Esta historia trata sobre un viejo dueño de una plantación sureña que recuerda cómo una pequeña pelea destruyó la relación con el amor de su vida. Cuando su nieto tiene una pequeña discusión con su novia y busca el consejo de su abuelo, el abuelo le cuenta su historia de amor perdido y le dice a su nieto que arregle las cosas rápidamente.
La película fue estrenada el 19 de mayo de 1916 por Universal . [2]
Trama
Stonewall Jackson (Jack) Hunt asiste a la Universidad de Harvard, donde, además de sus estudios, también practica atletismo. Un día, recibe una carta de su abuelo, el juez Randolph. La carta del juez le informa a Jack que ya no puede enviar dinero para financiar su educación. El juez explica que su plantación de Virginia ahora está totalmente hipotecada. Solo permanece en la plantación gracias a la buena voluntad del titular de la hipoteca, The New York Trust Company. Mientras viaja a una competencia, Jack ve por primera vez a Virginia Payne, la joven. Esto lo intriga.
Virginia Payne vive en Cambridge, Massachusetts, con su abuela, que usa silla de ruedas, Virginia Warrington Payne. Virginia ha decidido asistir a una competición universitaria local. Antes de irse de casa, le da a su abuela su viejo bolso de seda, que siempre tiene cerca, y pone un vestido antiguo de su juventud en una silla cercana. Los amigos de Virginia la recogen y se dirigen a los partidos. Durante la competición, ve a Jack por primera vez. Después de un rato, comienza a animarlo.
Mientras su nieta está ausente, su abuela sueña con su antiguo amor y cómo se separaron para no volver a verse nunca más. Luego suspiró y se durmió. Nunca despertaría. Al mismo tiempo, el juez Randolph está sentado frente a su chimenea. Sueña con el amor de su vida y cómo la deja escapar.
Cuando Virginia regresa a casa, descubre que su abuela ha fallecido. Su abuela sostiene un paquete con una nota adjunta que dice que Virginia no debe abrirlo hasta que se comprometa. Virginia también encuentra una carta dirigida al juez William Randolph. La envía por correo. Cuando el juez recibe la carta, descubre que Virginia ahora está sola en el mundo. La abuela de Virginia le pregunta al juez Randolph si puede proteger a Virginia por los viejos tiempos. El juez le envía un telegrama a Virginia para que viaje a su plantación.
Jack está desesperado por conseguir dinero, así que entra en una partida de póquer. Lo pierde todo. Jack descubre dónde vive Virginia y decide visitarla. Jack se preocupa cuando ve crespones por toda la casa y se siente aliviado al descubrir que son para la abuela de Virginia. Sin dinero ni perspectivas, decide regresar a la plantación de su abuelo en Virginia. El mismo día, Jack decide regresar a la plantación de su abuelo; sin que Jack lo sepa, Virginia viaja al mismo destino. Jack intenta viajar gratis con el equipaje, pero lo atrapan y lo arrojan del tren. En medio del caos, Virginia reconoce a Jack, se entera de sus circunstancias y se ofrece a pagar su tarifa. Jack se niega al principio, luego descubre que ambos se dirigen a la plantación de su abuelo. Luego acepta la oferta de Virginia.
El juez se sorprende cuando ambos aparecen en la puerta de su casa. El juez se sorprende por el parecido de Virginia con su abuela. El juez pronto se entera de que Jack lo ha perdido todo en el juego. El juez le dice a Jack que si quiere vivir como un caballero, tendrá que trabajar en la plantación junto con los demás trabajadores. Jack no tiene más remedio que aceptar.
Poco después, el juez descubre a Jack y Virginia besándose en la parte trasera de un cobertizo. El juez advierte a Jack que no juegue con sus afectos. Jack le asegura al juez que eso nunca sucederá. Pronto los jóvenes amantes tienen una pelea por algún asunto insignificante. Un juez preocupado decide impartir algo de su sabiduría.
El juez le dice a Virginia:
Nada es el principio, nada es el final, pero hay muchos dolores en el medio.
El juez relata entonces cómo una pequeña pelea provocó la ruptura con la mujer a la que amaba más que a su vida. Nunca volvieron a estar juntos. Él nunca dejó de amarla y lo hará hasta el día de su muerte. Luego le dice a Virginia que la mujer a la que amaba era su abuela. Virginia se emociona y le ruega al juez que hable con Jack.
El juez habla con Jack y le pide que se disculpe con Virginia. Después de un intercambio de palabras persuasivo, Jack se va a buscar a Virginia. Cuando la encuentra, está vestida con el viejo vestido de su abuela, el mismo vestido que su abuela usaba cuando rompió con el juez. Jack dice que está sinceramente arrepentido por la pelea. Se dan un cálido abrazo.
