Gerard Ter Borch ( en neerlandés: [ɣəˈrɑr tɛr ˈbɔr(ə)x] ; 1617-8 de diciembre de 1681), también conocido como Gerard Terburg ( en neerlandés: [ɣəˈrɑr tɛrˈbʏr(ə)x] ) fue un pintor holandés de la Edad de Oro, principalmente de temas de género . [1] Influyó en sus compañeros pintores holandeses Gabriel Metsu , Gerrit Dou , Eglon van der Neer y Johannes Vermeer . [1] Según Arthur K. Wheelock Jr. , Ter Borch "estableció un nuevo marco para la temática, llevando a la gente al santuario del hogar", mostrando las incertidumbres de las figuras e insinuando expertamente sus vidas interiores. [1] Sin embargo, su influencia como pintor fue superada más tarde por Vermeer. [1]
Gerard ter Borch nació en diciembre de 1617 en Zwolle, en la provincia de Overijssel, en la República Holandesa . [2]
Recibió una excelente educación de su padre Gerard ter Borch el Viejo , también artista, y desarrolló su talento muy temprano. La inscripción en un estudio de una cabeza prueba que Ter Borch estuvo en Ámsterdam en 1632, donde posiblemente estudió con Willem Cornelisz Duyster o Pieter Codde . La influencia de Duyster se puede rastrear en un cuadro con la fecha de 1638, en el Legado Ionides ( Victoria and Albert Museum , Londres). En 1634 estudió con Pieter de Molijn en Haarlem . Un registro de este período de Haarlem es la Consulta (1635) en la Galería de Berlín . [2]
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En 1635 estuvo en Londres y, posteriormente, viajó por Alemania, Francia, España e Italia . Su hermana Gesina también se convirtió en pintora. Es seguro que estuvo en Roma en 1641, cuando pintó los pequeños retratos en cobre de Jan Six , Una joven dama (Colección Six, Ámsterdam) y el retrato de un caballero (Colección DMK de Núremberg). En 1648 estuvo en Münster durante la reunión del congreso que ratificó el tratado de paz entre los españoles y los holandeses, y ejecutó su célebre pequeño cuadro, pintado sobre cobre, de los plenipotenciarios reunidos , una obra que, junto con el retrato de un hombre de pie ("Retrato de un hombre joven"), [3] representa al maestro en la National Gallery de Londres. El cuadro fue comprado por el marqués de Hertford en la venta de Demidoff por 7280 libras esterlinas y presentado a la National Gallery por Sir Richard Wallace , por sugerencia de su secretario, Sir John Murray Scott. [2]
En esa época, Ter Borch fue invitado a visitar Madrid , donde recibió empleo y el honor de ser nombrado caballero por parte de Felipe IV , pero, a consecuencia de una intriga, se dice que se vio obligado a regresar a los Países Bajos. Uno de sus grandes mecenas fue el burgomaestre y estadista de Ámsterdam, Andries de Graeff . [4] Parece que residió durante un tiempo en Haarlem, pero finalmente se estableció en Deventer , donde se convirtió en miembro del consejo municipal, con el que aparece en el retrato que ahora se encuentra en la galería de La Haya. Murió en Deventer en 1681. [2]
Ter Borch es un pintor de género de gran importancia. Es conocido por su representación de la textura en los paños, por ejemplo en La carta y en La conversación galante , grabados por Johann Georg Wille . [5]
Las obras de Ter Borch son relativamente raras; se han catalogado unas ochenta. Seis de ellas se encuentran en el Hermitage, seis en el Museo de Berlín, cinco en el Louvre , cuatro en el Museo de Dresde , tres en el Centro Getty [6] y dos en la Colección Wallace [2] . Un par de retratos se encontraron en la Galería Corcoran en Washington DC, resaltados en 2010 por Blake Gopnik [7] .
La pintura del artista La visita del pretendiente , c. 1658, óleo sobre lienzo, 80 x 75 cm (31½ × 29 9/16 pulgadas) en la colección Andrew W. Mellon, se utilizó en la portada de la segunda edición de Historia del arte de Marilyn Stokstad .
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En 2007, los herederos del magnate minorista Max Emden solicitaron que la Galería Nacional de Victoria restituyera el cuadro de Gerard ter Borch La dama con abanico que Emden había poseído antes del ascenso de los nazis. [8]
La pintura pertenecía al magnate minorista judío Max Emden, que huyó de Hamburgo antes del régimen nazi dejando atrás gran parte de su enorme colección de arte. Su nieto, Juan Carlos Emden, que vive en Chile, dijo que la pintura de Ter Borch era una de las aproximadamente 100 robadas durante el Holocausto. Emden planea visitar Melbourne para exigir la devolución de la pintura. "No hay duda de que la pintura fue arianizada de la colección de Max Emden en o alrededor de 1938", dice su solicitud, en respuesta a las demandas de la NGV para que Emden demuestre que Ter Borch es legítimamente suyo.
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