Un Ex Libris de ex-librīs ( en latín , 'de los libros (o biblioteca)'), [1] [2] también conocido como ex libris (o ex libris , como se llamaba comúnmente hasta principios del siglo XX), [3] es una etiqueta impresa o decorativa pegada en un libro, a menudo en la guarda frontal , para indicar la propiedad. Los ex libris tipográficos simples se denominan "etiquetas de libros". [4]
Los ex libris suelen llevar un motivo relacionado con el propietario del libro, como un escudo de armas , un escudo , una insignia , un lema o un diseño encargado a un artista o diseñador. [5] [6] [7] El nombre del propietario suele seguir una inscripción como "de los libros de..." o "de la biblioteca de...", o en latín, " ex libris ". Los ex libris son una prueba importante de la procedencia de los libros.
La técnica más tradicional utilizada para realizar ex libris es el grabado al buril . Luego, la matriz de cobre grabada se imprime con una prensa calcográfica sobre papel y la impresión resultante se puede pegar en el libro para indicar la propiedad.
En los Estados Unidos, los ex libris reemplazaron las rimas de los libros (que reemplazaron las maldiciones de los libros ) después del siglo XIX. [8]
Las primeras marcas conocidas de propiedad de libros o documentos datan del reinado de Amenofis III en Egipto (1391-1353 a. C.). [9] [10]
Sin embargo, en su forma moderna, evolucionaron a partir de simples inscripciones en libros que eran comunes en Europa en la Edad Media, cuando se generalizaron otras formas de "bibliotecología" (como el uso de marcas de clase, números de clasificación o marcas de estantería ). . Los primeros ejemplos conocidos de ex libris impresos son alemanes y datan del siglo XV. Uno de los más conocidos es un pequeño grabado en madera coloreado a mano que representa un escudo de armas sostenido por un ángel, que fue pegado en los libros presentados a la cartuja de Buxheim por el hermano Hildebrand Brandenburg de Biberach , alrededor del año 1480 (se ha fijado la fecha). por el de la donación registrada. El grabado en madera, que imita elementos similares de manuscritos antiguos, está pintado a mano. Un ejemplo de este ex libris se puede encontrar en los Archivos Farber de la Universidad Brandeis . [11] En Francia, el ex libris más antiguo descubierto hasta ahora es el de un tal Jean Bertaud de la Tour-Blanche, cuya fecha es 1529. Le sigue Holanda con la lámina de Anna van der Aa, en 1597; luego Italia con uno atribuido al año 1622. [12] El ejemplo americano más antiguo conocido es la etiqueta impresa en plano de Stephen Daye, el impresor de Massachusetts del Bay Psalm Book , 1642. [13]
La historia del ex libris como impresión simbólica y decorativa utilizada para marcar la propiedad de los libros comienza en Alemania. Los ex libris suelen ser de interés histórico del arte. Se sabe que Alberto Durero grabó al menos seis placas de cobre (algunas bastante grandes) entre 1503 y 1516, y que proporcionó diseños para varias más. Se atribuyen láminas notables a Lucas Cranach y Hans Holbein , y a los llamados Pequeños Maestros (Maestros del pequeño formato: los Beham, Virgil Solis , Matthias Zundt , Jost Amman , Saldorfer, Georg Hupschmann y otros). La influencia de estos dibujantes sobre los estilos decorativos de Alemania se ha sentido a lo largo de los siglos posteriores hasta nuestros días, a pesar de la invasión de sucesivas modas italianas y francesas durante los siglos XVII y XVIII, y el marcado esfuerzo por la originalidad de la composición observable entre los modernos. diseñadores. El estilo alemán ornamentado y elaborado no parece haber afectado a los países vecinos; pero como sin duda fue desde Alemania donde se extendió la moda de los ex libris ornamentales, la historia de los ex libris alemanes sigue siendo relevante para todos aquellos que estén interesados en su desarrollo. [14]
Los ex libris impresos se hicieron comunes en Francia a principios del siglo XVII. Hasta entonces, estaba más extendida la costumbre más lujosa de sellar a ciegas o con oro la encuadernación de un libro con un dispositivo personal: los supralibros . Sin embargo, a partir de mediados de siglo, el ex libris propiamente dicho se hizo bastante popular; Los ejemplos de ese período son numerosos y exhiben una sensibilidad de diseño compleja. El término "ex-libris", utilizado como sustantivo ( Exlibris (escrito en una palabra) en alemán) se originó en Francia. [14]
