Humble & Fred es un podcast canadiense con sede en Toronto , cuyos copresentadores son "Humble" Howard Glassman y Fred Patterson .
Disponible como podcast desde octubre de 2011, la presentación diaria de comedia y charlas se lanzó por primera vez más de dos décadas antes como un programa de radio comercial de zoológico matutino que se emitió desde 1989 hasta 2005 en tres estaciones de radio corporativas diferentes del área de Toronto : inicialmente en CFNY-FM , donde el programa tuvo una participación de mercado significativa durante la década de 1990 y principios de la década de 2000 durante el formato de rock alternativo "102.1 The Edge" de la estación , seguido de mudarse al activo de radio de conversación AM recientemente renombrado de su propietario corporativo, Mojo Radio, en 2001, y finalmente terminó en Mix 99.9 FM en 2003 antes de ser cancelado dos años después.
Lo que eventualmente se convertiría en el programa Humble & Fred fue iniciado en 1989 por el director de programación entrante de CFNY-FM, Danny Kingsbury, quien, en nombre del nuevo propietario corporativo de la estación, Maclean-Hunter, buscó estabilizar la situación del programa matutino de CFNY que había estado cambiando desde que el programa de larga duración Pete n' Geets salió del aire a fines de 1987. [1]
Una vez que Pete n' Geets se fue, el espacio matutino vacante fue ocupado por Steve Anthony, VJ de MuchMusic de veintisiete años , quien comenzó el 14 de diciembre de 1987 haciendo el programa matutino en paralelo con su trabajo en televisión musical; [2] debido a una cláusula de no competencia en su contrato con MuchMusic, para aceptar la oferta de CFNY, tuvo que obtener el permiso de MuchMusic. [3] Diferentes factores profesionales y personales, como tener que llenar los zapatos del querido dúo matutino, elegir dedicar más atención a su trabajo en televisión que a su trabajo en la radio, [1] y mantener un estilo de vida fiestero que en múltiples ocasiones resultó en que faltara al trabajo por la mañana [4] así como enfrentar una situación en la que la estación de radio cambió repentinamente a un formato Top 40 , llevaron a la salida relativamente rápida de Anthony de CFNY a fines de 1988. [3] Luego, a varios presentadores se les dio el espacio matutino de CFNY, incluidos Scot Turner y Randy Taylor, ninguno de los cuales funcionó tampoco, [1] que es cuando el recién llegado director del programa, Kingsbury, comenzó a buscar una solución más permanente.
La inestabilidad del programa matutino de CFNY entre 1987 y 1989 fue sólo una de las muchas consecuencias de la agitación de la propiedad de la estación que también llevó a frecuentes cambios de personal de gestión, así como a retoques con su formato en el aire durante el mismo período. En agosto de 1987, como parte de su realineación de la estructura de gestión interna en preparación para la próxima venta, la empresa matriz de la estación, Selkirk Communications (bajo el control de su mayor accionista, Southam Inc. ) decidió trasladar al veterano director de programación David Marsden al puesto de director de operaciones. El puesto de PD lo ocupó su antiguo adjunto y personalidad en el aire Don Berns (también conocido como DJ Dr. Trance), a quien inicialmente se le permitió continuar con el concepto de "Espíritu de la radio" que el propio Marsden había creado y fomentado en gran medida a lo largo de los años. Durante el otoño de 1987, se aceptó la oferta de 400 millones de dólares canadienses de Rogers Communications para la adquisición de Selkirk. [5] [6] Sin embargo, debido a que la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC) consideró que poseía una cantidad excesiva de activos de radio FM como resultado de la adquisición, se le ordenó a Rogers que se deshiciera de las estaciones de radio FM adquiridas de Selkirk para cumplir con las leyes de concentración de propiedad de los medios de Canadá. [7] Por lo tanto, Rogers colocó a CFNY en depósito mientras buscaba un comprador externo. Durante 1988, en un intento de aumentar las calificaciones para lograr un mejor precio antes de la inminente escisión de la venta, Marsden fue lanzado por completo mientras que las listas de reproducción de formato alternativo de CFNY comenzaron a inyectarse con éxitos del Top 40. [7] Simultáneamente, en el lado del personal, el gerente de ventas Jim Fonger fue instalado como el nuevo director de operaciones para supervisar el cambio al Top 40. [8] El experimento del Top 40 comenzó silenciosamente durante el fin de semana del Día del Trabajo de 1988, lo que llevó a que actos como Taylor Dayne , Martika y New Kids on the Block rotaran mucho. En cuestión de meses, toda la lista de reproducción se llenó de artistas mainstream como Madonna , Michael Jackson , Bon Jovi , Janet Jackson y George Michael , lo que provocó una reacción enojada de los oyentes de CFNY. [9] El cambio de formato se anunció oficialmente en diciembre de 1988, y la música alternativa quedó relegada a las tardes y los fines de semana; Berns renunció a sus funciones de director de programación poco después, aunque permaneció como DJ. [8]Aunque el cambio de formato provocó rápidamente que los índices de audiencia de la emisora aumentaran de los 500.000 oyentes promedio de CFNY a 700.000, se demostró que esta nueva audiencia estaba compuesta principalmente por aquellos que escuchan durante períodos de tiempo muy cortos y que, por lo tanto, tenían un atractivo limitado para los anunciantes, ya que la cuota de mercado de CFNY cayó del 5,2% durante el otoño de 1988 al 4,6% en la primavera de 1989. [8] [10] Dado que no logró aportar nuevos ingresos, además de alienar a la base de oyentes leales de CFNY, [9] el experimento Top 40 se interrumpió en el verano de 1989, solo siete meses después de su implementación. [9] Poco antes, se había finalizado la venta de CFNY al conglomerado Maclean-Hunter , y el nuevo propietario ordenó el regreso al formato alternativo. Maclean-Hunter colocó la estación bajo su división Key Radio encabezada por Hal Blackadar, quien inmediatamente despidió a la gerencia heredada, mientras traía al locutor de radio Reiner Schwarz para ser el nuevo director de programación y operaciones en CFNY. [7] Schwarz contrató a Jamie Crookston como nuevo gerente general, quien, a su vez, contrató a Danny Kingsbury como nuevo director de programación.
