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La arquitectura fascista abarca varias tendencias estilísticas en la arquitectura desarrolladas por arquitectos de estados fascistas , principalmente a principios del siglo XX. Los estilos arquitectónicos fascistas ganaron popularidad a fines de la década de 1920 con el auge del modernismo junto con el ultranacionalismo asociado con los gobiernos fascistas en Europa occidental. Los estilos fascistas a menudo se parecen a los de la antigua Roma , pero también pueden extenderse a la estética moderna. Los edificios de la era fascista se construyen con frecuencia con especial atención a la simetría , la simplicidad y el tamaño monumental, especialmente en el caso de los edificios públicos.
Benito Mussolini utilizó varios estilos de arquitectura, incorporando elementos clásicos a la arquitectura racionalista moderna para transmitir una sensación de continuidad con la antigua Roma. [3]
La arquitectura nacionalsocialista bajo Adolf Hitler se asocia a menudo con la arquitectura fascista italiana. También utilizó nuevos estilos de arquitectura, pero favoreció el clasicismo despojado por sobre el modernismo, en un intento de unificar al pueblo, marcar una nueva era de cultura nacionalista y exhibir el dominio absoluto del estado. [4]
En algunos casos, como las "ciudades de fundación" italianas (città di fondazione), la nueva arquitectura también siguió las necesidades del modelo económico corporativista : a veces se favorecieron edificios más pequeños inspirados en la arquitectura local para crear pequeñas ciudades rurales. Esta práctica de trasladar a la gente de los centros urbanos a las zonas rurales [5] para cultivar o trabajar en las minas, especialmente durante la época de la autarquía , es similar al desurbanismo.
La arquitectura fascista, en forma de racionalismo con elementos de la arquitectura clásica romana, nació bajo el gobierno del dictador Benito Mussolini en Italia entre 1922 y 1943. Mussolini invirtió en proyectos de construcción pública con el fin de fomentar el desarrollo económico, ganar apoyo popular y modernizar el país. Pero fue especialmente durante la aceleración totalitaria de la década de 1930 cuando el régimen pidió a sus arquitectos que reflejaran los valores del fascismo , una forma de arquitectura pedagógica para las masas. [3]
Mussolini utilizó todos los medios de comunicación junto con la arquitectura para dar forma a la nueva identidad italiana. Cuando llegó al poder, encontró decenas de arquitectos diferentes, cada uno con su propio estilo, que abarcaba desde el futurismo y el racionalismo hasta el neoclásico. Junto con su arquitecto jefe, Piacentini , coordinó y medió entre los demás arquitectos para dar a la arquitectura fascista una "dirección unitaria", como la llamó Piacentini. [3]
De manera similar, una vez que Hitler llegó al poder en 1933 y transformó la Cancillería alemana en una dictadura, utilizó la arquitectura en forma de clasicismo despojado con características alemanas como una de las muchas herramientas para ayudar a unificar y nacionalizar Alemania bajo su gobierno.
Hitler prohibió la Bauhaus y a los arquitectos judíos, algunos de los cuales escaparon al Mandato Británico de Palestina y luego continuaron construyendo la Ciudad Blanca de Tel Aviv . Otros, como Wolfgang Frankl, encontraron refugio en Italia, donde siguieron trabajando hasta 1937, cuando Italia también adoptó leyes raciales. Sin embargo, incluso después de 1937, algunos arquitectos judíos italianos fueron exentos de las leyes raciales, como Giuseppe Pagano y Vittorio Morpurgo, y siguieron trabajando en algunos de los monumentos y edificios fascistas más importantes.
Morpurgo trabajó en los edificios de la recién creada Plaza del Emperador Augusto , entre ellos el recinto del Ara Pacis de 1938 (demolido a principios de los años 2000) y el Museo de los barcos romanos del lago de Nemi . En su momento, estos fueron considerados dos de las obras públicas más importantes de los propagandistas fascistas.
Morpurgo y Pagano tenían una fuerte fe fascista, Pagano estaba en la Escuela de Misticismo Fascista y se alistó voluntariamente en la Segunda Guerra Mundial, al final fue capturado por los alemanes, enviado a un campo de concentración y murió de enfermedad y malos tratos en la enfermería de Gusen en 1945, pocos días antes de la liberación del campo.
El arquitecto jefe de Mussolini, Piacentini , ya era un arquitecto importante antes de la época fascista, su estilo no era racionalista en un principio ni tampoco era muy partidario del fascismo (sólo consiguió el carnet del Partido Nacional Fascista en 1932), [3] de manera similar al arquitecto jefe de Hitler, Albert Speer , estaba conectado con el dictador a través de un vínculo personal y por entender lo que deseaban los respectivos dictadores. Tanto Piacentini como Speer se distinguieron por su eficiencia y capacidad organizativa.
En 1922, Piacentini fue atacado por los fascistas por sus vínculos con la masonería , pero no se unió al antifascismo, sino que se puso al servicio de Mussolini. [3] Piacentini quería dar a la Italia fascista un estilo arquitectónico adecuado y Mussolini se lo pagó asignándole algunos de los proyectos de edificios públicos más importantes del Régimen. Piacentini se distinguió por su extraordinaria eficiencia y capacidad de organización, completó la Plaza de la Victoria en Brescia en solo 3 años, [3] así como por abrazar el estilo racionalista modernista y comprender lo que Mussolini quería. Otras ciudades llamaron a Piacentini para trabajar en sus plazas de manera similar a lo que hizo para Brescia.
Antes de terminar la plaza de Brescia, se le encargó un proyecto aún mayor: la Ciudad Universitaria de Roma (la ciudad de la Universidad La Sapienza en Roma). Piacentini diseñó el edificio principal junto con el rectorado y dividió el resto del proyecto entre otros arquitectos, dándoles una dirección unitaria a seguir. Giovanni Papini lo definiría más tarde: "coordinador de mentes". [3]
Mussolini se mostró inicialmente partidario de la arquitectura moderna. En 1931 había visitado la segunda exposición de arquitectura racionalista en Roma, donde se exhibieron las obras de arquitectos como Terragni, Lingeri, Libera, Figini y Pollini. Mussolini dejó claro que estaba a favor de esta arquitectura moderna, llegando a decir: "El racionalismo debe ser la arquitectura del fascismo". Sin embargo, ese mismo año también aprobó proyectos arquitectónicos que implementaron elementos clásicos. [3]
La Via della Conciliazione en Roma, otra obra de Piacentini, muestra una arquitectura sencilla pero monumental con elementos neoclásicos que encajan con el centro de Roma y las cercanías con la basílica de San Pedro.
En 1934 los diputados fascistas discutieron el nuevo proyecto para el Palacio del Litoral, sede central del Partido Nacional Fascista, que se construiría en la Via dell'Impero en Roma. La mayoría de los diputados, encabezados por Farinacci , estaban en contra de la arquitectura moderna. Mussolini invitó a los arquitectos de la nueva estación de trenes de Florencia y a los arquitectos de la ciudad de Sabaudia a Roma y elogió su trabajo, reafirmando una vez más su gusto por la arquitectura moderna. De todos los proyectos para la sede que se presentaron, algunos muy elegantes y futuristas, incluso con rascacielos revestidos de cristal, otros más neoclásicos, Mussolini eligió un proyecto que estaba a medio camino entre lo moderno y lo neorromano. [3] Sin embargo, el proyecto fue trasladado más tarde cerca del Foro Mussolini (Foro Mussolini, hoy rebautizado como Foro Itálico ), y el edificio fue rediseñado para ser más monumental y en línea con los últimos desarrollos de la arquitectura fascista. Hoy en día el edificio se utiliza como sede del Ministerio de los Esteros.
