Intriga y amor , a veces Amor e intriga , Amor y política , o Luise Miller ( alemán : Kabale und Liebe , pronunciado [kaˈbaːlə ʔʊnt ˈliːbə] ; literalmente " Cábala y Amor ") es una obra de teatroen cinco actosescrita por eldramaturgo Friedrich Schiller. Su tercera obra se representó por primera vez el 13 de abril de 1784 enel Schauspiel Frankfurt. La obra muestra cómo las camarillas y sus intrigas destruyen el amor entre Ferdinand von Walter, el hijo de un noble, y Luise Miller, hija de un músico de clase media.
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Ferdinand es un mayor del ejército e hijo del presidente von Walter, un noble de alto rango en la corte de un duque alemán, mientras que Luise Miller es hija de un músico de clase media. La pareja se enamora, pero sus padres les dicen que pongan fin a su aventura. En cambio, el presidente quiere ampliar su propia influencia casando a su hijo Fernando con Lady Milford, la amante del duque. Sin embargo, Ferdinand se rebela contra el plan de su padre e intenta persuadir a Luise para que se fugue con él. El presidente y su secretario Wurm (el rival de Fernando) urden un complot insidioso y arrestan a los padres de Luise sin ningún motivo. Luise declara, en una carta de amor al Hofmarschall von Kalb, que sólo mediante la muerte podrá obtener la liberación de sus padres. Luise también se ve obligada a hacer un juramento a Dios para declarar que escribió esta carta (en realidad, forzada a ella) por su propia voluntad. Esta carta se filtra a Ferdinand y deliberadamente evoca en él celos y desesperación vengativa.
Luise intenta liberarse de su juramento suicidándose, muriendo antes que Fernando y restaurando la inocencia de su amor, pero su padre pone fin a esto ejerciendo una enorme presión moral y religiosa sobre la pareja. Esto significa que sólo tiene el silencio y la mentira exigida por el juramento para contrarrestar los cargos que se le imputan. Luise es liberada de su secreto por la muerte, revelando la intriga a Ferdinand y perdonándolo, y Ferdinand le tiende la mano a su padre en el momento de su muerte, lo que el presidente interpreta como el perdón de su hijo.
En una trama secundaria, Lady Milford se muestra en una posición entre las clases media y alta, enamorada de Ferdinand. Se enfrenta al amor puro y simple de Luise por Ferdinand. A pesar del amor de Lady Milford por él, tienen la intención de casarse y retirarse del mundo de la corte.
En 1784 Schiller publicó su obra teórica El teatro considerado como institución moral , cuya idea central era presentar la tragedia como medio de teodicea , siendo la misión del teatro mostrar en escena la restauración de la justicia divina. Esta justicia es visible en Intriga y amor , ya que, en última instancia, su último tribunal de apelación no es la justicia secular sino Dios mismo. Schiller veía la educación como una función más del teatro, llevar al público a una catarsis para completar su educación y así hacer del teatro una "institución moral". Sin embargo, consideró que su función más importante era la de mediar entre la libertad y la necesidad, mostrando una versión idealizada de la lucha y la victoria del individuo sobre las limitaciones sociales, morales y religiosas en el escenario.
Intriga y amor pertenece a la época de Sturm und Drang y se clasifica como una tragedia burguesa , un género atribuible a Gotthold Ephraim Lessing ; la propia Emilia Galotti de Lessing es una influencia clave en él. Anteriormente, la tragedia se había limitado a la nobleza, a través de la Ständeklausel o "cláusula patrimonial", pero el género de Lessing la abrió al mundo de las clases medias alemanas. Intriga y amor tiene como motivo dominante el conflicto entre las clases medias y la nobleza en el orgullo de la clase media y el esnobismo aristocrático, con la humanidad universal en el centro, cargada de agravios políticos abiertos. En él, los intereses individuales, los sentimientos subjetivos y la exigencia de libertad frente a las limitaciones de una sociedad dominada por clases son poderosos impulsores de los personajes y, en última instancia, conducen al desastre. Schiller era personalmente consciente del dolor del amor entre clases sociales, a través de su amor por Charlotte von Wolzogen (cuñada de Caroline von Wolzogen ; Caroline era hermana de Charlotte von Lengefeld , quien más tarde se convertiría en la esposa de Schiller).
Carlos Eugenio, duque de Württemberg, acababa de arrestar a Schiller y prohibir sus obras, como castigo por su salida no autorizada para asistir al estreno de su obra Los ladrones . Así, en septiembre de 1782 Schiller huyó de la esfera de influencia del duque, se trasladó a Mannheim y comenzó a trabajar en Intriga y amor como respuesta a esta injusticia arbitraria. Esto se puede ver en algunos de los temas de la obra:
Schiller hace uso de un estilo elevado, patetismo e hipérboles para describir el mundo cínico y frío de la corte. Los pasajes franceses integrados sirven para descubrir la corte con sus conversaciones vacías y su inclinación por las apariencias glamorosas. El discurso del Presidente es pulido, calculado e imperativamente arrogante. El secretario Wurm puede entenderse como una copia más pequeña de él. El discurso de Kalb puede verse como paralelo al discurso de la señora Miller. Kalb habla de forma estúpida, antinatural y afectada, y a menudo utiliza la expresión equivocada.