Virginia siente que ha llegado el momento de abrir el paquete sellado que le dejó su abuela. El paquete contiene la hipoteca del juez Randolph a la New York Trust Company. La hipoteca se paga en su totalidad y la propiedad se asigna a su abuela. Virginia reconoce que su abuela había vivido una vida frugal para salvar la plantación del juez. Mientras todavía lleva puesto el vestido de su abuela, le lleva la hipoteca al juez Randolph. El juez imagina que ve a Virginia Warrington y se da cuenta de que la abuela de Virginia nunca dejó de amarlo.
Elenco
Producción
Preproducción
En el libro, "La era de transición del cine americano", los autores señalan: " Los años entre 1908 y 1917 fueron testigos de lo que puede haber sido la transformación más significativa en la historia del cine americano. Durante esta "era de transición", los cambios generalizados afectaron a la forma y los géneros cinematográficos, las prácticas cinematográficas y la estructura de la industria, los lugares de exhibición y la demografía de la audiencia". [3] Un aspecto de esta transición fue la mayor duración de las películas. Los largometrajes [a] se estaban convirtiendo lentamente en el producto estándar para los productores de Hollywood. Antes de 1913, se podían contar los largometrajes anuales con dos manos. [6] Entre 1915 y 1916, el número de largometrajes aumentó 2 ½ veces o de 342 películas a 835. [6] Hubo una afirmación recurrente de que Carl Laemmle era el jefe de estudio que más tiempo se resistía a la producción de largometrajes. [7] Universal no estaba lista para reducir su negocio de cortometrajes porque los cortometrajes eran más baratos, más rápidos y más rentables de producir que los largometrajes. [b]
Laemmle continuaría oponiéndose a esta tendencia mientras aumentaba lentamente su producción de largometrajes. En 1914, Laemmle publicó un ensayo titulado " Se predice la perdición de los largometrajes". [9] En 1915, Laemmle publicó un anuncio en el que elogiaba las películas de Bluebird y añadía el siguiente vocabulario en la parte superior del anuncio: [c]
Carl Laemmle estrenó 100 largometrajes en 1916, como se afirma en el libro de Clive Hirschhorn , The Universal Story. [11]
Fundición
Dorothy Davenport (1895-1977) era una estrella consolidada de Universal cuando la actriz de 21 años interpretó a Virginia Payne. Había actuado en cientos de películas cuando protagonizó esta película. La mayoría de estas películas eran cortometrajes de dos carretes, como era la norma en la adolescencia de Hollywood. Había estado haciendo películas desde 1910. Comenzó a salir con Wally Reid cuando apenas tenía 16 años y él 20. Se casaron en 1913. Después de que su esposo muriera en 1923, usó el nombre "Sra. Wallace Reid" en los créditos de cualquier proyecto en el que participara. [12] Además de ser actriz, eventualmente se convertiría en directora de cine, productora y escritora. [13]
Emory Johnson (1894-1960) tenía 22 años cuando actuó en esta película como Stonewall Jackson (Jack) Hunt. En enero de 1916, Emory firmó un contrato con Universal Film Manufacturing Company . Carl Laemmle de Universal Film Manufacturing Company pensó que vio un gran potencial en Johnson, por lo que lo eligió para ser el nuevo protagonista de Universal. Laemmle esperaba que Johnson se convirtiera en otro Wallace Reed . Una parte importante de su plan era crear una pareja cinematográfica que brillara en la pantalla grande. Laemmle pensó que Dorothy Davenport y Emory Johnson podrían crear la química que buscaba. Johnson y Davenport completarían 13 películas juntos. Comenzaron con la exitosa producción de largometrajes de Doctor Neighbor en mayo de 1916 y terminaron con The Devil's Bondwoman en noviembre de 1916. Después de completar la última película, Laemmle pensó que Johnson no tenía la presencia en pantalla que quería. Decidió no renovar su contrato. [14] [13] Johnson haría 17 películas en 1916, incluyendo 6 cortometrajes y 11 largometrajes dramáticos. 1916 se convertiría en la segunda producción cinematográfica más alta de toda su carrera como actor. Emory actuó en 25 películas para Universal, en su mayoría dramas con una pizca de comedias y westerns.
