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Heiner Müller

Heiner Müller ( en alemán: [haɪnɐ mʏlɐ] ; 9 de enero de 1929 - 30 de diciembre de 1995) fue un dramaturgo , poeta, escritor, ensayista y director teatral alemán (anteriormente de Alemania del Este ) . Sus «piezas enigmáticas y fragmentarias» son una contribución significativa al drama posmoderno y al teatro posdramático . [1]

Biografía

Müller nació en Eppendorf, Sajonia . En 1946 se afilió al Partido Socialdemócrata de Alemania, que, tras la fusión forzada del KPD y el SPD, se convirtió en el Partido Socialista Unificado de Alemania (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED). Pronto fue expulsado por falta de entusiasmo y por no pagar las cuotas. En 1954 se convirtió en miembro de la Asociación Alemana de Escritores ( Deutscher Schriftstellerverband ). Müller se convirtió en uno de los dramaturgos más importantes de la República Democrática Alemana y ganó el Premio Heinrich Mann en 1959 y el Premio Kleist en 1990.

Sin embargo, su relación con el estado de Alemania del Este comenzó a deteriorarse con su drama Die Umsiedlerin  [de] ( La mujer reubicada ), que fue censurado en 1961 después de una sola representación. Müller fue expulsado de la Asociación de Escritores ese mismo año. El gobierno de Alemania del Este siguió desconfiando de Müller en los años siguientes, impidiendo el estreno de Der Bau ( Obra en construcción ) en 1965 y censurando su Mauser  [de] a principios de la década de 1970. Sin embargo, a pesar de estas dificultades, la obra de Müller comenzó a ganar popularidad tanto en Alemania Occidental como a nivel internacional en esta época. Muchas de sus obras más conocidas de este período se estrenaron en Occidente: esto incluye Germania Muerte en Berlín , que se representó por primera vez en 1978 en el Kammerspiele de Múnich . El propio Heiner Müller dirigió una producción de La misión ( Der Auftrag ) en Bochum en 1982. En París, Jean Jourdheuil  [fr] dirigió el estreno mundial de Die Hamletmaschine ( La máquina de Hamlet ) en 1979. Las traducciones al inglés, primero de Helen Fehervary y Marc Silberman, luego de Carl Weber , introdujeron a Müller en el mundo de habla inglesa a mediados y finales de la década de 1970; la controvertida obra de Müller Mauser se representó por primera vez en 1975 en Austin, Texas . [2]

El 17 de noviembre de 1976, Müller firmó junto con otros once escritores y artistas la petición contra la expatriación de Wolf Biermann . Al igual que otros muchos firmantes, Müller retiró su firma el 25 de noviembre [3] , según Biermann, con la condición de que la Stasi mantuviera el secreto. [4]

Gracias a su creciente fama mundial, Müller pudo recuperar la aceptación en Alemania del Este. En 1984 fue admitido en la Academia de Artes de la RDA en Berlín , sólo dos años antes de convertirse en miembro de la academia paralela de Berlín Occidental. A pesar de los honores anteriores, Müller no fue readmitido en la Asociación de Escritores de Alemania del Este hasta 1988, poco antes del fin de la RDA. Tras la caída del Muro, Müller se convirtió en el último presidente de la Academia de Artes de la RDA desde 1990 hasta su fusión con la academia occidental en 1993.

En 1993 se alegó que Müller trabajó entre 1979 y 1990 como colaborador no oficial ( informante ) bajo el nombre clave "Heiner" para la Stasi de Alemania del Este . [5] Müller, que en ese momento no era miembro del Partido Comunista de Alemania del Este ni de la Deutscher Schriftstellerverband de Alemania del Este , admitió que tuvo contacto con funcionarios de la Stasi, pero nunca proporcionó ningún material. [5] [6] [7]

En 1992, fue invitado a unirse a la dirección del Berliner Ensemble , la antigua compañía de Brecht en el Theater am Schiffbauerdamm , como uno de sus cinco miembros junto con Peter Zadek , Peter Palitzsch , Fritz Marquardt  [de] y Matthias Langhoff  [de] . En 1995, poco antes de su muerte, Müller fue nombrado director artístico único del teatro. [8]

La tumba de Heiner Müller en Berlín

Durante los últimos cinco años de su vida, Müller continuó viviendo en Berlín y trabajando por toda Alemania y Europa, dirigiendo principalmente producciones de sus propias obras. Escribió pocos textos dramáticos nuevos en ese período, aunque, al igual que Brecht, produjo mucha poesía en sus últimos años. En la última media década de su vida, Müller también trabajó para transformar la entrevista en un género literario.

