Giovanni Lanfranco (26 de enero de 1582 - 30 de noviembre de 1647) [1] fue un pintor barroco italiano .
Giovanni Gaspare Lanfranco nació en Parma , tercer hijo de Stefano y Cornelia Lanfranchi, y fue colocado como paje en la casa del conde Orazio Scotti. Su talento para el dibujo le permitió comenzar un aprendizaje con el artista boloñés Agostino Carracci , hermano de Annibale Carracci , trabajando junto a su compatriota parmesano Sisto Badalocchio en los palacios locales de Farnese. Cuando Agostino murió en 1602, ambos jóvenes artistas se trasladaron al gran y destacado taller romano de Annibale, que entonces estaba involucrado en el trabajo en la Galleria Farnese en el techo de la galería del Palazzo Farnese . [2] Se considera que Lanfranco contribuyó al panel de Polifemo y Galatea (réplica en la Galería Doria) y algunas obras menores en la sala.
Posteriormente, cuando técnicamente todavía era miembro del estudio Carracci de Carracci, Lanfranco, junto con Guido Reni y Francesco Albani , pintó frescos en la Capilla Herrera (San Diego) en San Giacomo degli Spagnoli (1602-1607). También participó en la decoración al fresco de San Gregorio Magno y de la Cappella Paolina de Santa Maria Maggiore .
En 1605, Lanfranco ya conseguía algunos encargos independientes; por ejemplo, contribuyó con pinturas para el Camerino degli Eremiti en el Palazzetto Farnese (también conocido como Casino della Morte), antaño un edificio bajo en la Via Giulia, adyacente a la iglesia de Santa Maria dell'Orazione e Morte . El camerino había sido construido por el cardenal Odoardo Farnese , junto a su palacio y jardines, y fue destruido en 1734 para permitir la construcción de la mencionada iglesia. De los lienzos y frescos de Domenichino , Girolamo Pulzone, Paul Bril y Lanfranco, algunos se conservan en la nueva iglesia. Entre otras obras, Lanfranco contribuyó a esta serie, la excéntrica Traslación de la Magdalena . [3]
Tras la muerte de Annibale Carracci en 1609, y con la escuela de pintura emiliana temporalmente en desgracia, Lanfranco regresó a su Parma natal durante dos años. Allí conoció a Bartolomeo Schedoni y pintó el retablo de la iglesia de Ognissanti . [4] Lanfranco también produjo pinturas y retablos en Orvieto , Vallerano , Leonessa y Fermo .
Tras su regreso a Roma en 1612, Lanfranco compitió con otros estudiantes y ayudantes de Carracci —entre ellos Reni, Albani y Domenichino— por el mecenazgo romano. Sin embargo, Reni pronto se marcharía a Nápoles y luego a Bolonia. Durante las décadas siguientes en Roma, hasta la década de 1620, Lanfranco y Domenichino se enzarzaron en una rivalidad por los principales encargos de frescos. Una medida de la competencia se puede medir por la acusación pública de Lanfranco, no del todo infundada, de que Domenichino había plagiado a Agostino Carracci en su pintura de la Confesión de San Jerónimo , ahora en el Vaticano .
A diferencia de Domenichino, Lanfranco era bastante ecléctico en términos de estilo, pero prefería un enfoque visionario y teatral adecuado para las pinturas del techo que ganaron popularidad a principios del siglo XVII. Sus obras sugieren cierta influencia de la obra tardía de Ludovico Carracci , primo de Agostino y Annibale, y posiblemente de Caravaggio, como, por ejemplo, en el retablo que representa la Inspiración de San Lucas en Piacenza (1611), aunque la importancia estilística de Caravaggio para Lanfranco ha sido discutida. En otras obras, asimiló y adaptó el estilo de su compatriota y predecesor del siglo XVI, Antonio Correggio , como en su Adoración de los pastores pintada antes de 1608 para el marqués Clemente Sannesi y su hermano, el cardenal Jacopo. [ cita requerida ]
El estudio de Lanfranco se volvió muy activo, pintando frescos en el Palazzo Mattei y decorando la Capilla Buongiovanni en Sant'Agostino (1616), que incluye una Asunción correggesca, junto con pinturas de caballete. Su Anunciación (1615) en San Carlo ai Catinari se considera una de sus mejores obras. Pronto, Lanfranco se convirtió en el pintor preeminente del círculo del Papa Pablo V. Pintó frescos para el Palazzo Costaguti y un gran fresco en cuadratura en el techo de la Villa Borghese , Los dioses del Olimpo o también llamado Consejo de los Dioses .
Al año siguiente, Lanfranco decoró junto con Agostino Tassi y Carlo Saraceni la Sala de' Corazzieri y la Sala Regia del Palacio del Quirinal . Su Presentación en el Templo tiene el estilo soleado de Carraci. En 1622, pintó el Éxtasis de Santa Margarita de Cortona (Galleria Platina, Palacio Pitti , Florencia) como retablo para Santa Maria Nuova en Cortona , donde Margarita vivió y murió. [5] La pintura bien podría haber inspirado la pose de la famosa Santa Teresa en éxtasis de Bernini . En 1623-1624, decoró la Capilla Sacchetti en San Giovanni dei Fiorentini [6] en Roma.
Mientras que el sucesor de Pablo V, Gregorio XV , prefería las obras de Guercino y Domenichino, Lanfranco recibió encargos para la Capilla del Crucifijo en Santa Maria in Vallicella . Sin embargo, la obra maestra más importante de Lanfranco, y una de las principales decoraciones al fresco de la iglesia de finales de la década de 1620, fue su Asunción de la Virgen pintada al fresco en la cúpula de Sant'Andrea della Valle . [2] Completada en 1627 en perspectiva sotto in su , la abarrotada disposición de figuras es un hito en la pintura barroca con una coloración dorada brillante y energía. Lanfranco estuvo influenciado por la decoración pionera de Correggio del Duomo di Parma .
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Urbano VIII le encargó un gran fresco que representa a San Pedro caminando sobre las aguas (1628, ahora fragmentario), por el que Lanfranco obtuvo el título de Caballero de la Orden de Cristo. En 1631, Lanfranco fue nombrado Príncipe ( Principe ) de la Academia de San Lucas , el gremio de artistas de Roma. También hay un fresco de Giovanni Lanfranco sobre el monumento del Papa Clemente VIII en Santa Maria Maggiore en (Roma).
Entre 1634 y 1646, Lanfranco comenzó a decorar la cúpula y las pechinas de la iglesia jesuita del Gesù Nuovo en Nápoles en 1634-1637. En 1637-1638, pintó frescos en la nave y el coro de la Cartuja de San Martino . A esto le siguió la decoración de los Santi Apostoli en 1638-1646 y la cúpula de la Cappella de San Gennaro en la Catedral de Nápoles . [2] Estas obras vigorizarían los esfuerzos de los pintores napolitanos de gran estilo de la segunda mitad del siglo XVII: Preti , Giordano y Solimena . [7] Murió en Roma en 1647, donde su última obra fue el ábside de San Carlo ai Catinari .
Lanfranco fue un alumno versátil y ecléctico de los Carracci, y continuó su tradición con un estilo dramático en comparación con el a menudo comedido Domenichino, que imitó principalmente el estilo grandioso de Annibale. Lanfranco exploró nuevos estilos, unió tradiciones, pintó tanto en estilos manieristas como barrocos, utilizando una paleta tenebrista y colorista. Entre sus alumnos se encontraba Giacinto Brandi . [8]
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Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Herbermann, Charles, ed. (1913). "Giovanni Lanfranco". Enciclopedia Católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