Alfred Allen (1866-1947) tenía 50 años cuando fue seleccionado para interpretar al juez William Randolph. Era una elección lógica para interpretar a un juez, ya que tenía un alto nivel educativo, una presencia imponente, medía seis pies y pesaba doscientos kilos. Comenzó en la industria cinematográfica en Universal City en 1913. Consiguió su primer papel en 1915. Sus papeles eran personajes y en su mayoría interpretaba a padres, villanos o dueños de ranchos. Alfred Allen apareció en 69 largometrajes entre 1916 y 1929. Después de Heartaches , aparecería en cuatro proyectos más de Davenport-Johnson: A Yoke of Gold , The Unattainable , The Human Gamble y Barriers of Society . [15]
Helen Wright (1868-1928) tenía 47 años cuando actuó en esta película interpretando a Virginia Warrington Payne. Helen Wright (nacida Helen Boyd) fue una conocida actriz de personajes de Universal que apareció principalmente en películas mudas entre 1915 y 1930. Pasó la mayor parte de su carrera bajo contrato en Universal. Más tarde aparecería con Emory Johnson en la producción de Universal de The Morals of Hilda . [16]
Director
Director Lloyd B. Carleton
Lloyd B. Carleton ( c. 1872-1933 ) comenzó a trabajar para Carl Laemmle en el otoño de 1915. [17] Carleton llegó con credenciales impecables, habiendo dirigido alrededor de 60 películas para artistas como Thanhouser , Lubin , Fox y Selig . [18]
Entre marzo y diciembre de 1916, Lloyd Carleton, de 44 años, dirigió 16 películas para Universal, comenzando con El yaqui y terminando con La moral de Hilda . Emory Johnson actuó en todas estas 16 películas. De la producción total de Carleton en 1916, 11 fueron largometrajes y el resto fueron cortometrajes de dos carretes.
Carl Laemmle le encargó a Carleton que determinara si el dúo Davenport-Johnson tenía la química deseada en la pantalla. En 1916, Carleton dirigió 13 películas en las que aparecían Dorothy Davenport y Emory Johnson. Esta película sería la tercera de la serie de 13 películas.
El 15 de marzo de 1915, [32] Laemmle inauguró la instalación de producción cinematográfica más grande del mundo, Universal City Studios . [33] Dado que esta película no requirió rodaje en exteriores, se filmó en su totalidad en el nuevo complejo de estudios.
Título provisional
Cuando las películas entran en producción, necesitan los medios para hacer referencia al proyecto. Se le asigna un título provisional al proyecto. Un título provisional también puede denominarse título alternativo. En muchos casos, un título provisional se convertirá en el título de estreno. Los títulos provisionales se utilizan principalmente por dos motivos:
No se ha determinado un título oficial para el proyecto.
Un título anodino para enmascarar el verdadero motivo de hacer la película.
El cortometraje de dos carretes de Laemmle Heartaches no debe confundirse con el largometraje Heartaches de 1915. [34] La producción de cuatro carretes de 1915 fue dirigida por Joseph Kaufman y producida por Lubin . La película fue protagonizada por Vinnie Burns y Jessie Terry. La película se estrenó el 20 de diciembre de 1915. Es poco común estrenar películas con nombres idénticos, pero la diferencia de seis meses en las fechas de estreno de estas dos películas es única. No hay listados de derechos de autor para Heartaches de 1915 de Lubin ni en los listados de películas individuales ni en la sección ordenada por compañías productoras en el Catálogo de entradas de derechos de autor. [35] Los nombres de los títulos de las películas no pueden estar sujetos a derechos de autor. [36]
Lanzamiento y recepción
Comunicado oficial
La película fue registrada el 12 de mayo de 1916 [1] [d] y se estrenó oficialmente el 19 de mayo de 1916. [2]
Publicidad
Carl Laemmle 1918
En 1916, el dinero destinado a la publicidad de cortometrajes era mínimo en comparación con los largometrajes. Una breve sinopsis era la norma. Los cortometrajes se proyectaban junto con otros cortometrajes para crear un "programa diversificado". En este caso, un anuncio en un periódico [37] mostraba Heartaches en cartelera junto con otras dos películas. Las otras películas son:
Betty Compson protagoniza la producción de un solo carrete de The Wooing of Aunt Jemima (1916) en IMDb .
La decimonovena entrega de la serie Graft , con la producción de dos carretes de - The Photo Badger Game (1916) en IMDb .
Reseñas
En el número del 20 de mayo de 1916 del Moving Picture World , el crítico escribe: [38]
"Un número de dos carretes, de Grant Carpenter, con Emory Johnson, Alfred Allen y Dorothy Davenport. Es una historia de una antigua plantación del Sur en la que el dueño le cuenta a la muchacha cómo su romance se hizo añicos como resultado de una pelea por nada. Esto induce a la muchacha a volver con su amante y arreglar sus diferencias. No hay ninguna novedad particular en la trama; es simplemente una bonita historia de tipo sentimental, representada por un elenco agradable en medio de un entorno atractivo".