Entre sus obras más conocidas, además de las ya mencionadas, se encuentran Der Lohndrücker ( La costra ), Wolokolamsker Chaussee ( Autopista Volokolamsk ) Partes I-V, Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten ( Paisaje material de Medea con argonautas ), Philoktet ( Philoctetes) ), Zement ( Cemento ), Bildbeschreibung ( Descripción de una imagen , también conocida como Explosión de un recuerdo ) y Quartett .

En 1994 fue galardonado con el IV Premio Europa de Teatro . [9]

Müller murió de cáncer de garganta a la edad de 66 años en un hospital de Berlín el 30 de diciembre de 1995. [10] Está enterrado en el cementerio Dorotheenstadt de Berlín . La tumba de Müller fue diseñada por su último escenógrafo, Mark Lammert .

Legado

Más de una década después de su muerte, Müller sigue teniendo una enorme influencia en la dramaturgia, la dramaturgia y la interpretación europeas. En 1998, la revista New German Critique dedicó un número especial a su obra. Es el único dramaturgo que ha recibido tal honor. [11] En 2009, una de las principales editoriales intelectuales de Europa, Suhrkamp , ​​publicó los tres volúmenes finales de una edición de doce volúmenes de las obras completas de Müller.

Müller también allanó el camino para una nueva generación de directores, dramaturgos y dramaturgos que se consideran a sí mismos como "muestrarios". [12] Müller adoptó la noción de Brecht de Kopien (que en alemán significa "copiar"), la práctica de considerar los textos de otros como material para ser utilizado, imitado y reescrito. Con respecto a la propia obra de Brecht, Müller afirmó: "Utilizar a Brecht sin criticarlo es traición". [11] Para Müller, el trabajo de otros escritores y artistas no era visto como propiedad privada; debía ser utilizado como materia prima para su propio trabajo. Así, el trabajo de Müller en el teatro marca el comienzo de una tradición de dramaturgia densamente poética basada en la lógica de la asociación, en lugar de la narrativa "dramática" lineal.

Jonathan Kalb , crítico teatral de The New York Times , describe el legado de Müller al teatro como el reemplazo de la forma didáctica "cerrada" de la parábola brechtiana por formas dramáticas "abiertas" que ofrecen múltiples significados basados, en palabras de Hans-Thies Lehmann, en un "montaje dramático surrealista ... en el que el nivel de realidad de los personajes y los acontecimientos oscila vagamente entre la vida y el sueño y el escenario se convierte en un semillero de espíritus y citas fuera de cualquier noción homogénea de espacio y tiempo". [13] En referencia a Müller, Tony Kushner declaró: "Escribe en el vacío, aprende a abrazar el aislamiento, en el que podemos comenzar sin distracciones nuestro terrible pero importantísimo diálogo con los muertos. Olvídate del amor y vuelve tu rostro hacia la historia". [14] Con la obra de Müller, el teatro es un foro para examinar la historia; es "un diálogo con los muertos".

Ajustes musicales

Los textos de Heiner Müller han sido adaptados por compositores en varias ocasiones. Un compositor con una relación particularmente fuerte con su obra es Heiner Goebbels , quien ha colaborado con él directamente. [15] [16] Las composiciones de Goebbels para Müller incluyen las obras de radio La orilla despojada ( Verkommenes Ufer , 1984), [17] La ​​liberación de Prometeo ( Die Befreiung des Prometheus , 1985), La autopista de Volokolamsk ( Wolokolamsker Chausse , 1989/90) [18] y El hombre en el ascensor ( Der Mann im Fahrstuhl , 1988). [19]

En cuanto a las obras de teatro convertidas en óperas , Wolfgang Rihm creó su versión de Die Hamletmaschine en 1987, [20] Pascal Dusapin compuso un Medeamaterial (fr) en 1992, [21] y la adaptación de Luca Francesconi de Quartett (de) se estrenó en 2011. [22]

El grupo de música industrial esloveno Laibach también colaboró ​​con Müller durante su vida y lanzó un álbum basado en sus textos bajo el nombre Wir sind das Volk en 2022. [23] [24]

Premios y honores

Obras mayores

(Cuando a continuación se ofrecen dos fechas, la primera da la fecha de composición, la segunda da la fecha de la primera producción teatral.) [26]