En el verano de 1989, cuando Kingsbury le ofreció el programa matutino de CFNY en Toronto, el DJ de radio y comediante de veintinueve años Howard Glassman había estado trabajando durante un año en CJFM-FM , propiedad de Standard Broadcasting de Montreal , presentando un programa con Jeff Lumby . La oferta original de CFNY era que tanto Glassman como Lumby se mudaran a Toronto para presentar el propuesto Jeff & Howard Show , con un plan adicional de agregar a Fred Patterson como el chico de los deportes, un papel que había estado desempeñando en programas matutinos anteriores de CFNY con Turner, Taylor, Anthony e incluso antes de eso en Pete & Geets . Sin embargo, en una reunión en Montreal durante la cual Kingsbury y Jim Fonger presentaron la oferta de CFNY a Lumby y Glassman, [11] se hizo evidente que Lumby no estaba dispuesto a mudarse a Toronto mientras Glassman llamó a Kingsbury para expresar su interés en venir solo. [12] [11] Patterson fue luego trasladado a Montreal para ser presentado a Glassman y determinar si se llevaban lo suficiente a nivel personal como para transmitir juntos diariamente. [13] Poco después, se cerró el trato. [12]
Además de traer a un nuevo presentador matutino, la estación también promovió a su presentador nocturno Alan Cross moviéndolo al turno de tarde , y contrató a Dani Elwell como la nueva presentadora nocturna de lunes a jueves desde las 8 p. m. hasta la medianoche, lo que le dio la libertad de programar musicalmente la última hora de su turno, llamada Alternative Bedtime Hour , como quisiera.
El programa matutino de 5:30 a 9:30 a. m. en horario de conducción comenzó en agosto de 1989 en CFNY-FM con Glassman como único presentador y Patterson como presentador deportivo. Además de fragmentos de comedia y números musicales, el programa presentaba dos actualizaciones de noticias y deportes por hora. A medida que las bromas cómicas entre el presentador y el presentador deportivo se convirtieron en una característica cada vez más destacada del programa, Patterson finalmente fue ascendido a copresentador completo. Otro colaborador frecuente en el aire fue el productor del programa, Dan Duran , quien, mientras trabajaba simultáneamente en CFNY y Humble & Fred , también buscó trabajos secundarios como actor de voz, personalidad de televisión y aspirante a actor.
El nuevo programa matutino obtuvo índices de audiencia sólidos desde el principio a pesar de enfrentar cierta oposición incluso por parte del personal de la estación, incluido el presentador del programa vespertino Alan Cross, que no era un gran fanático de Humble & Fred en ese momento. [12] Con el legado del concepto "Spirit of Radio" que se cernía sobre CFNY, y especialmente con toda la agitación organizativa que la estación había experimentado durante los dos años desde la destitución del legendario director del programa y creador de "Spirit of Radio" David Marsden en 1987, muchos de los empleados restantes tenían la intención de ver que CFNY continuara siendo manejada de la manera en que lo había sido bajo Marsden. [1] En su mayoría, veían al nuevo presentador matutino de la estación, Glassman, y su programa como más ejemplos de las tendencias corporativas convencionales que se estaban inyectando en CFNY, y generalmente lo trataban con desprecio. [1] Aunque el concepto de "Spirit of Radio" de Marsden había sido oficialmente abandonado (con CFNY FM 102 "Toronto's Modern Rock" ahora usado en promociones y listas de reproducción rotando con más frecuencia que antes), la estación aún conservaba gran parte de su antigua esencia, reproduciendo The Pixies , New Order y Depeche Mode mientras que también defendía la emergente escena Madchester así como el debut de Nine Inch Nails , Pretty Hate Machine . [9]
En 1990, el director de programación de CFNY, Kingsbury, fue atraído por Western International Communications , y asumió el puesto de vicepresidente de programación que lo puso a cargo de CHOG (recientemente rebautizada como 'AM 640 The Hog') y del principal competidor de CFNY, Q107 . Reiner Schwarz, que ya había estado desempeñando las funciones de gerente general también debido a que Crookston estaba de baja por discapacidad a largo plazo como resultado de ser atropellado por un automóvil, [7] se hizo cargo del puesto vacante de PD en CFNY.
En mayo de 1991, solo un año y medio después de aceptar el trabajo en CFNY, Glassman dejó la estación para CKFM-FM , citando insatisfacción con la estructura organizativa general de CFNY y la forma en que se manejaba día a día:
No fui muy bien recibido por el personal de CFNY. Fue extraño para mí porque, aunque solo tenía 29 años, ya había estado en estaciones de radio convencionales durante casi 12 años y realmente no entendía ni apreciaba la forma en que hacían radio en CFNY. A lo largo de los años desde entonces, he tenido múltiples epifanías sobre la joya que era esa estación de radio a la que entré en 1989. Sin embargo, en ese momento, al no tener ningún conocimiento previo del lugar, no significó nada para mí y simplemente pensé que la gente era extraña y su actitud hacia la radio era más libre de lo que yo entendía. Trabajar allí día a día me dio mucha ansiedad sobre la decisión que había tomado de venir allí porque en mi mente estaba llegando a un mercado importante en Toronto para trabajar en esta gran estación de radio y ahora me encontraba trabajando en un centro comercial en Brampton donde la actitud de todos era como 'oye, toca lo que queramos '. [12]
Patterson permaneció en CFNY, siendo emparejado con Skot Turner mientras Maie Pauts actuaba como la tercera voz en el programa recién lanzado para reemplazar a Humble & Fred . Simultáneamente, la estación experimentó una caída significativa en los índices de audiencia, pasando de una participación de mercado del 4,8% en la primavera de 1991 al 3,1% en el otoño del mismo año. Como los índices de audiencia no mostraron ninguna mejora a finales de 1991, el propietario de la estación, Maclean-Hunter, comenzó a considerar un cambio de formato dramático, incluso cambiando a country . [7] A finales de enero de 1992, un día antes de la publicación del libro de calificaciones que mostraba una mayor caída de la participación de mercado de CFNY, el principal ejecutivo de Maclean-Hunter, Hal Blackadar, despidió al gerente general Crookston y al director de programación Schwarz. [14] Simultáneamente, la configuración del programa matutino también se desmanteló, y Turner fue despedida y reemplazada por un presentador temporal junto a Patterson.
Con la nueva gerencia instalada por Blackadar (el gerente general Vince DiMaggio y el director de programación Stewart Meyers), CFNY respondió al éxito comercial del grunge ; con bandas emergentes como Nirvana , Pearl Jam y Soundgarden dominando las listas, la estación decidió enfocar su formato alternativo en los actos estadounidenses de este género musical, junto con un cambio de marca a "CFNY 102.1 The Leading Edge". [15] El cambio de formato estuvo acompañado de una gran reducción de personal, ya sea a través de renuncias o despidos, incluidas las salidas de algunas personalidades conocidas en el aire como Chris Sheppard , Lee Carter y Dani Elwell. Insatisfecha con los cambios en la estación, Elwell renunció en el aire en agosto de 1992 seguida de leer su currículum, mientras Carter escribía una reprimenda mordaz de la nueva dirección de la estación desde la perspectiva de un conocedor que fue publicada por un periódico semanal alternativo de Toronto. [8]
A finales de 1992, sólo 19 meses después de irse, Glassman regresó a CFNY. [16] [17] Su regreso fue facilitado por Patterson, que había sobrevivido a los despidos, así como por el nuevo gerente general DiMaggio y el director de programación Meyers, quienes le vendieron a Glassman la idea de un nuevo formato a pesar de que originalmente no estaba interesado en regresar. [12]
A diferencia de los días de "Spirit of Radio" de la estación de los años 80 bajo la dirección de David Marsden, cuando ninguna canción se reproducía dos veces en un período de 24 horas, el nuevo formato CFNY se convirtió en una estación altamente programada con canciones de éxito actuales de grupos populares como Nirvana , Pearl Jam , Soundgarden , Alice in Chains , Stone Temple Pilots y Red Hot Chili Peppers en rotación constante durante todo el día, incluso por la mañana durante Humble & Fred . Subiéndose al carro de los géneros musicales de rock alternativo y grunge que surgían rápidamente , el nuevo formato de la estación se convirtió en un ganador inmediato de audiencia, mientras que el irreverente dúo matutino Humble y Fred también demostró ser una buena opción. No mucho después de su reunión a fines de 1992, Humble y Fred introdujeron un fragmento llamado "Número 1 en '97", anunciando sarcásticamente su intención de convertirse en el "número 1" sin entrar realmente en detalles. Jugando con su aparente condición de perdedores y burlándose de sus propios supuestos bajos índices de audiencia, imploraba a la audiencia que siguiera viendo el programa porque iba a ser el número 1 en 1997, convirtiéndose en el segmento característico de Humble & Fred durante unos años. Otro segmento habitual era "The Humble Report", presentado por Glassman todas las mañanas como una divertida versión de cinco minutos de las noticias.
En el verano de 1993, el programa había adquirido suficiente notoriedad en Toronto como para que la principal emisora rival de CFNY, Q107, se pusiera en contacto con el dúo y les ofreciera un cambio por una cantidad sustancialmente mayor de dinero. Glassman y Patterson aceptaron los términos en principio. Sin embargo, una vez que CFNY se enteró de la oferta de Q107, la igualaron y Humble & Fred se quedaron. Años después, sin mencionar específicamente si se trataba de una broma o no, Humble habló en antena sobre manipular la oferta de Q107 añadiendo 10.000 dólares canadienses adicionales antes de mostrársela a CFNY, que luego igualaron.
Con un grupo de pasantes como Danger Boy (Jason Barr) y Chicken Shawarma (Jeff Domet), quienes obtendrían oportunidades regulares en el aire a través de trucos promocionales, así como la tercera voz del programa, Mary Ellen Beninger, quien leía noticias e informes de tráfico además de bromear ocasionalmente con los muchachos, el programa matutino del zoológico estaba ganando constantemente oyentes entre el grupo demográfico de 18 a 34 años. El productor de Humble & Fred , Dan Duran , para entonces una personalidad de radio y televisión de Toronto bastante establecida, también se subía al micrófono con frecuencia, lo que contribuyó a la popularidad del programa. El comediante Pete Cugno, también conocido como Scary Pete, también estaba asociado con el programa, grabando comentarios cómicos y canciones satíricas. En el momento de su regreso a fines de 1992 a CFNY, Glassman ya había sido parte de The Dini Petty Show , un programa de televisión diurno transmitido a nivel nacional en Canadá en CTV , haciendo apariciones semanales todos los jueves en un segmento de 5 a 8 minutos enmarcado en comedia titulado 'Professional Husband'. Los dos programas, propiedad de diferentes empresas y dirigidos a grupos demográficos de audiencia completamente diferentes, no tenían promoción cruzada directa , pero compartían parte del personal, incluido el productor de Humble & Fred , Dan Duran, quien simultáneamente trabajó como locutor en Dini . Además, los segmentos de Dini de Glassman a menudo contenían menciones al programa de radio Humble & Fred , incluido un segmento completo sobre él además de presentar apariciones ocasionales no acreditadas de Patterson. El segmento semanal finalmente terminó en 1995.
En 1994, Duran dejó Humble & Fred después de ser promovido a co-presentador en Dini . Danger Boy (Jason Barr) se hizo cargo de las tareas de producción. A lo largo del mismo año, Maclean-Hunter , el conglomerado corporativo que poseía CFNY, estaba en proceso de ser adquirido por otra gran entidad corporativa, Rogers Communications . Después de ser anunciada a fines de marzo de 1994, la venta no fue aprobada hasta diciembre, cuando la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC) ordenó a Rogers, de acuerdo con las leyes canadienses de concentración de medios , vender algunos de sus activos individuales recientemente adquiridos, incluido CFNY, a su competidor Shaw Communications . La estación obtuvo así su cuarto propietario corporativo en solo cinco años.
En el otoño de 1995, Humble & Fred se convirtió en el programa matutino número uno en Toronto entre los jóvenes de 18 a 34 años, tanto entre hombres como entre mujeres; sin embargo, por sugerencia del director del programa Meyers, decidieron ignorar esta información en el aire para continuar con el popular fragmento de "número 1 en '97". [12] En términos de oyentes totales, el mercado estaba dominado por Don & Erin en CHFI-FM . Con su perfil público aumentado, Humble comenzó a recibir ofertas de televisión que llevaron al artista a unirse a Ed's Night Party , un programa de entrevistas de comedia semanal nocturno que se transmitía en Citytv , lo que hizo en paralelo con sus deberes diarios en el programa matutino de radio; sin embargo, su participación en el programa terminó en medio de la acritud con su creador y estrella Steven Kerzner después de solo una temporada. [18] [19]
Humble & Fred fue nombrado el mejor programa matutino de Canadá a principios de 1997, un premio otorgado por la Asociación Canadiense de Locutores . [20] Aunque nunca tuvo muchos invitados, el perfil creciente del programa trajo consigo más segmentos promocionales con actores y músicos que promocionaban proyectos dirigidos al grupo demográfico más joven, ya sea a través de apariciones en el estudio o llamadas telefónicas. Una de esas llamadas telefónicas durante febrero de 1997 con el venerable actor de teatro canadiense Al Waxman , famoso por su papel en King of Kensington (cuya actitud completamente poco cooperativa rápidamente convirtió la conversación en un intercambio incómodo y extraño) ganó notoriedad a largo plazo en el programa y ambos presentadores a menudo lo mencionaron en los años siguientes. [13] [20]
Con la muy publicitada llegada el 2 de septiembre de 1997 de un gigante de la radio sindicada estadounidense que generaba millones de dólares, The Howard Stern Show, a Toronto a través de la principal estación rival de CFNY, Q107 (propiedad en ese momento de Western International Communications ), [21] la mayoría de los actores en el mercado de radio de la ciudad, especialmente las estaciones de formato rock que apuntaban su contenido a un grupo demográfico de jóvenes varones, se prepararon para una pérdida de oyentes que probablemente cederían al alto perfil y obsceno Stern. Lo que dañó aún más su causa fue el hecho de que Stern siguió recibiendo un flujo constante de promoción gratuita a través de la prensa canadiense y la cobertura de los medios electrónicos de la controversia en torno a su llegada al país; además de Q107 de Toronto, The Howard Stern Show fue transmitido simultáneamente por la estación en idioma inglés CHOM-FM de Montreal , propiedad de CHUM Limited . Después de un gran comienzo en cuanto a los índices de audiencia junto con uno impactante en cuanto al contenido (con diatribas antifrancesas e insultos dirigidos a la población francófona de Canadá ) que causó mucha reacción de la prensa, en su mayoría negativa, en todo el país, [22] [23] [24] [25] [26] los números de Stern en Toronto en Q107 se estabilizaron, incluso bajaron un poco, en Navidad de 1997, [27] aunque innegablemente logró establecerse como un jugador importante en el mercado de radio de la ciudad, [28] tomando una parte significativa de la audiencia de Humble & Fred en el proceso. [29] En respuesta, CFNY, que en ese momento se conocía como "102.1 The Edge", contrató los servicios de varios consultores de radio con el fin de ajustar el contenido del programa para competir mejor contra Stern. Como resultado, Humble & Fred organizó un concurso para oyentes que consistía en tareas escatológicas y/o de otro tipo repugnantes que se les presentaban a los concursantes para que compitieran por premios que iban desde 25.000 dólares hasta un coche usado. Su popularidad dio lugar a una serie de concursos de este tipo en Humble & Fred a lo largo de finales de los años 90. [30] En el libro de calificaciones de junio de 1998, Humble & Fred logró recuperar la mayor parte de la audiencia que perdió ante Stern, recuperando su habitual 4,7% del mercado general en Toronto después de haber caído al 3,5% el otoño anterior, cuando el recién llegado Stern dominó los índices de audiencia. [29] Simultáneamente, en los primeros cuatro meses de 1998, Stern perdió el veinte por ciento de su audiencia de Toronto o 100.000 personas (la mayoría de ellas mujeres), aunque todavía conservaba una cuota de mercado significativa con el 8,9%, lo que le permitió empatar en tercer lugar con CHUM-FM.Roger , Rick y Marilyn , y detrás de Don & Erin de CHFI-FM (11,7%) y Ted Woloshyn de CFRB (11,4%). [31] [32]
En 1998, Mary Ellen Beninger se fue a otra estación y fue reemplazada por Sandra Plagakis. En 1999, Shaw Communications decidió separar sus activos de medios, incluidos 102.1 The Edge, Q107 y Talk 640, en una corporación recién creada llamada Corus Entertainment . En agosto de 1999, el programa patrocinó un festival, "Humble & Fred Fest" en Fort York de Toronto . [33]
Humble & Fred permaneció con "102.1 The Edge" hasta abril de 2001, cuando fueron reasignados a Mojo 640 , otro activo de Corus Entertainment, mientras que fueron reemplazados en "The Edge" por Dean Blundell , quien fue traído del mercado de Windsor . Su traslado a Mojo 640 se llevó a cabo como parte de su renovación de la antigua Talk 640, junto con un relanzamiento muy promocionado que incluyó un cambio de letras de identificación . Ahora comercializada como "Talk Radio for Guys", la estación AM del área de Toronto se propuso ambiciosamente llegar al grupo demográfico masculino de 25 a 54 años con una alineación al aire completamente nueva que, además de Humble & Fred , incluía algunas personalidades de la radio de Toronto conocidas como John Derringer , Maie Pauts, Scruff Connors y Spider Jones, y se centró en "conversaciones, deportes, salud y fitness, consejos profesionales y de inversión, equipos, dispositivos, automóviles y sexo". [34] Subiéndose al carro de la cultura masculina de principios de la década de 2000 , la estación buscó construir una audiencia atendiendo a los consumidores de Maxim y FHM , revistas de estilo de vida masculinas de alta circulación cuyo contenido se basaba en mujeres semidesnudas, autos y deportes. [35] Siendo ese el caso, se alentó a las personalidades en el aire de Mojo a ser atrevidas y empujar los límites. [1] Corus obtuvo además los derechos de transmisión radial de los juegos de Toronto Maple Leafs , programando gran parte de la programación de Mojo en torno a ellos con contenido agregado, como programas de análisis como Leafs Lunch .
El particular cambio de Humble & Fred al dial AM fue iniciado por el presidente de Corus, John Cassaday, quien se había acercado a Glassman y Patterson en diciembre de 2000 en la fiesta de Navidad de Corus para informarles personalmente de los planes de la compañía de reequipar por completo su activo de AM Talk 640, ofreciéndoles el espacio matutino de la estación relanzada como "un trabajo que potencialmente podrían hacer hasta la jubilación". [12] Al tener 40 y 43 años de edad en ese momento, respectivamente, Glassman y Patterson hablaron en entrevistas posteriores sobre esa línea de pensamiento (el "102.1 The Edge" orientado a los jóvenes tal vez ya no sea el mejor ajuste para su programa a medida que envejecen en sus 40 y un sentimiento resultante de que tendrían que dejarlo tarde o temprano de todos modos) resonando con ellos en ese momento mientras pensaban en mudarse a una estación dirigida a un público un poco mayor. [12] Su motivación adicional para unirse a una estación de entrevistas AM fue la oportunidad de transmitir sin tener que reproducir 7 u 8 canciones por hora, algo que los frustró mucho en "The Edge" a lo largo de los años y, en última instancia, no tuvieron éxito en sus intentos de lograr que sus jefes redujeran la cantidad. [12]
El productor del programa, Danger Boy (Jason Barr), se separó de Humble & Fred y se quedó en "The Edge", donde pronto fue nombrado copresentador del nuevo programa matutino de la estación, The Dean Blundell Show . Chicken Shwarma (Jeff Domet), que había pasado 1997 y 1998 como pasante y productor asociado con Humble and Fred, dejó el programa de revista musical diario Live in Toronto , que había estado produciendo durante tres años, para convertirse en el productor del nuevo programa de Humble & Fred en Mojo AM 640. Bingo Bob (Bob Willette), que había pasado los tres años anteriores como productor asociado del programa, fue ascendido a nuevo productor técnico de Humble & Fred en Mojo 640.
Sin embargo, el traslado de Mojo 640 pronto presentó problemas, como que toda la programación de la estación siguió sufriendo bajos índices de audiencia incluso después del muy publicitado cambio de imagen y relanzamiento. [36] Las críticas iniciales de Humble & Fred en el nuevo entorno tampoco fueron estelares, con William Burrill, un columnista del Toronto Star que anteriormente colaboró con Humble en Ed's Night Party , sintiendo que Humble y Fred eran mucho mejores que el "molde temprano de Mojo de deportistas que lo rebajaban para 'los chicos'", [37] bromeando además que "poner a Humble Howard en la estación de radio orientada a los deportes y exclusivamente para hombres es como poner a Wayne Gretzky en un equipo que no juega nada más que la llamada trampa de la zona neutral del hockey ". [38]
En el otoño de 2001, Corus contrató al famoso ejecutivo de radio John Hayes para que se convirtiera en presidente de la división de radio. Se dice que Hayes no era un fanático del concepto de Mojo desde el principio. [1] [39] Una cantidad constante de quejas sobre el tono de la estación y su formato básico de "sólo hombres" resultó en que el lenguaje se suavizara, lo que gradualmente llevó a diluir el producto en el aire. Esta tendencia se intensificó particularmente después de que incluso el presidente de Maple Leafs, Ken Dryden, se quejara a la gerencia de la estación sobre varias cosas que dijeron las personalidades de Mojo en el aire. [1] [39] Aunque la estación mejoró ligeramente el tamaño de su audiencia demográfica objetivo de 25 a 44 años en los informes de calificación del otoño de 2002, todavía estaba clasificada solo en el puesto 16 en un mercado de Toronto de 33 estaciones. [35]
Se puede ver a Glassman y Patterson en el documental Flyerman de 2003 , que presenta imágenes del dúo transmitiendo en vivo en Mojo.
