El Volkshalle ("Salón del Pueblo"), también llamado Große Halle ("Gran Salón") o Ruhmeshalle ("Salón de la Gloria"), fue una propuesta para construir un edificio monumental con cúpula en un Berlín reconstruido (rebautizado como Germania ) en la Alemania nazi . El proyecto fue concebido por Adolf Hitler y diseñado por su arquitecto Albert Speer . Ninguna parte del edificio llegó a construirse.
La palabra Volk tuvo una resonancia particular en el pensamiento nazi. El término movimiento völkisch , que puede traducirse al español como "el movimiento del pueblo" o "el movimiento folklórico ", deriva de Volk pero también implica un matiz particularmente racial. Antes de la Primera Guerra Mundial , el pensamiento völkisch había desarrollado una actitud hacia las artes como el Volk alemán ; es decir, a partir de una comunidad aria o nórdica orgánicamente vinculada ( Volksgemeinschaft ), racialmente no contaminada y con sus raíces en el suelo alemán de la Heimat ( patria ).
Del mismo modo que la Domus de Augusto en el Palatino estaba conectada con el Templo de Apolo Palatino , el palacio de Hitler debía estar conectado mediante un criptopórtico a la Volkshalle , que ocupaba todo el lado norte del foro. Este edificio verdaderamente enorme se inspiró, según Speer, [1] en el Panteón de Adriano , que Hitler visitó en privado el 7 de mayo de 1938. Pero el interés y la admiración de Hitler por el Panteón eran anteriores a esta visita, ya que su boceto de la Volkshalle data de aproximadamente 1925. [2] Hermann Giesler registra una conversación que tuvo con Hitler en el invierno de 1939-40, cuando Hitler estaba recordando sus "Impresiones romanas" ( Römische Impressionen ):
Desde el momento en que conocí este edificio –ninguna descripción, imagen o fotografía le hacía justicia– me interesé por su historia […] Por un breve tiempo estuve en este espacio (la rotonda) –¡qué majestuosidad! Contemplé el gran óculo abierto y vi el universo y sentí lo que había dado a este espacio el nombre de Panteón –Dios y el mundo son uno. [3]
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Las impresiones de Hitler sobre el Panteón romano reavivaron cuando el 24 de junio de 1940 realizó un recorrido por edificios seleccionados de París , con los arquitectos alemanes Speer y Giesler y el escultor Arno Breker , incluido el Panteón de París , que parece haberlo decepcionado, registrado independientemente por Giesler [4] y Breker. [5]
El boceto de la Volkshalle entregado por Hitler a Speer muestra un pronaos tradicional a dos aguas sostenido por diez columnas, un bloque intermedio rectangular poco profundo y detrás de él el edificio principal abovedado. [6] Giesler señala que el pronaos del templo en el boceto de Hitler recuerda al Panteón de Adriano y al estilo de Friedrich Gilly o Karl Friedrich Schinkel . [7] Sin embargo, había poco en la elaboración del boceto de Speer que pudiera calificarse de dórico , excepto quizás por los triglifos en el entablamento, [8] sostenidos por las columnas de granito rojo geminadas con sus capiteles de hojas de palma egipcias , previamente empleados por Speer en el pórtico fuera del estudio de Hitler en el lado del jardín de la nueva Cancillería . [6]
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El edificio del monstruo de Speer ( en alemán : Monsterbau ) debía ser el edificio más importante e impresionante de la capital en términos de tamaño y simbolismo. Visualmente debía ser la pieza arquitectónica central de Berlín como capital mundial ( Welthauptstadt ). Sus dimensiones eran tan grandes que empequeñecería cualquier otra estructura de Berlín, incluidas las del eje norte-sur. El óculo de la cúpula del edificio, de 46 metros (151 pies) de diámetro, habría dado cabida a toda la rotonda del Panteón de Adriano y a la cúpula de la Basílica de San Pedro . La cúpula de la Volkshalle debía elevarse desde un enorme podio de granito de 315 por 315 metros (1.033 pies × 1.033 pies) y 74 metros (243 pies) de altura, hasta una altura total incluida de 290 metros (950 pies). El diámetro de la cúpula, de 250 metros (820 pies), iba a ser superado, para gran disgusto de Speer, por el diámetro de la nueva estación de tren abovedada de Giesler en el extremo este del eje este-oeste de Múnich . Iba a ser 15 metros (49 pies) más grande en diámetro que la Volkshalle de Speer . [9]
El parecido entre la Volkshalle y el Panteón es mucho más evidente cuando se comparan sus interiores. El gran nicho de 50 por 28 metros (164 pies × 92 pies) en el extremo norte de la Volkshalle iba a estar revestido con mosaico dorado y encerrar un águila de 24 metros (79 pies) de altura, debajo de la cual se situaba el tribunal de Hitler. Desde aquí se dirigiría a 180.000 oyentes, algunos de pie en la arena redonda central, otros sentados en tres hileras concéntricas de asientos coronados por cien columnas de mármol, de 24 metros (79 pies) de altura, que se elevaban hasta encontrarse con la base del techo artesonado suspendido de vigas de acero revestidas en el exterior con cobre. [10]
Los tres niveles concéntricos de asientos que encierran una arena circular de 140 metros de diámetro no deben nada al Panteón, sino que se parecen a la disposición de los asientos del Palacio de Congresos de Ludwig Ruff en Núremberg, que se inspiró en el Coliseo . [11] Otras características del interior de la Volkshalle están claramente en deuda con el Panteón de Adriano: la cúpula artesonada, la zona de pilares, que aquí es continua, excepto donde flanquea el enorme nicho del lado norte. La segunda zona del Panteón, que consiste en ventanas ciegas con pilastras intermedias , está representada en el edificio de Speer por una zona sobre los pilares que consiste en huecos uniformes, oblongos y poco profundos. La cúpula artesonada descansa sobre esta zona. El diseño y el tamaño de la decoración exterior de esta Volkshalle son todos excepcionales y requieren explicaciones que no se aplican a los salones comunitarios planificados para los foros nazis en otras ciudades alemanas. [12]
Speer notó la naturaleza de templo del edificio abovedado [1], quien supuso que el edificio estaba destinado en última instancia al culto público de Hitler, sus sucesores y el Reich alemán, es decir, debía ser un complejo de templo/palacio dinástico del tipo que Augusto construyó en el Palatino , donde su modesta casa estaba conectada al templo de Apolo . [13]
Las aspiraciones de Hitler a la hegemonía sobre Europa y al establecimiento del Nuevo Orden , que ya se evidenciaban en las características arquitectónicas y decorativas de la nueva Cancillería , se expresan aquí aún más claramente. Los símbolos externos sugieren que la sala abovedada era el lugar donde Hitler, como cosmócrata ( Herr der Welt ), se presentaría ante su Herrenvolk: en la linterna de la cúpula estaba el águila heráldica alemana agarrando el globo terráqueo ( Erdball ). Este simbolismo era bien conocido en la iconografía romana imperial, por ejemplo, la estatua restaurada de Claudio sosteniendo una pelota y un águila en su mano derecha. La gran cúpula, sobre la que descansaba, al igual que el Panteón de Adriano, representaba simbólicamente la bóveda del cielo que abarcaba el imperio de Alemania. El globo terráqueo de la linterna de la cúpula estaba realzado y enfatizado por dos esculturas monumentales de Breker, cada una de 15 metros de altura, que flanqueaban la fachada norte del edificio: en su extremo oeste, Atlas sosteniendo el cielo, y en su extremo este, Tellus sosteniendo la Tierra. Ambas figuras mitológicas fueron elegidas por el propio Hitler. [10] Giesler dice que Speer se equivocó al representar la Volkshalle como un símbolo de la dominación mundial ( Weltherrschaft ). Speer en su entrevista para la revista Playboy afirma:
Hitler creía que, con el paso de los siglos, su enorme salón de actos abovedado adquiriría un gran significado sagrado y se convertiría en un santuario tan importante para el nacionalsocialismo como lo es la Basílica de San Pedro en Roma para el catolicismo romano . Ese tipo de culto estaba en la base de todo el plan.
Sin embargo, Giesler remarcó que Hitler nunca hizo planes para dominar el mundo y que sugerir eso no sólo es una tontería ( Unsinn ) sino una "basura" ( Speerlicher Quatsch ).
La novela Fatherland (Patria), de Robert Harris, se desarrolla en una historia alternativa en la que la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial y en la que se construyó realmente la Volkshalle . Varias de las escenas del libro tienen lugar en ella y sus alrededores. Harris utilizó cuidadosamente los planos de Speer, y el edificio se representa con una altura de 300 m (1000 pies). Como se muestra en el libro, el edificio habría tenido su propio "clima", con la respiración y la transpiración de 150.000 ocupantes precipitándose en la alta cúpula; pero en lugar de considerar esto un problema, la propaganda nazi se jactaría de ello. En un corolario del mundo real de la ficción sobre la Volkshalle , la niebla matinal puede entrar en el inmenso edificio de ensamblaje de vehículos del Centro Espacial Kennedy , lo que lleva a que se observen "nubes" en el interior del edificio. [14]
La Volkshalle aparece en la novela de historia alternativa In the Presence of Mine Enemies de Harry Turtledove , siendo utilizada para el velorio del difunto Führer , Kurt Haldweim.
La imagen de la Volkshalle aparece en el videojuego Wolfenstein: The New Order , en una década de 1960 alternativa en la que (como en la novela Fatherland) la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial.
En la producción televisiva de El hombre en el castillo, se utilizan imágenes generadas por computadora para representar la Volkshalle en una historia alternativa de Berlín . [15] Varias escenas de las temporadas dos a cuatro tienen lugar dentro de varias partes de la Volkshalle . A diferencia de la mayoría de las otras representaciones de la Volkshalle , se mostró que albergaba la oficina y la residencia del Führer .
En la escena final de la obra en vídeo Malka Germania de Yael Bartana, un modelo generado por ordenador de la Volkshalle emerge del lago Wannsee.
"Si hay niebla por la mañana, se acumula y se puede ver la niebla dentro del edificio", dijo Kline cuando se le preguntó si el rumor sobre que el VAB tiene su propio sistema meteorológico es cierto.
"En realidad, no llueve ni se forman nubes dentro del edificio".
52°31′14″N 13°22′19″E / 52.52056, -13.37194