Hagley Park es la propiedad de Hagley Hall en Worcestershire , Inglaterra. Los terrenos comprenden 350 acres (1,4 km 2 ) de un parque ondulado de ciervos en las laderas más bajas de Clent Hills . Fueron remodelados y ajardinados aproximadamente entre 1739 y 1764, con locuras diseñadas por John Pitt (de Encombe) , Thomas Pitt , James "Athenian" Stuart y Sanderson Miller . [1] Planificado como parte del entusiasmo del siglo XVIII por la jardinería paisajística , especialmente entre los poetas, el parque atrajo a muchos visitantes literarios distinguidos para admirar las vistas, así como tributos poéticos a su belleza y gusto clásico .
En el siglo XIV se mencionó que un parque adyacente a la antigua casa solariega de Hagley tenía una zanja con terraplén como límite, de la que aún quedan vestigios. [2] Los terrenos finalmente cayeron en desuso y solo fueron renovados a finales del siglo XVII por Charles Lyttelton . Sin embargo, fue su nieto George quien fue el principal responsable de diseñarlos al estilo neoclásico y convertirlos en uno de los ejemplos más destacados de este estilo en Inglaterra. [3] En particular, inició una tradición de abandonar el gusto europeo por los jardines formales, incorporando en su lugar la belleza natural del paisaje. El encanto del lugar quedó aún más subrayado por la creación de edificios de diversos estilos: algunos que recreaban ejemplos griegos y romanos antiguos, otros eran una locura gótica . Alrededor del terreno había varias inscripciones que subrayaban el hecho de que se trataba de un paisaje literario que reflejaba la visión moldeadora de algunos de los principales poetas del siglo XVIII. [4]
Debido a que el terreno era amplio y se extendía por valles y laderas boscosas, era imposible contemplarlo todo como una sola vista. En cambio, había un circuito a menudo descrito en obras contemporáneas, como la introducción a Hagley: A Descriptive Poem (Oxford, 1776), de Thomas Maurice , que guiaba al lector a lo largo de una ruta a través de luces y sombras alternadas, perspectivas abiertas y cerradas, elevaciones y descensos. [5] A lo largo del camino había monumentos a los poetas que dominaban vistas a través de un área abierta dentro del parque, como la de Pope's Seat , o hasta el Hall y luego a las colinas distantes más allá, como desde Milton's Seat . En el límite sureste había acceso a una perspectiva aún más amplia desde la cima de Clent Hill , donde se erigió otro monumento. Consistía en cuatro pilares toscamente tallados, la llamada Tumba de Ossian , conocida también como Templo del Druida o más tarde simplemente como las Cuatro Piedras. [6]
Otra serie de perspectivas estaba asociada con Wychbury Hill al norte, hacia donde la antigua carretera a Halesowen subía en forma hueca entre la iglesia y el antiguo emplazamiento del Salón. [7] En la pendiente que daba inmediatamente al nuevo Salón había una columna, originalmente un regalo del antiguo empleador de George Lyttelton, Federico, Príncipe de Gales , que fue trasladada a esa posición como monumento conmemorativo tras la muerte del príncipe en 1751. [8] Más allá Ese era el Obelisco de Wychbury , levantado en 1758 por un medio hermano ilegítimo de Lyttelton, el almirante Thomas Smith , que vivía en el cercano Rockingham Hall. [9] En el camino se encontraba el Templo de Teseo construido para el padre de George Lyttelton por James Stuart a imitación del antiguo Templo de Hefesto en Atenas . [10] Su propósito era servir como elemento paisajístico visible desde el Salón y "dominar una vista más hermosa del país" alrededor. [11] A lo largo del curso de la antigua carretera en su camino se encontraba la rectoría, y cerca de ella el pozo de Jacob, la fuente de agua original para el Salón, [12] y una cantera que producía la piedra conocida como Hagley-rag. Encima de la cantera estaba el sitio de Thomson 's Seat, que alguna vez fue un edificio octogonal en una arboleda antes de ser destruido por la caída de un árbol. [13]
El circuito del terreno descrito por Thomas Maurice comenzaba en la iglesia parroquial , que en el siglo XVIII estaba completamente perdida detrás de los árboles, y tomaba un camino "hacia una hondonada lúgubre, cuyas escarpadas orillas están cubiertas de grandes piedras rocosas, como si estuvieran rasgadas". en pedazos por alguna violenta conmoción de la naturaleza." En la orilla superior había un elegante puente palladiano desde el cual se miraba a lo largo de una secuencia de tres lagos, uno encima del otro, hasta una rotonda (obra de John Pitt alrededor de 1748) que coronaba la cabecera del valle. Se trataba de una estructura jónica circular , también conocida como Templo del Papa en el pasado. [14] En el puente mismo (una obra posterior de Thomas Pitt) había líneas de Catulo que recordaban el valle clásico de Tempe dominado por bosques ( Tempe quae sylvae cingunt superimpendentes ). [15]
Ascendiendo por la orilla izquierda, se llegaba a una gruta de "grotescos nichos de piedra y asientos sombreados de laureles" sobre una cascada decorada con relucientes escorias vitrificadas de la antigua industria del vidrio de la zona. Más allá estaba el primer monumento a un poeta inglés en el circuito, una alta urna de piedra dedicada a William Shenstone . [16] Una subida adicional a través del bosque llevó a una pradera abierta y otra urna dedicada a Alexander Pope más allá de la Rotonda. Desde allí, un paseo por el bosque ascendía hasta unas ruinas almenadas cubiertas de hiedra , terminadas en 1748 y diseñadas por Sanderson Miller. [17] Se dice que las ventanas de estilo gótico fueron transferidas de los restos de la abadía de Halesowen . [18] De las cuatro torres del castillo, sólo una estaba intacta y estaba habitada en la época por el guarda del parque. Continuando dentro del parque, en lugar de salir por la puerta de Clent Hill, uno se encontraba a continuación con una ermita rústica con piso de guijarros compuesta de raíces y musgo y cerca de ella un asiento curvo de contemplación con su nombre en latín ( sedes contemplationis ) escrito en conchas de caracol. . El diseño de esto puede haber sido incluso de Alexander Pope y estaba asociado con una descripción de tal retiro en Il Penseroso de Milton . [19] Saliendo de este refugio, el camino descendía y luego subía hasta el propio Milton's Seat, con su vista panorámica. [20] Desde allí se regresaba cuesta abajo hasta la Sala.