Producciones teatrales dirigidas por Heiner Müller

Bibliografía

Referencias

  1. ^ "Con la muerte de Beckett, Müller se convierte en el mayor poeta vivo del teatro". The Village Voice , citado en la contraportada de Theatremachine (1995) de Müller. La frase "piezas enigmáticas y fragmentarias" proviene del artículo sobre Müller en The Cambridge Guide to Theatre (Banham 1995, 765). Entre otros, Elizabeth Wright evalúa la contribución de Müller al drama posmoderno en Postmodern Brecht (1989).
  2. ^ La historia de las obras de Müller en producción se puede encontrar en el Heiner Müller Handbuch , editado por Hans-Thies Lehmann  [de] .
  3. ^ "Die Ausbürgerung" de Wolf Biermann , Der Spiegel , núm. 45, 4 de noviembre de 2001. págs. 60–78, retirada de Müller en la pág. 68
  4. ^ Axel Brüggemann (11 de noviembre de 2001). ""Lobo, du fährst im Stasi-Stil "(2)". Die Welt . Consultado el 4 de abril de 2021 .
  5. ^ ab ES (15 de enero de 1993). "Neue schwere Vorwürfe gegen Heiner Müller". Die Tageszeitung (en alemán). pag. 2 . Consultado el 4 de abril de 2021 .
  6. ^ "Vieles ist möglich", Der Spiegel , 17 de enero de 1993
  7. ^ "Heiner Müller 1929-1995", Museo Lebendiges en línea  [de] (en alemán)
  8. ^ Weber 2001, págs. 243–244.
  9. ^ "IV EDICIÓN". Premio Europa per il Teatro (en italiano) . Consultado el 19 de diciembre de 2022 .
  10. ^ Eric Pace (3 de enero de 1996). "Heiner Muller, dramaturgo y crítico social, muere a los 66 años". The New York Times .
  11. ^ ab "Feliz cumpleaños Heiner Müller – The Local". Thelocal.de . Consultado el 11 de febrero de 2014 .
  12. ^ "80 años de Heiner Müller: No hay drama en la Tierra" de Jürgen Berger, traducido por Eileen Flügel, Goethe-Institut , 2009. "Goethe-Institut – Temas – En discusión". Archivado desde el original el 22 de abril de 2009. Consultado el 30 de marzo de 2009 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  13. ^ Kalb 2001, pág. 19.
  14. ^ Prólogo de Tony Kushner a A Heiner Müller Reader"
  15. ^ Goebbels, Heiner (dir.) (2009). Heiner Müller sprechen (en alemán). Teatro del tiempo. ISBN 978-3940737380.
  16. ^ "Heiner Goebbels, encuentros cruzados". Le Monde.fr (en francés). 18 de septiembre de 1999 . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  17. ^ SWR2 (21 de septiembre de 2021). "Verkommenes Ufer, Hörstück nach einem Text von Heiner Müller". swr.online (en alemán) . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  18. Grillo, Tyran (21 de junio de 2012). «Heiner Goebbels: Hörstücke (ECM 1452-54)». Entre el sonido y el espacio: ECM Records y más allá . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  19. ^ Grillo, Tyran (17 de enero de 2012). "Heiner Goebbels: Der Mann im Fahrstuhl/El hombre en el ascensor (ECM 1369)". Entre el sonido y el espacio: ECM Records y más allá . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  20. ^ Service, Tom (24 de septiembre de 2012). «Una guía sobre la música de Wolfgang Rihm». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  21. ^ "Medea de Dusapin y Waltz en La Monnaie - MusicalCriticism.com (reseña de la ópera)". www.musicalcriticism.com . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  22. ^ Hall, George (20 de junio de 2014). «Reseña de Quartett: sombría y desconcertante, pero en última instancia gratificante». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  23. ^ "Laibach sobre 'Wir sind das Volk', una colaboración póstuma con el dramaturgo Heiner Müller". Mentes Peligrosas . 18 de mayo de 2022 . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  24. ^ Mustroph, Tom (4 de abril de 2022). "Laibach: "No pertenecemos a un solo estado, pertenecemos a todos ellos"". Ver Stage . Consultado el 20 de diciembre de 2023 .
  25. ^ «Premio Europa de Teatro – IV Edición – Motivos». 19 de octubre de 2021. Archivado desde el original el 19 de octubre de 2021 . Consultado el 19 de diciembre de 2022 .
  26. ^ Weber 2001.
  27. ^ Stephan, Suschke. Teatro Müller Macht: Zehn Inszenierungen und ein Epilog . Teatro del tiempo, 2003.

Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos