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Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson ( pronunciación francesa: [an lwi ʒiʁɔdɛ də ʁusi tʁijozɔ̃] ; o de Roucy ), también conocida como Anne-Louis Girodet-Trioson o simplemente Girodet (29 de enero de 1767 - 9 de diciembre de 1824), [1 ] fue un pintor francés y alumno de Jacques-Louis David , quien participó en el movimiento romántico temprano al incluir elementos de erotismo en sus pinturas. Girodet es recordado por su estilo preciso y claro y por sus pinturas de miembros de la familia napoleónica.

Carrera temprana

Girodet nació en Montargis . Sus padres murieron cuando él era un adulto joven. El cuidado de su herencia y educación recayó en su tutor, un destacado médico llamado Benoît-François Trioson, " médecin-de-mesdames ", quien más tarde lo adoptó. Los dos hombres permanecieron unidos durante toda su vida y Girodet tomó el apellido Trioson en 1812. [1] En la escuela estudió primero arquitectura y siguió una carrera militar. [2] Pasó al estudio de pintura con un maestro llamado Luquin y luego ingresó en la escuela de Jacques-Louis David . A la edad de 22 años compitió con éxito por el Premio de Roma con un cuadro de la Historia de José y sus hermanos . [2] [3] De 1789 a 1793 vivió en Italia y mientras estuvo en Roma pintó Hipócrates rechazando los presentes de Artajerjes y Endymion-dormant (ahora en el Louvre ), obra que le valió un gran reconocimiento en el Salón de 1793 y aseguró su reputación como pintor destacado de la escuela francesa.

Escena de un diluvio ( Une scène de déluge ), 1806, Louvre , París
El sueño de Endimión ( Le Sommeil d'Endymion o Effet de lune ), 1791, Louvre

Una vez de regreso a Francia, Girodet pintó numerosos retratos, entre ellos algunos de miembros de la familia Bonaparte . En 1806, en competición con las Sabinas de David, expuso su Escena de diluvio (Louvre), que recibió el premio decenal. [1] En 1808 produjo la Reddición de Vienne y Atala au tombeau , una obra que ganó inmensa popularidad, por su afortunada elección del tema –la novela Atala de François-René de Chateaubriand , publicada por primera vez en 1801– y su notable alejamiento de la teatralidad de los modales habituales de Girodet. Volvería a su estilo teatral en La Révolte du Caire (1810). [4]

Vida posterior

Autorretrato de 1824, Museo de Bellas Artes de Orleans
El funeral de Atala ( Funérailles d'Atala o Atala au tombeau ), 1808, Louvre

Girodet fue miembro de la Academia de Pintura y del Instituto de Francia , caballero de la Orden de San Miguel y oficial de la Legión de Honor . [1] Entre sus alumnos se encontraban Hyacinthe Aubry-Lecomte, Augustin Van den Berghe el Joven , François Edouard Bertin , Angélique Bouillet, Alexandre-Marie Colin , Marie Philippe Coupin de la Couperie , Henri Decaisne , Paul-Emile Destouches, Achille Devéria , Eugène Devéria , Savinien Edme Dubourjal, Joseph Ferdinand Lancrenon, Antonin Marie Moine, Jean Jacques François Monanteuil, Henry Bonaventure Monnier , Rosalie Renaudin, Johann Heinrich Richter , François Edme Ricois, Joseph Nicolas Robert-Fleury y Philippe Jacques Van Brée . [5]

A los cuarenta años sus poderes comenzaron a fallar y su hábito de trabajar de noche y otros excesos debilitaron su constitución. En el Salón de 1812 expuso sólo una Tête de Vierge ; en 1819 Pygmalion et Galatée mostraron una nueva disminución de fuerza. En 1824, año en el que realizó sus retratos de Cathelineau y Bonchamps , Girodet murió el 9 de diciembre en París. [4] En una venta de sus efectos después de su muerte, algunos de sus dibujos alcanzaron precios enormes. [1]