Hasta mediados del siglo XIX, el parque estaba generalmente abierto al público, "y los ciudadanos que toman el aire / con frecuencia van a Hagley Park a reparar", observó un autor local. [21] Sin duda algunos llevaban consigo alguna de las guías turísticas publicadas en la época. Pero debido al vandalismo causado por algunos visitantes, a partir de entonces sólo se permitió el acceso supervisado. [22] El tiempo, el clima y el abandono también fueron pasando factura a lo largo de los años, provocando que algunas características del terreno desaparecieran por completo. Los trabajos de restauración comenzaron hace relativamente poco tiempo, comenzando con el Obelisco de Wychbury en 2011. Más recientemente, se reconstruyó el Puente Palladiano y la vista abrió el valle hasta la Rotonda reparada en su cabecera. [23] Ahora se están volviendo a utilizar los senderos y se están plantando nuevos árboles, en preparación para la reapertura del parque una vez más. [24]
El desarrollo del parque inglés del siglo XVIII fue producto de aquellos educados en los clásicos durante la época de Augusto , hombres cuya imaginación había sido enseñada a interpretar un paisaje a través de los ojos de los poetas latinos y griegos, y también en parte por los paisajes clásicos. de Claude Lorrain y Nicolas Poussin . [25] Aunque en Hagley Hall no se encontraron ejemplos de ninguno de esos pintores, en el salón colgaban paisajes arcadianos de su homólogo barroco posterior, Francesco Zuccarelli , [26] y los visitantes de Hagley ciertamente compararon aspectos del terreno con pinturas de Poussin. El pozo de Jacob le recordó a Horace Walpole "el de la mujer samaritana en un cuadro de Nicolo Poussin", [27] mientras que James Heely encontró en la perspectiva cuesta arriba hacia la Columna del Príncipe "un paisaje que haría honor al lápiz de Poussin: un resplandor inexpresable de lo sublime y lo bello, en toda la plenitud de sus poderes". [28]
Sin embargo, el paisajismo de Hagley Park fue principalmente un proyecto poético. Entre los visitantes se encontraban Alexander Pope, que había desarrollado sus propios terrenos más modestos en Twickenham , y William Shenstone , quien, además de trabajar en su propia propiedad en The Leasowes , ayudó a desarrollar el jardín en el vecino Enville Hall . [29] Otros poetas interesados en el desarrollo de jardines que escribieron homenajes poéticos a Hagley fueron William Mason y Richard Meadowcourt (1695-1760). [30] Otro visitante fue Henrietta Knight, Lady Luxborough, quien, mientras vivió, estuvo en el centro del círculo de poetas paisajistas locales y vino a ver el recién construido "Castillo del Gigante" en 1748. [31]
Lord Lyttelton era él mismo un poeta y erigió monumentos en los terrenos a aquellos poetas a quienes admiraba y consideraba sus amigos: Shenstone, Pope, Thomson, Milton . La inclusión de este último fue un anuncio estético del nuevo gusto por la jardinería paisajística que, evitando la artificialidad europea, se inspiró en la descripción del Edén en el libro cuarto de El paraíso perdido . [32] En su ensayo sobre "La historia del gusto moderno en jardinería" (1780), Horace Walpole elogió la descripción de Milton como "una imagen más cálida y justa del estilo actual que la que Claude Lorrain podría haber pintado en Hagley o Stourhead". ", pasando luego a aplicar las líneas de Milton sobre la gestión del agua a la vista principal del jardín en Hagley
Además, aparecieron líneas de Milton en otros dos sitios del parque. Dentro del Hermitage estaba inscrita la descripción de la "celda cubierta de musgo" a la que se retirará el devoto de la melancolía, tomada de Il Penseroso ; mientras que en Milton's Seat, con su amplia perspectiva sobre el campo, aparecía el pasaje que comenzaba "Estas son tus obras gloriosas, padre del bien" del quinto libro de El paraíso perdido . [34]
William Mason, autor de un ensayo poético sobre El jardín inglés (1772-82), había retomado anteriormente la crítica de la artificialidad (también presente en Milton) en su "Oda a una ninfa del agua" (1758), [35] en particular la forma en que el agua fue forzada a salir de su curso natural y alcanzar la regularidad. Luego, el poema termina con un elogio a la vista del agua de Lyttelton en Hagley como principal ejemplo de naturalidad. Pero incluso antes de que Lyttelton comenzara a trabajar en él en el valle sobre su casa, James Thomson había reconocido sus posibilidades clásicas y lo bautizó.
