Godzilla ataca de nuevo ( en japonés :ゴジラの逆襲, Hepburn : Gojira no Gyakushū , literalmente ' El contraataque de Godzilla ' ) es una película japonesa de kaiju de 1955 dirigida por Motoyoshi Oda , con efectos especiales de Eiji Tsuburaya . Producida y distribuida por Toho Co., Ltd. , es la segunda película de la franquicia Godzilla , y una secuela de Godzilla (1954). La película está protagonizada por Hiroshi Koizumi , Setsuko Wakayama, Minoru Chiaki y Takashi Shimura , con Haruo Nakajima como Godzilla y Katsumi Tezuka como Anguirus . En la película, Japón lucha por sobrevivir al regreso de Godzilla, así como a su destructiva batalla contra su antiguo enemigo Anguirus.
El productor ejecutivo Iwao Mori le ordenó al productor Tomoyuki Tanaka que comenzara de inmediato la producción de una segunda película de Godzilla , por temor a perder el impulso del éxito de la primera película . Oda fue elegido para dirigir la película ya que Ishirō Honda estaba ocupado dirigiendo Lovetide . [4]
Godzilla Raids Again se estrenó en cines en Japón el 24 de abril de 1955. Una versión reeditada y doblada al inglés se estrenó en cines en los Estados Unidos el 2 de junio de 1959, por Warner Bros. Pictures , bajo el título Gigantis, the Fire Monster .
La película fue seguida por King Kong vs. Godzilla , estrenada el 11 de agosto de 1962.
Shoichi Tsukioka, un piloto que trabaja para Kaiyo Fishing, Inc., guía un barco pesquero hacia un banco de bonitos . Koji Kobayashi, otro piloto, tiene problemas con el motor y realiza un aterrizaje de emergencia en la isla de Iwato. Tsukioka es enviado a rescatar a Kobayashi, pero ambos se encuentran con dos monstruos dinosaurios gigantes enzarzados en una batalla: Godzilla y un nuevo monstruo cuadrúpedo. Los pilotos escapan mientras los monstruos caen al mar.
Tsukioka y Kobayashi van a Osaka para ayudar al Dr. Yamane y a las autoridades a investigar el encuentro. El nuevo monstruo es identificado como un Ankylosaurus y se llama Anguirus . El Dr. Yamane muestra a las autoridades imágenes del primer ataque de Godzilla y señala que fue asesinado por el Destructor de Oxígeno, pero su inventor murió, y que no quedan contramedidas probadas contra Godzilla. El Dr. Yamane sugiere emitir un apagón y usar bengalas para atraer a Godzilla debido a que el primer Godzilla era sensible a la luz.
La novia de Tsukioka, Hidemi, le expresa su preocupación por Osaka y él le revela que pensó en ella cuando pensó que podría morir en la isla de Iwato. Observan cómo la Fuerza Aérea de Autodefensa de Japón (JASDF) despega para encontrar a Godzilla, pero los científicos señalan que puede resultar difícil debido a la posibilidad de que Godzilla se esconda en cuevas dentro del lecho marino. Más tarde, Godzilla es visto dirigiéndose al canal Kii entre Shikoku y la prefectura de Wakayama . Yamaji, el jefe de Tsukioka y el padre de Hidemi, señala que si Godzilla causa estragos en esas aguas, su empresa pesquera perderá valiosos caladeros y supondrá un duro golpe para la producción.
Más tarde, se emite una alerta para la región de Osaka cuando Godzilla cambia de rumbo hacia la bahía de Osaka . Las Fuerzas de Autodefensa de Japón (JSDF) cortan las luces de la ciudad y atraen a Godzilla con bengalas. Tsukioka deja a Hidemi en su casa por seguridad y se va con Kobayashi para encontrarse con Yamaji en su fábrica de conservas. Los convictos escapan de su transporte y conducen a la policía a una persecución que termina con algunos convictos estrellándose contra una refinería de petróleo, lo que provoca una explosión, mientras que otros convictos escapan a Osaka. La explosión atrae a Godzilla de regreso a Osaka, lo que obliga a la JSDF a atacarla. Atraído por las bengalas, Anguirus emerge y se enfrenta a Godzilla. Los monstruos luchan por toda la ciudad, destruyendo la fábrica de conservas de Yamaji y matando a los convictos en el proceso. Godzilla mata a Anguirus y regresa al mar después de quemar el cuerpo con su aliento atómico.
Después de los acontecimientos, Yamaji traslada las operaciones a Hokkaido para aprovechar al máximo las pesquerías y la fábrica de conservas, y también envía a Kobayashi para guiar a los barcos pesqueros. Durante una cena de empresa, Tsukioka se reúne con Tajima, un amigo de la universidad y de la guerra. Kobayashi le insinúa a Hidemi que se ha enamorado de cierta mujer. La cena se ve interrumpida por la noticia de que Godzilla hundió un barco. A la mañana siguiente, Tsukioka ayuda a la JASDF a buscar a Godzilla y rastrea su ubicación en la isla Kamiko. Kobayashi se va para ayudar a Tsukioka, pero deja su cuaderno. Hidemi echa un vistazo al cuaderno y descubre una foto de ella dentro.
Kobayashi intenta evitar que Godzilla escape, pero es alcanzado por el aliento atómico de Godzilla y se estrella contra la cima de la montaña, matándolo. El choque crea una pequeña avalancha que envuelve a Godzilla, inspirando a la JASDF a enterrarlo con una avalancha más grande. Debido a que carecen de potencia de fuego, la JASDF regresa a la base para recargar misiles y Tajima acepta de mala gana la solicitud de Tsukioka de llevárselo. La JSDF crea un muro de fuego para bloquear el escape de Godzilla, mientras que la JASDF desencadena avalanchas haciendo estallar las cimas de las montañas. Godzilla exhala un último aliento atómico antes de ser enterrado por completo por la última avalancha desencadenada por Tsukioka. Aliviado, Tsukioka le hace saber al espíritu de Kobayashi que finalmente han derrotado a Godzilla.
Elenco tomado de Japan's Favorite Mon-star , [6] excepto donde se cite lo contrario.
Personal tomado de Mon-star favorito de Japón . [6]
"Lo creas o no, no teníamos planes para una secuela y esperábamos ingenuamente que el final de Godzilla coincidiera con el final de las pruebas nucleares".
— Ishirō Honda sobre las intenciones iniciales de Toho. [5]
Unas semanas después del estreno de Godzilla en noviembre de 1954, se celebró una fiesta de bienvenida para el productor ejecutivo Iwao Mori. Durante la fiesta, Mori le encargó al productor Tomoyuki Tanaka que produjera una secuela, debido a que Mori estaba satisfecho con los resultados de taquilla de la primera película. [7]
Ishirō Honda , director de la primera película de Godzilla , no estaba disponible para volver a dirigir la secuela debido a que dirigía Lovetide en ese momento. [4] Las publicaciones japonesas indicaron que Tanaka contrató a Motoyoshi Oda para dirigir la película, en lugar de esperar a Honda, debido a que Mori temía perder el impulso del éxito de la primera película de Godzilla . [4] Los historiadores de cine Steve Ryfle y David Kalat dedujeron que Oda fue elegido para dirigir debido a su experiencia con películas impulsadas por los efectos como Eagle of the Pacific y su última película, The Invisible Avenger . [4] [8] Kalat agregó que Oda era un director que se contentaba con aceptar asignaciones de nivel B, afirmando que "poner a un hombre así a cargo de la secuela de Godzilla en ese momento fue una clara señal de intención: esto iba a ser un centro de ganancias rápidas, no una indulgencia artística". [8]
El guionista Takeo Murata originalmente quería mostrar una escena de caos y saqueo en medio de la batalla de monstruos, pero las limitaciones de tiempo y presupuesto lo obligaron a abandonar esta idea. [9] El libro de dinosaurios de Edwin H. Colbert se utilizó durante la escena de la conferencia de la película. [10]
Los efectos especiales de la película fueron dirigidos por Eiji Tsuburaya. [5] Algunas de las secuencias de efectos se filmaron a una velocidad más lenta, 18 cuadros por segundo. Se configuraron tres cámaras para capturar las secuencias de efectos. Dos cámaras se configuraron a alta velocidad, mientras que la tercera se dejó indirectamente a velocidad lenta. A pesar del error, Tsuburaya sintió que la secuencia a velocidad lenta era utilizable y desde entonces, utilizó diferentes velocidades de cámara para diferentes escenas. Algunas publicaciones japonesas identificaron a Yoichi Manoda como el camarógrafo que accidentalmente dejó la tercera cámara a velocidad lenta, mientras que otras identificaron a Koichi Takano como el culpable. [12]
Haruo Nakajima interpretó a Godzilla y Katsumi Tezuka interpretó a Anguirus, respectivamente. Nakajima y Tezuka pudieron moverse con mayor fluidez en los trajes debido a que estos estaban hechos de materiales más livianos, además de ser moldeados a partir de moldes de yeso para adaptarse al físico de los intérpretes del traje. Para Godzilla, el nuevo diseño fue esculpido por Teizo Toshimitsu. El traje de Godzilla se construyó con una base de tela sobre la que se aplicó látex. Se construyó un motor en la cabeza para mover los ojos y la boca, con las baterías construidas en la base de la cola. Debido a esto, Nakajima sentía incomodidad cada vez que saltaba dentro del traje. Para Anguirus, Tezuka tuvo que gatear de rodillas con la planta de los pies expuesta. El equipo de efectos ocultó esto colocando árboles, edificios y otros obstáculos en primer plano y filmando desde ciertos ángulos que ocultaban las patas traseras. [12]
Se construyeron marionetas de mano para tomas de cerca. La marioneta de Godzilla tenía un spray incorporado para representar el aliento atómico. Algunas de las batallas de monstruos fueron fotografiadas desde ángulos bajos para enfatizar el tamaño y la escala. El set en miniatura de Osaka fue construido en el entonces nuevo estudio de sonido No. 8 de Toho, lo que permitió al equipo de efectos más espacio para trabajar. La miniatura del castillo de Osaka no se derrumbó como estaba planeado. Se conectaron cables al castillo que corrían debajo de la plataforma. Debido a la construcción pesada, el modelo no se derrumbó incluso cuando los actores de traje chocaron contra él mientras los miembros del equipo tiraban de los cables. Tsuburaya ordenó "cortar", pero los miembros del equipo no lo escucharon y el modelo del castillo se derrumbó cuando la cámara no estaba grabando. Debido a esto, el modelo tuvo que ser parcialmente reconstruido. La batalla de la isla de hielo se filmó parcialmente en un set al aire libre. Para enterrar a Godzilla en hielo, se tomó prestada una máquina de hielo de la pista de patinaje de Tokio. [9]
Para la escena de apertura, Nakajima y Tezuka tuvieron que estar con los trajes puestos mientras caían en picado al agua para evitar que los trajes flotaran tras el impacto. Varios manipuladores estaban en el set para evitar que Nakajima y Tezuka se ahogaran. [13] Se construyó un accesorio de Godzilla equipado con un motor de cuerda para que caminara durante las escenas de la isla de hielo, sin embargo, el accesorio funcionó mal y se filmó en una posición estacionaria. [14] Se agregó nieve real para el set de la isla de hielo. [15] Varias tomas de Godzilla reaccionando a las explosiones del cañón de hielo se filmaron al aire libre para evitar filmar el techo del set del estudio. [16]
Godzilla Raids Again fue distribuida en cines en Japón por Toho el 24 de abril de 1955. [1] La película generó 8,3 millones de entradas, menos de lo que atrajo la primera película de Godzilla , pero aún así se consideró un negocio moderado. La película generó poco entusiasmo del público, la prensa y el personal de Toho. Tanaka admitió más tarde que el equipo tuvo poco tiempo para prepararse y difícilmente considera que la película sea un éxito. [9] La versión japonesa se estrenó en cines de habla japonesa en los Estados Unidos antes de la versión estadounidense alterada. [1] La película fue la cuarta película más taquillera del año de Toho a nivel nacional y el décimo estreno japonés más taquillero a nivel nacional. [1]
Una versión doblada al inglés reeditada titulada Gigantis, the Fire Monster fue estrenada en cines en los Estados Unidos por Warner Bros. Pictures el 21 de mayo de 1959, donde se proyectó como película doble junto con Teenagers from Outer Space . [1] Algunos autocines combinaron la película con Rodan . [17]
Los derechos norteamericanos de la película fueron adquiridos por Harry Rybnick, Richard Kay, Edward Barison, Paul Schreibman y Edmund Goldman, los mismos productores que adquirieron los derechos de Godzilla y la estrenaron como Godzilla, King of the Monsters!. En lugar de doblar la película, los productores primero planearon producir una nueva película titulada The Volcano Monsters , mientras utilizaban el metraje de efectos de la película japonesa original. [18] Los productores anunciaron en Variety que se esperaba que el rodaje comenzara el 17 de junio de 1957. [19] Rybnick contrató a Ib Melchior y Edwin Watson para escribir el guion. [18]
Melchior y Watson pasaron horas viendo la versión japonesa en una Moviola para construir una historia estadounidense en torno a las imágenes y anotar imágenes de los monstruos, la movilización militar, las multitudes huyendo y los aviones volando y atacando. El dúo completó un guion de 129 páginas, fechado el 7 de mayo de 1957, con instrucciones para el editor sobre dónde se utilizarían las imágenes japonesas. En su guion, Godzilla y Anguirus fueron reemplazados por dinosaurios, y Godzilla fue identificado como un Tyrannosaurus hembra. Se eliminaron todas las tomas de Godzilla usando su aliento atómico, para ser reemplazadas por nuevas imágenes de Godzilla golpeando con sus garras a los aviones. Se incluirían escenas de pánico, desastre y movilización militar de los noticieros entre las imágenes de los monstruos japoneses. El apagón se reescribió para significar que los monstruos destruyeron una planta de energía. Las nuevas imágenes de efectos se filmarían en el estudio de efectos especiales de Howard A. Anderson. [20]
Toho aprobó la idea y a principios de 1957 envió los trajes de Godzilla y Anguirus a Los Ángeles para fotografías adicionales. [11] Mientras filmaban La invasión de los hombres del platillo , Bob Burns III y Paul Blaisdell recordaron haber tropezado con dos cajas que contenían los trajes de Godzilla y Anguirus. Burns recuerda que los trajes estaban hechos de goma sobre lona y ya habían sido utilizados debido a quemaduras y daños importantes. Howard A. Anderson Jr. le dijo a Burns que los habían recibido recientemente en ese momento y que estaban destinados a "filmar algunos insertos". [21]
Rybnick y Barison inicialmente llegaron a un acuerdo con AB-PT Pictures Corp. para cofinanciar la película, pero la compañía cerró en 1957. [18] Schreibman, Goldman y el entonces nuevo financista Newton P. Jacobs decidieron doblar la película en su lugar. Hugo Grimaldi fue contratado para supervisar el doblaje y la edición de la película. [22] La música original de Masaru Sato fue reemplazada (a excepción de un par de pistas) con música de archivo de varias bibliotecas, incluida la biblioteca MUTEL, así como música de películas como Kronos (1957), Project Moonbase (1958) y The Deerslayer (1957). [23] El rugido de Godzilla fue reemplazado en gran parte por el rugido de Anguirus. Esta versión tenía el título provisional de Godzilla Raids Again , pero se cambió a Gigantis, the Fire Monster en su lanzamiento. [22] Schreibman se atribuyó todo el mérito por cambiar el nombre de Godzilla a Gigantis, lo que fue un intento de convencer al público de que "Gigantis" era un monstruo completamente nuevo, afirmando: "Lo llamamos 'Gigantis' porque no queríamos que se confundiera con 'Godzilla' [que claramente había sido asesinado irreparablemente por el oxigenador]". En un momento, Schreibman dijo incorrectamente a los periodistas que la película japonesa original se llamaba Angirus . [24]
La película fue doblada en Ryder Sound Services en Nueva York y contó con las voces de Keye Luke , Paul Frees y George Takei . [25] El diálogo en inglés se basó en una interpretación libre, en lugar de una traducción precisa, del diálogo japonés original. [26] El crédito por el guion del diálogo en inglés no se había revelado desde el lanzamiento de la película. [27] Según Takei, la palabra "aceite de plátano" fue creada por el director del doblaje debido a que tenía dificultades para encontrar una palabra que coincidiera con el movimiento de labios de la palabra japonesa original "bakayaro". [28] Takei afirmó que la gente se rió durante la grabación debido a que la palabra era una expresión obsoleta. [29] La versión en inglés utiliza material de archivo de varias películas, como Unknown Island y la primera película de Godzilla , así como noticieros, material militar, el programa espacial y películas educativas. [30] [31]
Antes del estreno de la película, Schreibman se acercó a Bill Foreman (entonces presidente de Pacific Theaters) y lo convenció de comprar los derechos de exhibición en cines y televisión tanto de Gigantis como de Teenagers from Outer Space y ayudó a Foreman a vender los derechos de exhibición en cines a Warner Bros. Según el acuerdo, Foreman acordó mostrar ambas películas en todos sus cines mientras que Warner Bros. distribuiría las películas a otros cines y se le otorgaron los derechos de exhibición en cines estadounidenses y latinoamericanos de ambas películas durante cuatro años. [22]
Después de que la película volviera a manos de Foreman y su abogado Harry B. Swerdlow (quien se convirtió en el propietario designado de ambas películas porque Foreman no quería que su nombre apareciera en los avisos de derechos de autor), no persiguieron ningún interés en seguir vendiendo los derechos de televisión, lo que resultó en que Gigantis, el Monstruo de Fuego, desapareciera de los cines y la televisión estadounidenses durante dos décadas hasta que los derechos volvieron a manos de Toho a mediados de la década de 1980. [22]
En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene un índice de aprobación del 64% basado en 11 reseñas, con una calificación promedio de 5.00/10. [32]
Según las reseñas contemporáneas en los Estados Unidos, Joe R. Patrick del Des Moines Tribune describió la película como "amateur", encontrando que la actuación se "limita principalmente a las expresiones faciales, en primeros planos cerrados" y que la película "sufre sobre todo de estar doblada al inglés". La reseña elogió la animación de los monstruos como "a veces muy buena, otras veces pobre", y concluyó que la película no estaba tan bien hecha como su película doble, Rodan . [33] Donald Willis de Variety declaró que la película era "inepta y tediosa", pero declaró que el trabajo en miniatura era "notablemente bueno", específicamente que las escenas del "animal parecido a un dinosaurio abriéndose paso a través de casas, tráfico y cables de alta tensión son interesantes y emocionantes". [34]
