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Gillis van Coninxloo (hoy también conocido como Gillis van Coninxloo II , pero anteriormente conocido como Gillis van Coninxloo III ) (24 de enero de 1544 - enero de 1607) fue un pintor de paisajes flamenco que desempeñó un papel importante en el desarrollo del arte paisajístico del norte a principios del siglo XVII. Pasó los últimos 20 años de su vida en el extranjero, primero en Alemania y más tarde en la República Holandesa . [1]
Nació en Amberes y estudió con Pieter Coecke van Aelst , Lenaert Kroes y Gillis Mostaert . Viajó por Francia después de completar su formación. Se convirtió en miembro del gremio de San Lucas de Amberes en 1570 y trabajó en Amberes hasta 1585, cuando Amberes cayó en manos de los españoles. Se fue primero a Middelburg y luego en 1587 a Frankenthal , donde estuvo activo hasta 1595. Luego se mudó a Ámsterdam, donde murió en 1607. [1]
Tuvo muchos alumnos, entre ellos Pieter Brueghel el Joven , Govert Govertsz van Arnhem, Willem van den Bundel , Gillis van Coninxloo III, Jonas van Merle, Hercules Seghers y Jacques van der Wijen. [1]
Coninxloo es considerado uno de los paisajistas flamencos más importantes de finales del siglo XVII. Ejerció una fuerte influencia sobre Jan Brueghel el Viejo , Pieter Schoubroeck , Roelandt Savery y otros paisajistas flamencos y holandeses de este período.
Sus primeros paisajes eran a menudo versiones manieristas del norte del tipo establecido de paisaje mundial , aunque con vistas cercanas de árboles que ya restringían la vista panorámica. A partir de la década de 1590, Coninxloo introdujo un nuevo enfoque en la pintura de paisajes flamenca, con vistas cercanas de bosques que recordaban a Albrecht Altdorfer y la escuela del Danubio casi un siglo antes y que casi o totalmente excluían la vista lejana. Mientras que los paisajes forestales anteriores habían utilizado los bosques como telón de fondo para la actividad humana, van Coninxloo los convirtió en el tema propiamente dicho al sumergir pequeñas figuras humanas en elaboradas composiciones de árboles en una escala enormemente exagerada. Un paisaje forestal de 1598 en la Colección de Liechtenstein es la primera obra que lleva este enfoque al extremo: el cielo solo es visible en unos pocos parches entre las ramas y una única figura humana diminuta se recuesta debajo de un árbol. [2] Esta pintura logra una gran intensidad y calidad atmosférica a través de sus finos tonos de marrón y verde y su manejo acentuado de la luz. [3]
Durante su estancia en Frankenthal, entre 1588 y 1595, influyó en varios paisajistas emigrados flamencos más conocidos, a los que ahora se hace referencia colectivamente como la "Escuela de Frankenthal". El historiador de arte de principios del siglo XVII Karel van Mander escribió sobre Coninxloo en su Schilder-boeck . Van Mander afirmó que el maestro de Coninxloo, Pieter Coeke van Aelst, era su primo, y que en este momento no conozco a ningún paisajista mejor, y observo que están siguiendo mucho su estilo en Holanda . [2]
La influencia de su obra se extendió en Holanda a través de sus diseños para grabados de gran formato, principalmente grabados por los grabadores emigrados flamencos Nicolaes de Bruyn y Jan van Londerseel, que publicaron en la República Holandesa. [4]
Algunas de sus pinturas son:
