "separaciones". Esto era necesario para su proceso de tres colores: rojo/"impresora cian" y verde/"impresora magenta" impresos en lados opuestos de la impresión de la película, y azul/"impresora amarilla" impreso sobre uno de esos lados, con un lado teniendo dos colores, y el otro lado tiene un color. [9] Esto era diferente al Technicolor de "tres tiras" , donde los tres colores se imprimían en un lado de la película. Un efecto secundario interesante de este flujo de proceso es que Invaders se compuso como si fuera una característica Technicolor de "tres tiras".
En 1954 la película se estrenó en el Reino Unido. El distribuidor de películas británico se quejó de que la película no era lo suficientemente larga y que la narrativa del sueño no era satisfactoria. Por lo tanto, el productor filmó nuevas imágenes adicionales para alargar la secuencia del observatorio y se cambió la narrativa del sueño. [10] Rápidamente se rodó un nuevo final y escenas adicionales en respuesta a las objeciones del distribuidor. Otras partes de Invaders también fueron reeditadas, mientras que "¿fue todo solo una pesadilla?" El final de Estados Unidos fue reemplazado por una conclusión más directa. Todas las escenas nuevas fueron filmadas varios meses después del estreno en Estados Unidos, incluida la que muestra la destrucción del platillo volante marciano en el cielo cuando finalmente detonan las cargas explosivas del ejército. La impresión británica incluye una escena de oficina del planetario muy ampliada : se pueden ver fotografías enmarcadas colgadas en las paredes del set que no estaban en la versión estadounidense; parecen desaparecer y luego reaparecer a veces a medida que se desarrollan las escenas ampliadas y reeditadas. Si bien los actores adultos no habían cambiado significativamente, el actor infantil Jimmy Hunt es más alto, parece mayor y tiene el pelo más corto en estas escenas adicionales. Hunt también usa un chaleco tipo suéter (el chaleco se materializa aproximadamente a los tres minutos de la escena, momento en el cual la corbata del Dr. Kelston también parece estar nuevamente atada), mientras él y el Dr. Kelston discuten varios relatos de platillos voladores: las luces de Lubbock y el Incidente ovni de Mantell ; El Dr. Kelston también identifica los distintos modelos de platillos como "Tipo 1", "Tipo 2", etc. [5]
El final británico elimina el elemento de la historia "sueño versus realidad", "fue todo solo una pesadilla": el platillo marciano que explota sobre su cabeza se agrega poco después de que David se une a Kelston y al Dr. Blake detrás de un tanque del ejército. . El Dr. Blake le asegura que sus padres están a salvo ahora que el platillo marciano ha sido destruido. La escena se disuelve en la casa MacLean más tarde esa noche, en el dormitorio de David, donde Kelston y el Dr. Blake lo acostaron. De pie en su puerta, le desean buenas noches. Esta escena se disuelve en la tarjeta de título de la película "The End", mientras la música etérea de la película alcanza su clímax en la coda con el desvanecimiento final. [ cita necesaria ]
Oscar Godbout de The New York Times revisó la película estrictamente como entretenimiento para jóvenes, calificándola de "un ' libro divertido ' pictórico " que "probablemente asustaría a muchos niños pequeños". [11] Una reseña generalmente positiva en Variety escribió: "El hilo imaginativo hace pleno uso de equipos astronómicos y de laboratorio, así como de instalaciones de investigación atómica del gobierno como fondos para realzar el realismo. Lo más destacado, sin embargo, es una pistola de rayos marcianos que puede causar que la Tierra para adentrarse en pasajes subterráneos. Todo esto ha sido efectivamente filmado por John Seitz en Cinecolor". [12] Harrison's Reports lo declaró "Un melodrama de ciencia ficción bastante bueno, fotografiado en Cinecolor. La historia, como en la mayoría de las imágenes de este tipo, es muy imaginativa, pero está llena de suspenso de principio a fin y debería emocionar la acción". afición, especialmente los jóvenes". [13]
El Consejo Cinematográfico del Sur de California advirtió: "La historia es extraña y aterradora, pero está bien hecha con... un color excepcional... el público queda casi congelado por el miedo hasta que se llega al final. Esto es demasiado aterrador y realista". cuadro para niños". [14]
En el sitio web del agregador de reseñas de películas Rotten Tomatoes , la película tiene un índice de aprobación del 85% basado en 13 reseñas , con una calificación promedio ponderada de 6,9/10. [15] El historiador de cine Paul Meehan consideró Invaders from Mars como "uno de los mejores del ciclo de invasiones de los años 50" y, "en retrospectiva", uno de los más influyentes del período, preparando el escenario para otras "películas de abducciones". [4] El crítico Patrick Legare escribió sobre la película: "Originada durante el auge de la ciencia ficción/Red-Scare de los años 50, Invaders From Mars es una pequeña película entretenida que se sostiene razonablemente bien". [dieciséis]
El autor y crítico de cine Leonard Maltin otorgó a la película tres de las cuatro estrellas posibles. En su reseña de la película, Maltin la calificó de "absolutamente elegante". [17]
Los invasores de Marte impresionaron a algunos niños que crecieron y se convirtieron en cineastas. El Fantasma original de Don Coscarelli de 1979 tiene algunas similitudes en la trama, mientras que El gigante de hierro de Brad Bird hace referencias a la película, así como a otras películas icónicas de ciencia ficción, particularmente aquellas de la década de 1950. [18]
Se produjo una nueva versión de 1986 con el mismo título. El remake fue dirigido por Tobe Hooper y protagonizado por Karen Black , Hunter Carson y Timothy Bottoms . La estrella infantil de la película original, Jimmy Hunt, interpretó al jefe de policía.
Eternity Comics publicó una adaptación del cómic de Invaders from Mars de tres números , escrita por Steven Philip Jones y dibujada por Sandy Carruthers , en 1990. Eternity publicó una secuela original de tres números de Jones y Carruthers en 1991.