El crítico de cine Glenn Erickson escribió en DVD Talk que la película era una "secuela poco apreciada y llena de acción de la original", y que aunque "la trama humana [...] es una serie de escenas olvidables sobre dos pilotos y sus novias, material tan mal organizado que es difícil de recordar", el "diseño y la ejecución de las batallas de monstruos es bastante emocionante [con] escenas de batalla maravillosamente dinámicas con excelentes superposiciones ópticas". [35] Escribiendo para AllMovie , el crítico Bruce Eder señaló que aunque "[h]ay elementos interesantes en esta película, pocos [...] se exploran adecuadamente en el guion bastante descuidado", que "nunca llegamos lo suficientemente adentro [de los personajes] para aprovechar el material temático", y que "los efectos especiales más pobres, más una banda sonora indiferente, hicieron que la película fuera considerablemente menos que su predecesora". [36] Una reseña en TV Guide describió la película como una "secuela tibia" y "estrictamente de segunda categoría, carente tanto del drama de la primera película como del estilo tonto de las entregas posteriores". [37]
Ishirō Honda (director de la anterior película de Godzilla ) señaló que las críticas de Godzilla Raids Again fueron más positivas en comparación con la película anterior, afirmando que los medios consideraban "estúpido" que un director añadiera "ideas o temas" a una película de ciencia ficción, comentó: "Por eso creo que la primera Godzilla solo se consideró una película 'extraña'. Probablemente por eso les gustó mucho más la segunda película". [38] El historiador de cine Steve Ryfle señaló que algunos escritores sentían que mientras Godzilla (1954) era una metáfora del bombardeo de Hiroshima, Godzilla Raids Again sirve como metáfora del bombardeo de Nagasaki. Ryfle señaló que la escena de Hidemi mirando las llamas de los ataques de Osaka tiene paralelismos con la imagen de una nube en forma de hongo. [39]
En 1982, la versión japonesa fue lanzada en VHS en Japón por Toho. En 1986, Toho lanzó la película en LaserDisc. En 1991, Toho reeditó la película en VHS. En 1993, Toho lanzó un nuevo master de la película en LaserDisc. En 2001, Toho lanzó la película en DVD. En 2005, Toho incluyó la película en el Godzilla Final Box DVD Set. En 2014, Toho lanzó la película en Blu-ray. [40]
En 2008, Toho remasterizó la película en alta definición y la estrenó en el canal japonés de especialidades cinematográficas, junto con el resto de las películas de Godzilla también remasterizadas en HD. [41]
En 1989, Video Treasures lanzó la versión estadounidense en EP y LP VHS en Estados Unidos y Canadá. [42] En 2007, Classic Media y Sony BMG Home Entertainment lanzaron las versiones japonesa y estadounidense en DVD en Estados Unidos y Canadá. Las características especiales incluyen un comentario de audio de Steve Ryfle, un featurette titulado The Art of Suit Acting de Ed Godziszewski y Bill Gudmundson, y una presentación de diapositivas de los carteles de la película. Por pedido de Toho, la tarjeta de título original de Gigantis, el monstruo de fuego fue reemplazada por una nueva tarjeta de título que mostraba el título oficial en inglés de la película. [43] [44]
En 2017, Janus Films y The Criterion Collection adquirieron la película, así como otros títulos de Godzilla, para transmitirlos en Starz y FilmStruck . [45] En 2019, la versión japonesa se incluyó como parte de una caja de Blu-ray lanzada por The Criterion Collection, que incluye las 15 películas de la era Shōwa de la franquicia . [46] En mayo de 2020, la versión japonesa estuvo disponible en HBO Max tras su lanzamiento. [47]
La película fue seguida por King Kong vs. Godzilla , estrenada el 11 de agosto de 1962. [48] Godzilla Raids Again introdujo la fórmula de monstruo contra monstruo que se volvería prominente y sinónimo de la franquicia. [49] Después del estreno de la película, Toho presentó a Anguirus en varios multimedia (ver Apariciones ). El guionista Shigeru Kayama también escribiría la novelización de Godzilla Raids Again , que fue traducida al inglés por Jeffrey Angles y, junto con la novela corta de Kayama para Godzilla (1954), publicada en 2023. [50]
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