En agosto de 2003, Humble & Fred , para entonces nombrado Mejor Programa Matutino de Canadá cuatro veces por la Asociación Canadiense de Radiodifusores , [40] se trasladó a Mix 99.9 , una estación de FM propiedad de Standard Broadcasting , en sustitución de Carla Collins , que, según se informa, había decidido irse debido a que le resultaba demasiado difícil seguir haciendo un programa de radio matutino diario junto con sus obligaciones televisivas. [41] Mientras tanto, de vuelta en Mojo, después de que Jeff Marek lo sustituyera inicialmente, [41] John Oakley acabaría convirtiéndose en el sustituto del dúo en la estación de AM. [42]
El traslado de Humble & Fred de Mojo a Mix, uno de los varios cambios de alto perfil en programas matutinos de radio en el mercado de Toronto durante el verano de 2003, [43] recibió la debida cobertura en los medios impresos de Toronto, incluida la cita del director de programación de Mix, Pat Holiday, sobre que el traslado del dúo estaba motivado por su deseo de "estar en el escalón más alto de los programas matutinos con números y oyentes", mientras que el director de programación de Mojo, Scott Armstrong, afirmó que se fueron "debido a que estaban interesados en un formato musical, que Mojo obviamente no podía ofrecer". [41] Años después, en diferentes entrevistas, Glassman y Patterson hablaron sobre los detalles de su transferencia a Mix que no eran de conocimiento público en ese momento, incluida una revelación de que su principal motivación para mudarse fue la oferta de Standard Broadcasting de un contrato garantizado de 5 años para cada presentador, junto con un aumento salarial significativo y una mejor estructura de bonificaciones en comparación con lo que estaban recibiendo de Corus. [1] [12] [39] También hablaron de los acontecimientos detrás de escena durante sus infructuosas renegociaciones contractuales con Corus que se prolongaron hasta finales de 2002 y la primera parte de 2003 antes de que Standard llegara con su generosa oferta que aceptaron, así como el intento de último minuto de Corus de mantenerlos, que el dúo rechazó habiendo firmado ya con Standard. [1] [12] [39]
A pesar de estar de vuelta en el dial de FM, cuya dinámica conocían bien por haber tenido un programa exitoso en una estación de FM, llegar a Mix 99.9, una estación programada en torno al formato orientado al pop con una base de oyentes convencional y algo conservadora, requirió un ajuste significativo en su estilo de actuación que antes de eso generalmente había estado orientado hacia el humor poco convencional y las conversaciones atrevidas. Además, la estrategia promocional de Mix incluía frecuentes obsequios lujosos en los que Humble & Fred ahora tenían que participar, [44] interrumpiendo así aún más el flujo del programa. La estación le dio al dúo un gran impulso promocional que, en particular, incluyó anuncios de carteles de tránsito colocados de manera destacada en el metro de Toronto .
Al principio de su carrera en Mix, después de que se quedaron sin un lector de noticias, el dúo logró atraer a Judy Croon, una comediante que también leía noticias, el clima y deportes en CFRB-AM (otro activo de Standard Broadcasting en ese momento) a Mix 99.9 para ser la lectora de noticias durante Humble & Fred , así como la tercera voz del programa. [11]
Sin embargo, los índices de audiencia fueron consistentemente tibios y quedó claro que muy poco de su audiencia de los días de "The Edge" y "Mojo" los siguió a "Mix", mientras que también tuvieron problemas para atraer nuevos oyentes.
En agosto de 2005, Patterson fue relevado de sus funciones en "Mix" (aunque permaneció bajo contrato), y los bajos índices de audiencia se citaron como un factor en la decisión de la estación de cambiar el programa. [45] [46] Cuando Patterson fue liberado, hubo una curiosidad significativa sobre la verdadera historia detrás del suceso. Glassman no pudo decir nada en el aire, pero ofreció información de contacto para su BlackBerry personal e invitó de inmediato a los curiosos a contactarlo para conocer la historia real. [11]
El programa fue reprogramado como Humble Howard Morning Show con Judy Croon como la nueva copresentadora y el productor Bingo Bob. Sin embargo, menos de un año después, en julio de 2006, Humble fue despedido y el programa fue eliminado de la programación de Mix 99.9 debido a la baja audiencia. [47] Después de que Steve Anthony ocupara el puesto de forma temporal, Mad Dog y Billie asumieron el puesto de forma permanente el 8 de agosto de 2006.
Después de reunirse para un podcast de programa navideño en 2006, su primera vez al aire juntos desde que se separaron en agosto de 2005, Glassman y Patterson continuaron con la práctica de reunirse ocasionalmente para podcasts únicos. Los podcasts iniciales se grabaron en la casa del ex productor Dan Duran, antes de decidir hacer uno como un pequeño evento en el lugar con invitados especiales y una audiencia en vivo: su podcast de mayo de 2009 en el pub Dominion on Queen, celebrando el 20 aniversario de Humble & Fred saliendo al aire con los invitados Nick Kypreos y Tyler Stewart de Barenaked Ladies . [48] En total, se grabaron y lanzaron ocho programas de podcast entre 2006 y 2010.
Una de las tradiciones anuales de Humble & Fred en la radio terrestre era su programa "Gift of Christmas". Transmitido en vivo desde un lugar, generalmente un establecimiento de hostelería del centro de Toronto, varios programas navideños se hacían desde Horseshoe Tavern, mientras que los últimos se hacían en el restaurante Courthouse. Entre los artistas que hacía mucho tiempo que participaban en los programas navideños se encontraban el grupo de comedia Doo Wops y varios miembros de Barenaked Ladies .