Según los historiadores Renzo de Felice y Paolo Nicoloso, fue en la época de la guerra ítalo-etíope , cuando el consenso popular alcanzó su apogeo, que el fascismo pasó de una lógica de "durar" en el poder reuniendo consensos a una lógica de "atreverse" a hacer movimientos audaces, de crear al "hombre nuevo" y penetrar aún más en la vida de cada ciudadano, construyendo una fe en torno al mito de la antigua Roma. [3]
Para transmitir la idea de romanidad a las masas, la arquitectura fascista viró hacia estilos más neorromanos y el principal punto de inflexión fue el proyecto E42. [3] Nacido para la Exposición Universal de Roma de 1942, se convertiría en un ejemplo de "ciudad mussoliniana", sus edificios no se suponía que fueran temporales como las exposiciones internacionales del pasado, sino que estaban destinados a durar cientos o miles de años. [3] Estaba destinado a albergar los nuevos edificios administrativos de Roma y ser el primer paso en la expansión de Roma hacia el mar. Se abrieron enormes bulevares, desde el centro de Roma hasta el mar, pasando por el nuevo distrito E42. A lo largo de las carreteras principales, comenzaron a construirse grandes monumentos y hoteles para los millones de visitantes de la exposición, algunos de los cuales todavía son visibles hoy. Los beneficios de la Expo se destinarían también a financiar la guerra, que en aquel momento se preveía que empezaría después de 1942 o 1945. Una vez más, los proyectos modernos presentados, con rascacielos de cristal, fueron desechados en favor de edificios con elementos romanos, una ciudad de arcos y columnas que pretendía transmitir la idea de que "un pueblo de conquistadores y dominadores había regresado". [3]
La arquitectura colonial italiana de la época también contó con edificios modernistas y monumentales; por ejemplo, los edificios de la plaza Skanderberg en Tirana , Albania. Los edificios modernistas de Asmara (Eritrea) han sido declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO . [6] En ocasiones, estos edificios utilizaban materiales locales y se inspiraban en la arquitectura local, mezclando estilos locales e italianos.
A pesar de sus diferencias, el nacionalsocialismo alemán a menudo se considera una forma de fascismo, sus arquitecturas muestran similitudes pero también algunas diferencias.
Los Juegos Olímpicos de 1936 habían sido otorgados a la Alemania de Weimar en 1931, y cuando Hitler llegó al poder decidió utilizar los juegos con fines propagandísticos. Planificó la construcción de un gran complejo deportivo en Grunewald llamado "Reichssportfeld", con un nuevo Estadio Olímpico como pieza central. Hitler deseaba recintos más grandiosos y extravagantes que los que el equipo de candidatura de Berlín había propuesto ante el COI en 1931. [7]
El 14 de diciembre de 1933, Hitler encargó a los hermanos March que elaboraran un tercer diseño para el Estadio Olímpico. Este fue el plano que se utilizó y que contenía no sólo el Estadio Olímpico que se construiría, sino también otros elementos que se construyeron como la Olympischer Platz, el campo de desfiles con el "Führerloge", el Campanario Olímpico en el eje este-oeste de la Coubertinplatz y el estadio de natación situado en el eje norte-sur. [8]
A finales del otoño de 1933 comenzaron los trabajos de demolición del antiguo Deutsches Stadion y se comenzó a trabajar en la finalización del gimnasio que había quedado a medio terminar desde 1928. La construcción se llevó a cabo entre 1934 y 1936. Cumpliendo los deseos de Hitler, March fue el arquitecto del estadio durante la mayor parte del proyecto, [9] [10] aunque Hitler finalmente lo reemplazó por Albert Speer como arquitecto del estadio. [11] [10]
El estadio de March, de estética moderna, no se ajustaba al objetivo nazi de utilizar los Juegos Olímpicos para mostrarse como una potencia imperial al estilo del Imperio Romano . El diseño de March carecía de la escala monumental y la arquitectura neoclásica que eran los valores fundamentales de la arquitectura nazi . Supuestamente, Hitler incluso había amenazado con cancelar los Juegos de Berlín por completo si el estadio de March no se modificaba a su satisfacción. Después de ser designado, Speer diseñó una fachada neoclásica para el estadio literalmente de la noche a la mañana para satisfacer a Hitler. Se utilizó el diseño de Speer y se revistió la estructura de acero expuesta del estadio de March con piedra. [11]
El 30 de agosto de 1933, Hitler declaró a Núremberg la "Ciudad del Reichsparteitage (Congresos del Partido del Reich)".