Schiller contrasta el discurso antinatural del tribunal con el discurso directo y a menudo rudo del matrimonio Miller. Miller se caracteriza por su discurso como el hombre sencillo. Destaca sus opiniones con dichos comunes. El discurso de la señora Miller también está asociado con la clase media. Su uso incorrecto de palabras, dichos y dialectos extranjeros revela su origen de clase media.
El discurso de los amantes Lady Milford, Luise y Ferdinand adquiere un lugar especial. Su uso del lenguaje generalmente no muestra su posición social.
La composición de la obra sigue un sistema estricto que puede describirse con términos como "simetría" y " principio dialéctico ". La similitud y la similitud caracterizan el contenido y el estilo de la obra. Esto queda especialmente claro en la secuencia de escenas que alternan regularmente entre el mundo de la clase media y la corte absolutista. El mundo "pequeño" se contrasta dialécticamente con el "mundo grande" y se logra una simetría en la secuencia de escenas. La composición de la trama también se considera un principio de simetría. Ejemplos de esto son las tres escenas entre Ferdinand y Luise al principio, en el medio y al final. El primero muestra la oposición secreta de los dos amantes, el segundo la convierte en un asunto urgente en el punto de inflexión, y el tercero la sella con la muerte.
En la obra hay dos grupos sociales opuestos: la clase media y la nobleza.
Miller es un músico respetable y genuino, profundamente religioso y con una posición fija en el orden gremial de la ciudad: por un lado, confiado, intrépido y honesto, por el otro, restringido por límites estrechos y no libre de la soberanía. . Miller cree estrictamente en el pensamiento corporativo y por eso rechaza el matrimonio de su hija de clase media con el noble Ferdinand. Sin embargo, le da a Luise la libertad de elegir marido dentro del orden corporativo porque considera obsoleta la costumbre del padre de elegir al marido de su hija. Con su esposa, se comporta como el patriarca dominante, mientras comparte un tierno amor con su hija. Su confianza de clase media se refleja claramente en su discusión con el presidente: a pesar de su gran respeto, contradice al presidente e insiste en sus derechos como jefe de familia. Deja perfectamente claro que, a sus ojos, el corrupto mundo de la nobleza está moralmente por debajo del mundo de la clase media. Al mismo tiempo, no es inmune a la tentación de la riqueza. Cuando Ferdinand le ofrece dinero para "el feliz sueño de tres meses de su hija", Miller se siente abrumado por las oportunidades que ofrece esta riqueza y se comporta de manera muy afable y amigable con él.
La Sra. Miller tiene esperanzas de ascenso social con respecto a la relación de Luise con Ferdinand y secretamente fomenta su historia de amor. Además, se siente halagada por la asociación de un hombre noble con su casa. Por eso rechaza a Wurm en una conversación como yerno. Sin embargo, debido a su locuacidad e ingenuidad, ella le transmite información sobre la relación entre Ferdinand y Luise, que él sabe utilizar para sus planes. Apenas puede defenderse de su marido. También adopta una actitud tímida y sumisa hacia el presidente y encarna el típico espíritu servil.
Luise , la hija de 16 años del Sr. Miller, es presentada como el "ejemplo más bello de rubia", que "haría una buena figura al lado de la primera belleza de la corte". Está profundamente arraigada a su familia y comparte una relación especialmente estrecha con su padre. Esta relación entre padre e hija podría verse fortalecida por el hecho de que ella es hija única. Luise creció protegida y fue educada cristianamente. Sus pensamientos y acciones están moldeados por su fe; la vida inmoral en la corte la repugna. El encuentro con Fernando crea un conflicto entre su amor por Fernando y las expectativas de su padre, los límites sociales queridos por Dios y sus convicciones religiosas. De esta manera, queda clara la oposición de Immanuel Kant entre deber e inclinación. Luise es muy consciente de la realidad.
Wurm es el secretario y confidente del presidente. Visto dramáticamente, es un intrigante cobarde que haría cualquier cosa por riqueza y prestigio. Él es la fuente de la intriga de la que también espera un matrimonio con su deseada Luise. Ascendió en la escala social gracias a su falta de escrúpulos, baja y asciende. Otro tipo de interpretación sería que sólo su amor por Luise y su deseo de casarse con ella lo obligan a continuar con esta intriga.
Invisible, pero aún prominente en el fondo, está el Príncipe como gobernante absolutista al que no le importa el bienestar de sus súbditos. No aparece personalmente, pero sus planes de boda, su vida en la corte y su gobierno influyen en la vida de todos los personajes.