Tumba del Père Lachaise

Trabajo publicado póstumamente

Busto del pintor (1827) de Jean-Baptiste Roman , Louvre

Girodet produjo una gran cantidad de ilustraciones, entre las que se pueden citar las de las ediciones Didot de las obras de Virgilio (1798) y Racine (1801-1805). Cincuenta y cuatro de sus diseños para las obras del antiguo poeta griego Anacreonte fueron grabados por M. Châtillon. Girodet dedicó gran parte de su tiempo a la composición literaria. Su poema Le Peintre (más bien una serie de lugares comunes), junto con pobres imitaciones de poetas clásicos y ensayos sobre Le Génie y La Grâce , fueron publicados póstumamente en 1829, con una nota biográfica de su amigo Coupin de la Couperie . Delecluze, en su Louis David et son temps , cuenta también una breve vida de Girodet. [4] [1]

Girodet: Romantic Rebel en el Art Institute of Chicago (2006) fue la primera retrospectiva en Estados Unidos dedicada a las obras de Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson. La exposición reunió más de 100 obras fundamentales (alrededor de 60 pinturas y 40 dibujos) que demostraron el alcance del artista como pintor y dibujante. [6]

Análisis de las obras.

Girodet se formó en el estilo neoclásico de su maestro, Jacques-Louis David , visto en su tratamiento del cuerpo desnudo masculino y su referencia a modelos del Renacimiento y la antigüedad clásica . Sin embargo, también se desvió de este estilo en varios aspectos. Las peculiaridades que marcan la posición de Girodet como heraldo del movimiento romántico ya son evidentes en su Sueño de Endimión (1791, también llamado Effet de lune o "efecto de la luna"). [4] Aunque el tema y la pose están inspirados en precedentes clásicos, la iluminación difusa de Girodet es más teatral y atmosférica. También es digna de mención la representación andrógina del pastor dormido Endimión. [7] Estos primeros efectos románticos fueron aún más notables en su Ossian , exhibido en 1802. Girodet retrató a soldados napoleónicos recientemente asesinados siendo recibidos en Valhalla por el bardo ficticio Ossian. La pintura llama la atención por la inclusión de meteoros fosforescentes, luminosidad vaporosa y protagonistas espectrales. [8]

La misma combinación de elementos clásicos y románticos caracteriza la Dánae (1799) de Girodet y sus Quatre Saisons, ejecutadas para el rey de España (repetidas para Compiègne), y se muestra de manera ridícula en su Fingal ( colección Leuchtenberg , San Petersburgo). ejecutado para Napoleón en 1802. Aquí se puede ver a Girodet combinando aspectos de su formación clásica y educación tradicional con nuevas tendencias literarias, espectáculos científicos populares y un interés consumado por lo extraño y extraño. De esta manera, su obra anuncia el surgimiento de una estética romántica que valora la individualidad, la expresión y la imaginación por encima de la adhesión a los precedentes académicos clásicos.

Galería

Ver también

Referencias

  1. ^ abcdef largo, George. (1851) Suplemento de la Penny Cyclopædia de la Sociedad para la Difusión del Conocimiento Útil , C. Knight.
  2. ^ ab Polet, Jean-Claude. (1992) Patrimoine littéraire européen , Universidad De Boeck. 730 páginas. ISBN  2-8041-1526-7 .
  3. ^ Diablos, Johann Georg. (1860) Enciclopedia iconográfica de la ciencia , D. Appleton y compañía.
  4. ^ abcd  Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Girodet de Roussy, Ana Luisa". Enciclopedia Británica . vol. 12 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 48.
  5. ^ Anne Louis Girodet-Trioson en el RKD
  6. ^ "Girodet: rebelde romántico". Instituto de Arte de Chicago . Archivado desde el original el 23 de julio de 2006 . Consultado el 19 de julio de 2006 .
  7. ^ Pequeños, James (1996). "Creando problemas a la historia del arte: el extraño caso de Girodet". Revista de Arte . 55 (4): 20–27. doi :10.2307/777650. JSTOR  777650.
  8. ^ O'Rourke, Stephanie (2018). "Cuerpos galvanizados de Girodet". Historia del Arte . 41 (5): 868–893. doi :10.1111/1467-8365.12401. hdl : 10023/21061 . S2CID  192721947.

Otras lecturas

enlaces externos

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