El diseño del recinto fue obra del arquitecto de Hitler, Albert Speer , a excepción del Palacio de Congresos, obra de Ludwig y Franz Ruff . Sin embargo, solo se terminaron el Zeppelinfeld , el Luitpoldarena y la Große Straße .
El proyecto incluyó:
En el extremo noroeste de la Gran Calle, cerca del (nuevo) Palacio de Congresos, se ha proyectado una "Casa de la Cultura" y un portal de entrada representativo hacia la Gran Calle.
El lugar es ahora un monumento en memoria de las víctimas de la represión nazi. El Kongresshalle , el Zeppelinfeld y la Grosse Strasse son monumentos protegidos desde 1973 por ser ejemplos significativos de la arquitectura del Partido Nazi.
Un factor importante para el cambio de estilo de la arquitectura fascista italiana fue la rivalidad con la Alemania nazi. Los dos países se persiguieron e imitaron mutuamente en muchos campos, incluido el de la arquitectura. [12] Es imposible no ver el parecido entre las fachadas de la Nueva Cancillería del Reich (construida entre 1938-1939) y el Palacio de Justicia de Milán (construido entre 1932 y 1940). Aunque el tribunal de Milán es mucho más grande y de estilo moderno (simplificado respecto de su proyecto original, más elaborado), no está claro si influyó en el diseño de la Nueva Cancillería.
Alrededor de 1936, Italia diseñó un gran campo de concentración llamado Arengo delle Nazioni, que se construiría cerca del Foro Mussolini , de un tamaño similar al del Zeppelinfeld de Núremberg. Más tarde, los planos se revisaron y, sobre el plan final de 1941, se dijo: "Por fin el Foro puede competir con Núremberg".
En enero de 1937, Hitler y su arquitecto jefe, Albert Speer, comenzaron a diseñar el nuevo Berlín, [13] a veces llamado Welthauptstadt Germania (Capital Mundial Germania, similar a la idea de Roma Caput Mundi). Hitler y Speer trabajaron en una escala colosal; Piacentini diría más tarde: "el metro alemán está hecho de 1000 centímetros". [3]
En septiembre de 1937 Mussolini visitó a Hitler en Múnich y entre otras cosas los dos dictadores hablaron de arquitectura. [3] Ese mismo mes, Hitler colocó la primera piedra del Deutsches Stadion de Núremberg, que nunca se completó.
Hitler y Speer también visitaron Roma, Nápoles y Florencia en Italia en 1938.
Al igual que la E42, la nueva Berlín fue diseñada para durar cientos, si no miles, de años, y se inspiró en la antigua Grecia y Roma, Egipto, Babilonia, y pretendía superar a París, Londres y Washington DC en cuanto a monumentos. Otra prueba de la rivalidad entre Alemania e Italia en aquella época es el hecho de que, mientras el resto de los planos para la nueva Berlín se hacían públicos, y Piacentini incluso les dedicaba un número de la revista Architettura, Hitler les dijo a Speer y Goebbels que no le mostraran la Grosse Halle a Mussolini, por miedo a que la copiara. [3]
Inmediatamente surgieron dudas sobre la estabilidad del terreno, el pantano sobre el que se asienta Berlín. Se construyó una estructura de prueba, compuesta por un gran y pesado bloque de hormigón. El edificio se hundió unos 18 cm durante los tres años de pruebas, cuando el valor máximo aceptable habría sido de 6 cm. Esta prueba demostró que el terreno difícilmente habría soportado las estructuras diseñadas por Hitler sin más preparativos.