El último programa navideño en la radio terrestre tuvo lugar sin Patterson el 23 de diciembre de 2005. Un año después, cuando ni Humble ni Fred estaban más en la radio, el 17º programa navideño anual de Humble & Fred se realizó y grabó en la casa del ex productor Dan Duran el 16 de diciembre de 2006 y posteriormente se puso a disposición desde el sitio web del dúo como un podcast gratuito. [49] En diciembre de 2010, ahora empleados en diferentes estaciones de radio, el dúo se reunió nuevamente para hacer otro programa navideño, esta vez en el estudio de 103.9 Proud FM de Toronto , que nuevamente se lanzó como un podcast gratuito. [50]
El 15 de octubre de 2011, más de seis años después de la última vez que estuvieron juntos en el aire (aparte del podcast conjunto ocasional mientras tanto), Humble y Fred relanzaron el programa diario, esta vez distribuido en línea como un podcast . [51] Su reunión se produjo a raíz de los recientes despidos individuales de ambos de las estaciones terrestres: Humble había sido despedido de su trabajo en el programa matutino Boom 97.3 en Toronto a principios de ese año en abril de 2011, mientras que Fred fue liberado de The Wolf 101.5 de Peterborough en julio de 2011, donde había estado trabajando detrás de escena como director de programación. [52] Ahora producen contenido diario en una operación de podcasting simplificada que lanzaron invirtiendo, según se informa, solo 3500 dólares canadienses en equipos [53] inicialmente sin empleados remunerados aparte de ellos mismos y un modelo de negocios basado en mantener bajos los costos, Humble y Fred declararon desde el principio que darían la bienvenida a un regreso a una entidad de radio comercial de propiedad corporativa. [52] Con ese fin, el dúo tomó la decisión consciente de abordar su podcast diario en Internet de la misma manera que produjeron su programa matutino en la radio corporativa durante 16 años, lo que implicó alquilar un espacio para crear el podcast en lugar de hacerlo desde cualquiera de sus casas, convirtiendo dicho espacio en un estudio improvisado y esforzándose por lograr contenido diario de calidad de transmisión que potencialmente pudiera reproducirse en la radio.
Poco después del lanzamiento, se anunció la incorporación de Bill Herz, ex vicepresidente de ventas de Standard y Astral Radio recientemente retirado y buen amigo del dúo, al podcast en calidad de consultor. [54] Su trabajo en el programa consiste principalmente en vender espacios publicitarios a través de una red personal de contactos que logró desarrollar en el negocio a lo largo de los años y su compensación se basa en comisiones. [39] El podcast también comenzó a ofrecer pasantías no remuneradas a cambio de un crédito escolar, principalmente a estudiantes de radio y televisión en instituciones postsecundarias del Área Metropolitana de Toronto. Un pasante, Phil Hong, finalmente se incorporó al personal remunerado como productor técnico.
Apenas unos meses después de comenzar a hacer podcasts, el regreso limitado del dúo a la radio terrestre se anunció a través de un acuerdo con Rogers Media que vio su podcast promocionarse en los sitios web de 19 estaciones de radio de la compañía en todo el país, y en las propias estaciones, así como en la aplicación para teléfonos inteligentes de Rogers. [36] Se produjo a través de la ejecutiva de Rogers Media, Julie Adam, quien, habiendo sido fanática del trabajo anterior del dúo, se acercó a ellos y finalmente aceptó el trato al que se refirió como el "experimento de la compañía con contenido digital".
En junio de 2012, Humble & Fred se unió a K-Rock 105.7 , una estación propiedad de Rogers Media de Kingston, Ontario , para cubrir su franja horaria matutina durante el verano. Aunque ahora estaban comenzando la producción de un programa matutino de radio terrestre de 6 a 9 am para el mercado de Kingston, también continuaron con su podcast diario de Internet. Glassman y Patterson hicieron su programa en K-Rock 105.7 desde Toronto en lugar de mudarse a Kingston, lo que despertó cierta controversia en los medios impresos locales de Kingston. [55]
En enero de 2013, el dúo anunció un acuerdo con Astral Media para un programa de comedia de radio terrestre nocturno, que presenta una mezcla de su material nuevo y previamente podcasteado. [56] Como parte del acuerdo, el dúo también pudo hacer segmentos invitados en varias propiedades de Astral, como el programa matutino de John Moore en Newstalk 1010 y el programa de la tarde en horario de conducción de John Tory , Live Drive, en la misma estación. El nuevo programa de las noches de semana de 12 a 2 a. m., una versión limpia de su podcast diario de 2 horas con blasfemias eliminadas y reformateado en cuatro fragmentos de 25 minutos que se pueden reproducir con cortes de estación terrestre en el medio, comenzó a transmitirse el 21 de enero de 2013 en las dos estaciones de radio de formato de comedia de Astral ( Funny 820 en Hamilton y Funny 1410 en Londres ), así como en Newstalk 1010 en Toronto . [57] [58] También se anunció una posible expansión a través de la sindicación a otras estaciones, [59] y en cuestión de semanas se agregaron a la programación nocturna de Newstalk 610 (otra estación Astral, que presta servicios en la región del Niágara ) desde las 10 p. m. hasta la medianoche. [60]
En julio de 2013, Astral fue comprada por Bell Media y el acuerdo continuó bajo la nueva propiedad.
El 7 de mayo de 2013, Humble & Fred fueron anunciados como el nuevo programa matutino de las 7 a. m. en el canal recientemente renombrado " Canada Laughs " de SiriusXM Canadá , que hasta ese momento se conocía como "Laugh Attack". [61] Comenzaron dos días después, el 9 de mayo, como una transmisión matutina en vivo de dos horas de lunes a viernes. El nuevo acuerdo colocó al dúo en una posición única de estar en tres plataformas diferentes todos los días: primero transmitiendo su programa diario de 2 horas en vivo en la radio satelital todas las mañanas, luego haciendo que el mismo contenido esté disponible como un podcast seguido de tener la versión alterada del mismo contenido al aire esa noche en la radio terrestre AM. Poco después de estar en el satélite, el programa agregó a Eileen Ross (anteriormente con Rogers Media, donde Humble y Fred habían colaborado con ella en material promocional como parte de su acuerdo con Rogers) como una tercera voz al aire, mientras que sus funciones también involucraban reservar invitados.
