Gregor Joseph Werner (28 de enero de 1693 - 3 de marzo de 1766 [1] ) fue un compositor austríaco del período barroco , más conocido por ser el predecesor de Joseph Haydn como maestro de capilla de la familia húngara Esterházy . Pocas de las obras de Werner sobreviven hasta nuestros días, y se lo recuerda principalmente por su problemática relación con Haydn.
Werner nació en Ybbs an der Donau . [1] Trabajó como organista en la abadía de Melk entre 1715 y 1716 o 1721 (fecha desconocida) . [1] Durante la década de 1720 estuvo en Viena, donde pudo haber estudiado con Johann Fux . Werner se casó el 27 de enero de 1727. El 10 de mayo de 1728 asumió el cargo que ocuparía por el resto de su vida, como maestro de capilla en la corte de Esterházy en el castillo de Esterházy en Eisenstadt . [1] El nombramiento "abrió una nueva era para la música" [2] en la corte; anteriormente, había habido siete años de relativa inactividad tras la muerte del príncipe José en 1721; su viuda María Octavia, que actuaba como corregente de su joven hijo Pablo Antón , había instituido economías en el establecimiento musical. [3] Robbins Landon y Jones sugieren que Werner fue contratado por instigación del príncipe, que entonces tenía 17 años. [3]
Werner se puso a trabajar, trayendo nueva música a la corte desde Viena y componiendo prolíficamente. [2] Permaneció a cargo de la institución musical de Esterházy hasta 1761, cuando entró en un período de semi-retiro, limitándose sus responsabilidades a la música sacra . [1] Durante todo este tiempo trabajó para un príncipe que era muy musical: Paul Anton había recibido formación musical de los músicos de la corte, así como de maestros de música importados del extranjero; tocaba el violín y la flauta. [4]
Werner murió en Eisenstadt el 3 de marzo de 1766. [1]
Werner escribió misas a capela en un estricto estilo contrapuntístico , [1] así como música sacra con acompañamiento instrumental y sinfonías . Su obra incluye una serie de veinte oratorios , todos compuestos para su interpretación el Viernes Santo , generalmente en la capilla Esterházy. [5] Jones percibe un estilo bifurcado, con la mayoría de la obra tomando la forma de piezas contrapuntísticas severas y "pesadas", pero una minoría (escritas para ocasiones más ligeras como el Adviento y la Natividad ) que "emplean un idioma claramente casero, invocando elementos de la música folclórica austríaca y de hecho de Europa del Este ". [5] Existen obras de Joseph Haydn en ambos géneros, y pueden haber sido influenciadas por Werner. [5]
Como empleado de la familia Esterházy, Werner publicó poco, pero algunas obras sí se imprimieron. [5] Estas incluyen su conjunto de doce suites orquestales que representan los doce meses del año ( Neuer und sehr curios-Musicalischer Instrumental-Calender ("Nuevo y muy curioso calendario de instrumentos musicales"), [6] que apareció en Augsburgo en 1748. [5] Entre sus alumnos se encontraban ST Kolbel (Kölbel) [1] [7] y el organista de Esterházy Johann Novotný (1718-1765), padre de Franz Nikolaus Novotny (1743-1773). [8] Las partituras y partes autógrafas de Gregor Joseph Werner han encontrado su camino hacia la colección del Országos Széchényi Könyvtár, Budapest, [9] así como en los archivos públicos de Győr , Hungría. [ cita requerida ]
El período de semiretiro de Werner comenzó en 1761, cuando la familia Esterházy contrató al compositor Joseph Haydn, de 29 años, como vicemaestro de capilla. El contrato por el que se contrató a Haydn muestra la lealtad de la familia hacia su anciano sirviente musical al retenerlo, al menos de manera titular, en el puesto más alto de maestro de capilla. Sin embargo, después de este tiempo, las tareas musicales de Werner se limitaron a la música sacra, y Haydn, 39 años más joven que Werner, asumió las tareas principales, con control total sobre los eventos musicales seculares de la casa, incluida la orquesta. [10]
Fue una época de cambios que probablemente no le agradaron a Werner. Su mecenas de toda la vida, Paul Anton, murió en marzo de 1762 y fue sucedido por su hermano menor Nikolaus Esterházy . Nikolaus también era un príncipe muy musical, pero sus intereses (Jones) "estaban con Haydn y el desarrollo de la música instrumental". [5] Haydn recibió inicialmente el mismo salario (400 florines por año) que Werner había recibido durante mucho tiempo, pero en junio de 1762 este se incrementó a 600. [11]
Además, Werner había vivido para ver cómo el tipo de música que componía quedaba obsoleto. Su propia obra enfatizaba las texturas contrapuntísticas de la era barroca , mientras que en 1761 las nuevas formas del período clásico , a menudo con una única melodía sobre una figura de acompañamiento, habían cobrado protagonismo. Jones dice que "se había vuelto demasiado viejo para apreciar la moda en rápido desarrollo de las sinfonías, los cuartetos y las sonatas para teclado, géneros en los que Haydn ya estaba adquiriendo un nombre". [12] Werner expresó su desagrado llamando a Haydn un "G'sanglmacher" (escritor de pequeñas canciones) y "Modehansl" ("seguidor de la moda", literalmente "pequeño Hans de la moda"). [5]
El descontento de Werner llegó a su clímax en octubre de 1765, unos meses antes de su muerte, cuando escribió una carta al príncipe Esterházy denunciando a Haydn por su negligencia en la gestión del establecimiento musical de Esterházy. La carta comienza así:
Me veo obligado a llamar la atención sobre la gran negligencia en la capilla del castillo local, los gastos principescos innecesariamente grandes y la ociosidad de los músicos, cuya principal responsabilidad debe atribuirse al actual director, que les permite a todos salirse con la suya en todo, con tal de recibir el nombre de un buen Heyden [ sic ]: porque, como Dios es mi testigo, las cosas están mucho más desordenadas que si hubiera siete niños alrededor. [13]
Aunque es natural detectar amargura y envidia en la carta de Werner, Jones señala que las críticas bien podrían haber sido legítimas y que la carta produjo una respuesta burocrática útil. Haydn estaba dividido entre servir a los intereses del príncipe en la música secular (principalmente en su palacio en Viena ) y cubrir para el ahora frágil Werner la música de iglesia en la casa familiar en Eisenstadt . El príncipe Nikolaus hizo arreglos para que su administrador Rahier se ocupara de la situación. Rahier (con quien Haydn tenía una relación difícil) emitió un documento oficial [14] que reprendía a Haydn. Sin embargo, también proporcionó una aclaración útil de las responsabilidades de Haydn y designó a un subordinado (Joseph Dietzl) para que asumiera la tarea de realizar un seguimiento de la música y los instrumentos en Eisenstadt. [15]
La reprimenda también llevó a Haydn a comenzar a llevar un borrador de catálogo de todas sus obras (el "Entwurf-Katalog"). [16] En respuesta a un detalle particular de la reprimenda, Haydn comenzó a escribir una gran cantidad de obras en el género favorito del Príncipe en ese momento, el trío baritón . [17]
Werner es hoy un compositor casi olvidado. La Penguin Guide to Recorded Classical Music (2009) no menciona ninguna grabación de sus obras; hay pocas grabaciones disponibles comercialmente. Las fuentes de referencia que se enumeran a continuación tienden a enfatizar la problemática relación de Werner con Haydn por sobre su propia carrera.
La coreógrafa Twyla Tharp utilizó un preludio y fuga de Werner para su danza Give and Take de 1976. [18]
El propio Haydn tenía en alta estima a Werner, cualesquiera que fueran las dificultades personales de ambos. En su vejez (1804), Haydn publicó "seis introducciones y fugas para cuarteto de cuerdas, tomadas de los oratorios de Werner". [1] En la portada se podía leer que las obras habían sido "editadas por su sucesor J. Haydn por su especial estima hacia el famoso maestro". [5]
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