"Esta historia es inusualmente hermosa, que muestra muchas escenas de la Universidad de Harvard, escenas de la actualidad, escenas de los años sesenta y tiene un romance muy interesante".
Estado de conservación
Muchas películas de la era muda no sobrevivieron por razones como las que se explican en esta página de Wikipedia . [e]
^ Un "largometraje" o "metraje de ficción" es una película narrativa (película o "film") con una duración lo suficientemente larga como para ser considerada la presentación principal o única en un programa de entretenimiento comercial. Una película puede distribuirse como largometraje si iguala o supera un tiempo de duración mínimo especificado y satisface otros criterios definidos. El tiempo mínimo depende de la agencia reguladora. El American Film Institute [4] y el British Film Institute [5] requieren que las películas tengan una duración mínima de cuarenta minutos o más. Otras agencias cinematográficas, por ejemplo, Screen Actors Guild , requieren que la duración de una película sea de 60 minutos o más. Actualmente, la mayoría de los largometrajes tienen una duración de entre 70 y 210 minutos.
^ "Cortometraje": no existen parámetros definidos para un cortometraje, excepto una regla inmutable: la duración máxima de la película. La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas define un cortometraje como "una película original que tiene una duración de 40 minutos o menos, incluidos todos los créditos". [8]
^ El negocio de las películas ha llegado para quedarse. Hay que admitirlo, a pesar de los críticos mordaces y los torpes resentidos, es cierto que algunos exhibidores han tenido un negocio muy bueno últimamente, pero si se analizan los hechos cuando se busca una razón para ello, hay 100 probabilidades de que estén, y hayan estado, perdiendo el tiempo con un programa de largometrajes. Algunos de estos sabios le dirán que el negocio ha mejorado desde que se dedicaron a los largometrajes, PERO pregúnteles si están hablando de NETO o BRUTO. Se darán cuenta de que tienen una cita inmediata y terminarán sus consultas sin contemplaciones. Es curioso cómo nos gusta engañarnos a nosotros mismos, ¿no? El hombre que está llenando y perdiendo dinero con los largometrajes es envidiado por su competidor, que ahorra un poco todos los días y tiene un buen y estable clientela, pero admite que hay algunas entradas vacías en algunas funciones. Cuando este tipo se despierte, se dará cuenta de que tiene una mina de oro y que una buena publicidad hará que rinda al máximo. La moraleja es que si puede unirse al Programa Universal, HÁGALO. Si no puede AHORA, aproveche la primera oportunidad. Haga que la gente sepa lo que tiene y deje que el presentador de los reportajes se arruine si quiere. ¡Debería preocuparse! Motion Picture News - 6 de mayo de 1916 [10]
^ Los derechos de autor se registraron en la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. y se ingresaron en el registro como se muestra:
^ El cine es historia. Con cada metro de película que se pierde, perdemos un vínculo con nuestra cultura, el mundo que nos rodea, los demás y nosotros mismos. – Martin Scorsese , cineasta, director de la Junta de la NFPF [40]
Un informe del historiador de cine y archivista de la Biblioteca del Congreso David Pierce estima que:
Alrededor del 75% de las películas originales de la era muda han desaparecido;
Sólo el 14% de las 10.919 películas mudas estrenadas por los grandes estudios existen en su formato original de 35 mm u otros;
El 11% sobrevive sólo en versiones extranjeras de larga duración o en formatos cinematográficos de menor calidad de imagen. [41] [42]
Referencias
^ ab "Catálogo de entradas de derechos de autor de series acumulativas de películas cinematográficas 1912-1939". Archivo de Internet . Oficina de Derechos de Autor * Biblioteca del Congreso. 1951. p. 344. Consultado el 20 de diciembre de 2020 .
^ ab "El programa universal". Motion Picture News . Quigley Publishing Company. 16 de mayo de 1916. p. 2704. Archivado desde el original el 16 de septiembre de 2013 . Consultado el 4 de abril de 2024 .
^ "Preguntas frecuentes". bfi.org.uk . British Film Institute . Consultado el 24 de noviembre de 2022 .
^ Véase Keil & Stamp 2004, pág. 80.
^ Brouwers, Anke (4 de julio de 2015). «Solo canciones de Whoop Dee Do. Bluebird Photoplays iluminan el cine Ritrovato — Photogénie». Cinea . Archivado desde el original el 11 de abril de 2022 . Consultado el 19 de noviembre de 2022 .