Esto fue escrito después de su primera visita a Hagley en 1743 y se introdujo al año siguiente en la sección Primavera de su revisión The Seasons . Sólo en 1762 comenzaron las obras del Puente Palladiano, cuando Lyttelton siguió el ejemplo de Thomson incorporando allí la referencia al Valle de Tempe hecha por Catulo.
Se escuchan ecos remotos de la evocación de Thomson en los "arroyos siempre murmurantes y riachuelos tintineantes" del discurso de Richard Meadowcourt a Lyttelton y en el sonido disminuido de "cada riachuelo tintineante" en los "Versos escritos en Hagley el 4 de diciembre" de Anthony Pasquin. , 1788". [37] Pasquin también recordó a los distinguidos visitantes poéticos del lugar, al igual que Mary Leadbeater en su melodiosa canción "En una visita a Hagley Park". [38] Pero estas serían meras distracciones para el romanticismo juvenil de Chauncy Hare Townshend en su "Soneto sobre la visita a Hagley". La admiración ardiente perdona lo que ahora se percibe como el artificio del paisajismo del siglo XVIII y olvida las asociaciones literarias de una época pasada, ya que responde naturalmente a la obra del "Dios de la naturaleza". [39] Pero Townshend sólo se hace eco de las dudas expresadas (aunque de forma más diplomática) por visitantes anteriores. Thomas Maurice exclama
Y James Heely lo sigue con mayor detalle:
No es que quisiera hacer la menor reflexión sobre el encierro de un lugar, repleto de tanta belleza como éste... pero puedo lamentar, por el placer que me proporcionó, que el mismo sabor floral no surgiera ni siquiera de la escena tosca. Precediendo al de la alcoba, que si hubiera tenido efecto, en lugar de los actuales depósitos, se habría levantado (conducido adecuadamente) la escena más deliciosa que las facultades del genio y del gusto pueden ofrecer. [41]
El nombre de otra persona estaba vinculado con Hagley Park, el de Lucy (nacida Fortescue), la primera esposa de George Lyttelton, [42] que murió en 1746, antes del desarrollo principal del parque. Thomson la representa acompañando a su marido en los paseos por el terreno, aunque bajo el poético nombre de Lucinda. [43] La asociación se profundizó con la monodia de Lyttelton "A la memoria de una dama recientemente fallecida", que se encuentra en el terreno al comienzo, y cuya quinta estrofa, que comienza con "Oh, sombras de Hagley, ¿dónde está ahora tu alarde?" fue particularmente admirado. [44] A raíz de ello vinieron referencias al dolor de Lyttelton como la carga de los arroyos de Hagley en la "Oda a una ninfa del agua" de Mason y a su monodia en el poema descriptivo de Maurice. [40]
Los parques privados ingleses que se desarrollaron en el siglo XVIII coincidieron con una conciencia de identidad nacional y confianza en uno mismo. [45] Que Lord Lyttelton, el creador de Hagley, era un patriota dedicado al bien nacional fue un tema desarrollado por varios de los poetas que invocaron el lugar: por Thomson, como uno de los temas que distrajeron la mente de Lyttelton de la apreciación del belleza que lo rodea; por Mason, cuya oda cierra con un elogio a la actuación parlamentaria de Lyttelton; y por James Woodhouse, quien concibe Hagley como un lugar donde el señor patriótico puede retirarse de las vulgares tentaciones de la capital. [46] El poema descriptivo de Maurice data de después de la muerte de Lyttelton y termina con la esperanza patriótica de que Gran Bretaña triunfe contra sus rivales continentales, últimamente aliados contra ella durante la Guerra Revolucionaria Americana . Unos tres años más tarde, en un momento de confianza nacional dañada, el segundo barón Lyttleton encuentra en Hagley un lugar de retiro de las luchas y ambiciones parlamentarias. [47] Aunque los homenajes poéticos al parque continuaron, las glorias pasadas que fueron su inspiración ahora son solo recuerdos. El lugar
se había convertido en una atracción turística.
Algunas guías antiguas del Parque :
52°25′30″N 2°06′50″O / 52.42500°N 2.11389°W / 52.42500; -2.11389
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