A fines de abril de 2014, Humble & Fred se metieron en una pequeña controversia con el programa de Sirius XM, Opie and Anthony . La pareja canadiense contó una historia en el aire sobre escuchar a Opie y Anthony y no encontrarlos divertidos. Esto causó una pequeña algarabía principalmente unilateral cuando Humble y Fred fueron mencionados en el panel de discusión de O&A durante el programa del dúo estadounidense del 23 de mayo de 2014. Como resultado, los fanáticos de Opie & Anthony (conocidos como "plagas") sobrecargaron el sitio web y la página de Facebook de Humble & Fred . Glassman y Patterson aclararían el aire más tarde esa semana al volver a contar y contextualizar la historia con información adicional. Cabe destacar que habían escuchado a Opie & Anthony durante un viaje a fines de la década de 1990 a la ciudad de Nueva York con un consultor de radio para monitorear otros programas de radio matutinos en anticipación de la entrada de Howard Stern al mercado de Toronto. Continuaron diciendo que su jefe se había referido a O&A como "no gracioso, pero divertido". Los cuatro presentadores de radio matutinos se reconciliaron en el programa de O&A del 28 de mayo de 2014 cuando Glassman y Patterson llamaron a O&A para discutir el malentendido, la radio matutina y la ciudad de Toronto.
El programa celebró su 25 aniversario con un evento en Horseshoe Tavern que se transmitió en vivo por SiriusXM Canadá a partir de las 8:00 p. m. el 5 de noviembre de 2014 con numerosos invitados, incluido el recientemente inaugurado alcalde de Toronto y el ex colega de radio del dúo, John Tory , y el nuevo presentador recientemente contratado por Hockey Night in Canada, George Stroumboulopoulos . [62]
Después de emitirse durante dos años y medio, el programa de radio AM nocturno que surgió como parte del acuerdo de licencia de contenido con Astral Media fue cancelado en julio de 2015, [63] y Newstalk 1010 de Toronto colocó Midnight in the Desert de Art Bell en el horario.
A principios de junio de 2016, después de actuar como la tercera voz del programa durante tres años, Eileen Ross fue liberada. Su salida fue anunciada por los copresentadores Humble y Fred a mitad del programa del 6 de junio de 2016 sin proporcionar más detalles más allá de etiquetarla como parte del "reposicionamiento" del programa. [64] Después de una reacción negativa de los oyentes, discutieron más sobre su salida al día siguiente en vivo en un segmento de 11 minutos, afirmando que lo hacen a pesar de que originalmente no planeaban abordar las razones por las que ya no trabajan con Ross "por querer ser discretos, sensibles y empáticos". [65] Sin entrar en detalles, afirmaron además que se tomaron muchas decisiones, incluidos "problemas y circunstancias personales" y "su deseo de llevar el programa en una dirección ligeramente diferente al concentrarse en algunos sellos distintivos de Humble & Fred que involucran solo a Humble y Fred". [65] Amanda Barker , quien había reemplazado a Ross en los dos años anteriores, se convirtió en la tercera voz y productora de 2016 a 2019. El programa fue eliminado de la programación de SiriusXM Canadá en mayo de 2018 como parte del cambio de marca de su canal Canada Laughs a " Just for Laughs Radio ".
El 17 de septiembre de 2018, Humble & Fred comenzó a transmitirse por las mañanas de los días de semana en Funny 820 , una estación AM propiedad de Bell Media con sede en Hamilton, Ontario , con el mismo material disponible para descarga/transmisión como podcast poco después del final del programa en vivo diario. [66] Una continuación del mismo tipo de acuerdo comercial que habían acordado previamente con SiriusXM Canadá, el acuerdo de licencia de contenido de Funny 820 también vio al dúo transmitido en vivo, esta vez en radio terrestre, sin compensación monetaria directa, pero con sus cuatro horas de lecturas en vivo de anuncios de patrocinadores de podcast transmitidos en una plataforma adicional, y así potencialmente aumentando sus ingresos al tener la oportunidad de cobrar más por esos espacios. [66] El horario de 7 a 9 a.m. La transmisión diaria en vivo, con dos pausas de 5 minutos por hora para que la estación pudiera insertar información sobre el tráfico local y el clima, también representó un hito para el dúo, marcando su regreso a la transmisión terrestre en vivo en la región del Área Metropolitana de Toronto por primera vez después de trece años desde la cancelación del programa en 2005 en Mix 99.9. [66] [67]
El programa también fue emitido por 88.7 The River desde Mount Forest, Ontario, además de que sus segmentos recortados se retransmitían durante los fines de semana en Newstalk 1010 en Toronto. En el momento de unirse a la programación matutina de Funny 820 en 2018, la audiencia del podcast Humble & Fred tenía un promedio de entre 12.000 y 15.000 descargas por día.
Como parte de los despidos de Bell Media en febrero de 2021 que vieron a la corporación recortar cientos de puestos de trabajo de radio y televisión en todo Canadá, [68] [69] [70] [71] Funny 820 informó al dúo de su decisión de finalizar el acuerdo de licencia de contenido de Humble & Fred , fijando el 10 de abril de 2021 como el último día en que la estación transmitirá el programa. [72] En respuesta, el 18 de febrero de 2021, Humble & Fred abandonó la estación de radio en vivo cerca del final del programa. Al concluir que el podcast había ganado suficiente audiencia junto con un número constante de patrocinadores a lo largo de los años, el dúo decidió continuar solo como una operación de podcasting. [72] [73]
A partir del 22 de febrero de 2021, Humble & Fred está disponible solo como podcast para descarga/transmisión a través de plataformas de agregación de podcasts, así como en vivo en su página de Facebook todas las mañanas a las 7:30 am EST. [73] El dúo creó simultáneamente una cuenta de Patreon , solicitando donaciones mensuales de su audiencia. [73]
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