^ "Regla diecinueve: premios a los cortometrajes". AMPAS . Consultado el 25 de noviembre de 2022 .
^ "Se predice la fatalidad de las películas de larga duración". Moving Picture World . Nueva York, Chalmers Publishing Company. 11 de julio de 1914. pág. 185. Archivado desde el original el 9 de agosto de 2011. Consultado el 25 de febrero de 2023. Escrito por Carl Laemmle
^ "El programa universal". Motion Picture News . Motion Picture News, inc. 6 de mayo de 1916. pág. 2704. Consultado el 7 de febrero de 2021 .
^ "Obras de teatro y actores". Exhibitors Herald . Chicago, Exhibitors Herald. 1 de junio de 1918. pág. 1050.
^ Katchmer 2015, págs. 4-5.
^ Helen Wright en IMDb
^ "CARLETON, Lloyd B." www.thanhouser.org . Preservación de películas de la compañía Thanhouser. Marzo de 1994 . Consultado el 19 de febrero de 2021 . Compañía Thanhouser, Thanhouser Films: An Encyclopedia and History Versión 2.1 de Q. David Bowers, Volumen III: Biografías
^ "Catálogo de entradas de derechos de autor de series acumulativas de películas cinematográficas 1912-1939". Archivo de Internet . Oficina de Derechos de Autor * Biblioteca del Congreso. 1951 . Consultado el 20 de diciembre de 2020 .
^ "Conceptos básicos de derechos de autor - Circular 1" (PDF) . www.copyright.gov . Oficina de Derechos de Autor de Estados Unidos · Biblioteca del Congreso. Diciembre de 2019 . Consultado el 27 de febrero de 2021 .
^ "Anuncio en el periódico para el teatro Hippodrome" . The Leavenworth Times . Leavenworth, Kansas. 27 de mayo de 1916. pág. 2. Consultado el 4 de abril de 2024 – vía Newspapers.com .
^ "Ofertas especiales de Universal Film Mfg. Company". Moving Picture World . Chalmers Publishing Company. 20 de mayo de 1916. pág. 506. Consultado el 5 de febrero de 2021 .
^ "Reseñas de las fotografías del jueves - En el Healy" . Fort Worth Star-Telegram (Fort Worth, Texas) . 24 de mayo de 1916 – vía Newspapers.com .
^ "Conceptos básicos de conservación". filmpreservation.org . Consultado el 16 de diciembre de 2020. Las películas han documentado a Estados Unidos durante más de cien años .
^ Pierce, David. "La supervivencia del cine mudo estadounidense: 1912-1929" (PDF) . Biblioteca del Congreso . Consejo de Recursos Bibliotecarios e Informativos y Biblioteca del Congreso . Consultado el 18 de noviembre de 2020 .
^ Slide, Anthony (2000). El nitrato no espera: historia de la conservación de películas en los Estados Unidos. McFarland. pág. 5. ISBN978-0786408368. Recuperado el 20 de noviembre de 2021. El 75 por ciento de todas las películas mudas estadounidenses han desaparecido y el 50 por ciento de todas las películas realizadas antes de 1950 se han perdido; estas cifras, como admiten en privado los archivistas, se idearon en el momento, sin información estadística que las respaldara.
Fuentes
Braff, RE (1999). El cine mudo universal: una filmografía de la Universal Motion Picture Manufacturing Company, 1912-1929. McFarland. ISBN 978-0-7864-0287-8. Recuperado el 24 de enero de 2024 .
Fleming, EJ (2010). Wallace Reid: La vida y la muerte de un ídolo de Hollywood. McFarland. ISBN 978-0-7864-8266-5.
Hirschhorn, Clive (1983). The Universal Story: La historia completa del estudio y sus 2641 películas . Nueva York: Crown Publishing Group . Págs. 22-23. ISBN.0-517-55001-6.
Katchmer, GA (2015). Diccionario biográfico de actores y actrices del cine mudo del Oeste. McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 978-1-4766-0905-8. Recuperado el 4 de abril de 2024 .
Keil, C.; Stamp, S. (2004). La era de transición del cine estadounidense: audiencias, instituciones y prácticas. ACLS Humanities E-Book. University of California Press. ISBN 978-0-520-24027-8. Recuperado el 24 de febrero de 2023 .
Lectura adicional
Holmstrom, J. (1996). El chico de las películas: una enciclopedia internacional de 1895 a 1995. Michael Russell. ISBN 978-0-85955-178-6. Recuperado el 4 de abril de 2024 .
Enlaces externos
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