Al final prácticamente no se construyó ningún edificio previsto para el nuevo Berlín.
El plan regulador de Roma de 1941, "un proyecto que dejaría atónitos" como dijo Piacentini, es considerado por algunos como la respuesta a los proyectos de Hitler y Speer para el nuevo Berlín, [3] sin embargo han sobrevivido muy pocas imágenes y documentos sobre este proyecto.
Los estilos arquitectónicos fascistas son una rama de la arquitectura modernista que se popularizó a principios del siglo XX. El estilo fascista italiano también estuvo muy influenciado por el movimiento racionalista en Italia en la década de 1920. La arquitectura racionalista , con la ayuda del apoyo del gobierno italiano, celebró la nueva era fascista de la cultura y el gobierno en Italia. [14] Algunos lo consideran hoy un segundo renacimiento italiano. [15] El objetivo del racionalismo inicialmente era construir de acuerdo con la necesidad, de acuerdo con la función de los edificios, y rechazó cosas innecesarias como las decoraciones. Más tarde evolucionó para reflejar la continuidad ideal con el Imperio Romano y celebrar los logros fascistas. Las estatuas y los altorrelieves también adornaban los edificios fascistas.
En la Alemania nazi , la arquitectura extremadamente grande y espaciosa fue una de las formas imaginadas por Hitler para unificar Alemania para lo que describió como "experiencias de masas", en las que miles de ciudadanos podían reunirse y participar del patriotismo de los eventos comunitarios y escuchar los discursos pronunciados por Hitler y otros líderes del partido nazi.
Algunos de los edificios transmitían deliberadamente una sensación de asombro e intimidación a través de su tamaño y fueron construidos de piedra caliza, travertino, mármol y otras piedras duraderas para que duraran siglos y crearan ruinas impresionantes.
Hitler y Mussolini utilizaron esta arquitectura como fuente de propaganda para mostrar al mundo la fuerza, el orgullo y el poder de sus regímenes [16] pero también para romper con el pasado liberal; en algunos casos los edificios formaban parte del proceso de modernización del país o seguían la necesidad dictada por los modelos económicos. En particular en Italia surgió la idea de la ciudad corporativista. [5]
En otros casos, los edificios servían a los programas de bienestar de los respectivos regímenes: en Italia, el fascismo construyó edificios públicos como miles de Case del Fascio (plural de Casa del Fascio) en cada ciudad y pueblo importante, que eran la sede local del Partido Nacional Fascista y tenían varios propósitos, incluido el de ofrecer servicios a la población. También había Case del Mutilato (casas del soldado mutilado, para brindar asistencia a los veteranos discapacitados), Case della madre e del bambino (casas de la madre y el niño, operadas por la Opera Nazionale Maternità creada en 1925 para ayudar a las madres necesitadas), y más edificios de este tipo. También construyeron teatros, cines, tanto con fines propagandísticos como culturales, edificios deportivos y grandes campamentos de verano llamados "colonias de verano", en la costa y a veces en las montañas, generalmente operados por la Opera Nazionale Dopolavoro y que eran utilizados por los trabajadores y los niños en su tiempo libre o vacaciones. Miles de trabajadores y niños podían permitirse así vacaciones o ir al cine. Algunos de estos campamentos de verano siguieron funcionando después de la guerra, pero la mayoría fueron abandonados. Algo similar hizo en Alemania la organización Strength Through Joy (KdF).
Los arquitectos destacados de la era fascista incluyen:
Algunos de los proyectos arquitectónicos fascistas notables del siglo XX incluyen
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