El presidente von Walter , padre de Fernando, obtuvo su cargo asesinando a su predecesor. Todo su comportamiento se adapta para estabilizar su posición en la corte (y posiblemente ampliarla) y asegurarse el favor del duque. Pone este cálculo de poder por encima de otras personas, valores y sentimientos; ve el amor como un delirio tonto: un matrimonio debe servir únicamente a objetivos dinásticos o políticos. Hasta que el moribundo Fernando no lo perdona no reconoce sus errores como tales. Se da cuenta de que las personas no pueden moverse como piezas de ajedrez, sino que siguen sentimientos y valores que no están simplemente subordinados a consideraciones utilitarias o a la búsqueda de poder. Sintiendo remordimiento, se entrega a la justicia, abandonando así su carrera.
Ferdinand es un típico representante del Sturm und Drang , tan apasionado, con carácter, poco realista y ensimismado. Normalmente, Luise, de clase media, sería considerada una novia inadecuada para el hijo del presidente. Sin embargo, a Fernando le importan menos las clases sociales y más las cualidades personales de las personas. De acuerdo con la tradición de la Ilustración, desprecia los esquemas del mundo cortesano. Se queja de la injusticia, la inhumanidad y la inmoralidad del orden absolutista. Intenta romper el orden y apela a la "naturaleza" y a "Dios". Su mentalidad posesiva y su amor absoluto por Luise (más bien ensimismado), conectados con sus acciones emocionales, son distintivos de las doctrinas contemporáneas de Jean-Jacques Rousseau y conducen, ya al principio de la obra, a sus celos infundados hacia Luise. Obsesionado por la idea del amor absoluto, asume el papel del vengador y mata a un inocente.
Lady Milford, también conocida como Johanna von Norfolk , la amante del Príncipe, ocupa una posición intermedia entre los sistemas de valores cortesanos y de clase media. Huérfana que huyó de Inglaterra al exilio alemán, devuelve el amor del Príncipe por necesidad y se convierte en su amante. Este puesto le permite ser parte de la sociedad y satisface su ambición. También es capaz de aliviar las injusticias en el Principado e influir en el Príncipe. Los planes de boda con Fernando también fueron ideados por ella, no por el presidente. Lady Milford anhela el amor verdadero; Quiere dejar el país con Ferdinand y comenzar un nuevo capítulo en la vida. Cuando Fernando rechaza su amor, ella intenta obligarlo a casarse por todos los medios disponibles, sabiendo que no podrá conquistar su corazón. Lady Milford teme una posible humillación y no está dispuesta a revocar la conexión anunciada públicamente. Amenazando y haciendo promesas, intenta que Luise entregue a Ferdinand, pero su máscara pretenciosa se hace añicos; impresionada por las virtudes superiores de Luise, abandona su relación con el Príncipe y abandona el país. En general, aparece como una mujer que quería el bien pero que se vio arrastrada a los despilfarros e intrigantes acontecimientos de la corte. La búsqueda del honor y el poder arroja una sombra sobre su humanidad que se muestra en su comportamiento hacia la gente y sus sirvientes. Al final, toma una decisión clara, abandona el país y rompe con el enredo.
También está el cobarde y hablador Hofmarschall von Kalb ; Dependiente del presidente von Walter, es un vergonzoso tribunal que personifica el estilo de vida de la corte que se centra en la apariencia exterior. Sabe que, como persona sin cualidades particulares, no tiene más opción que convertirse en una herramienta, consciente o inconscientemente.
Schiller comenzó la obra en 1782. Originalmente tenía el título provisional Luise Millerin , que se cambió a Kabale und Liebe por sugerencia del actor August Wilhelm Iffland . Se representó por primera vez el 13 de abril de 1784 en el Schauspiel Frankfurt y dos días después, el 15 de abril de 1784, en el Teatro Nacional de Mannheim en presencia de Schiller. La obra fue un gran éxito, se presentó en Berlín y se prohibió en Stuttgart. Apareció impreso en 1784 en Mannheim. Se representó en el teatro Donmar Warehouse de Londres en 2011. En 2018, la obra fue adaptada por el Maly Drama Theatre de Rusia y representada en la Academia de Música de Brooklyn .
La primera traducción al inglés se publicó en 1795, y le siguió una versión francesa en 1799. Las traducciones al inglés moderno incluyen Love and Politics de Christopher Webber (Londres, Riverside Studios , 1989), Intrigue/Love de Daniel Millar y Mark Leipacher (Londres, Southwark Playhouse , 2010) y Luise Miller por Mike Poulton (Londres, Donmar Warehouse , 8 de junio al 30 de julio de 2011 [1] )
La ópera de Giuseppe Verdi basada en la obra se tituló Luisa Miller . El libretista fue Salvadore Cammarano , y el estreno tuvo lugar en Nápoles el 8 de diciembre de 1849. [2] [3] Otra ópera, Opus 44 de Gottfried von Einem , utilizó el título original de Schiller , Kabale und Liebe, con libreto de Boris Blacher. y Lotte Ingrisch y se estrenó el 17 de diciembre de 1976. [4]
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