Los diversos estilos de ex libris ingleses desde el período Tudor hasta finales del período victoriano reflejan el gusto predominante en el arte decorativo en diferentes épocas, como lo hacen los ex libris en todos los países. En 2010, John Blatchly preguntó si el escudo de armas pintado a mano adjunto a un folio del primer volumen del Quatuor concilium generalium perteneciente al cardenal Wolsey debería considerarse como el primer ex libris en inglés. [15] Está hecho de papel y fue pegado en el frente del libro. Sin embargo, no fue impreso. En este sentido es el único ejemplo conocido. El bibliotecario David Pearson ha argumentado que se puede argumentar plausiblemente para considerar esto como una especie de ex libris. [dieciséis]
El ex libris inglés más antiguo parece ser el plato de regalo de Sir Nicholas Bacon ; Adorna un libro que perteneció a Enrique VIII y que ahora se encuentra en la biblioteca del Rey, en el Museo Británico . El siguiente ejemplo es el de Sir Thomas Tresham , fechado en 1585. Hasta el último cuarto del siglo XVII el número de planchas inglesas auténticas es muy limitado. Su composición es relativamente simple en comparación con los ejemplos alemanes contemporáneos. Por regla general, son claramente escudos de armas y la decoración suele limitarse a una disposición simétrica del manto, con una exhibición ocasional de palmas o coronas. Sin embargo, poco después de la Restauración, el ex libris parece haberse convertido de repente en un accesorio establecido en la mayoría de las bibliotecas bien ordenadas. [14]
El primer uso registrado de la placa del libro de frases fue en 1791 por John Ireland en Hogarth Illustrated . [17] Los ex libris de ese período son muy distintivos. En la sencillez de sus disposiciones heráldicas recuerdan las de la época anterior; pero su apariencia es totalmente diferente. En primer lugar, invariablemente muestran líneas y puntos de tintura , según el método ideado originalmente a mediados de siglo por Petra Sancta, autora de Tesserae Gentilitiae , que para entonces se había adoptado en toda Europa. En segundo lugar, el manto que rodea la cara del escudo asume una apariencia mucho más elaborada que recuerda la de la peluca contemporánea . Este estilo fue indudablemente importado de Francia, pero asumió un carácter propio en Inglaterra. [14]
Desde entonces hasta los albores de la Revolución Francesa , los modos ingleses de decoración en ex libris generalmente siguieron las tendencias francesas. Las principales características del estilo que prevaleció durante el reinado de Ana y los primeros períodos georgianos son: marcos ornamentales que sugieren roble tallado; un uso frecuente de escamas de pescado; patrones enrejados o en pañales, para la decoración de superficies lisas; y, en el despliegue de armas, una marcada reducción de la importancia del manto. La introducción de la concha de vieira como elemento casi constante de ornamentación da un anticipo de las Rocaille-Coquille, la llamada moda Chippendale del siguiente reinado. A mediados del tercio de siglo, este estilo rococó afecta al ex libris de forma tan universal como a todos los demás objetos decorativos. Su elemento principal es una extravagante disposición de volutas y conchas con ramilletes curvos en forma de acanto, disposición que en los ejemplos del mejor período generalmente se hace asimétrica para dar más libertad a una variedad de contracurvas. Se evitan líneas rectas o concéntricas y toda apariencia de superficie plana; el casco y su manto simétrico tiende a desaparecer, y es sustituido por la cresta lisa sobre un filete. Los ejemplos anteriores de esta manera son generalmente simples. Más tarde, sin embargo, la composición se vuelve excesivamente ligera y complicada; Se introducen todos los elementos decorativos imaginables y a menudo incongruentes, desde cupidos hasta dragones, desde florecillas hasta pagodas chinas. Durante la primera parte del reinado de Jorge III se vuelve a una mayor sobriedad en la ornamentación y hace su aparición un estilo más verdaderamente nacional, que puede denominarse estilo de urna. Los ex libris de este período exhiben una apariencia que recuerda a la vez la forma decorativa popularizada por arquitectos y diseñadores como Chambers, Adams, Josiah Wedgwood, Hepplewhite y Sheraton. El escudo muestra un contorno sencillo en forma de pala, claramente basado en el de la urna pseudoclásica entonces muy viva. Los accesorios ornamentales son palmeras y ramilletes simétricos, coronas y cintas . El jefe arquitectónico también es un factor importante. De hecho, en muchas placas el escudo de armas ocupa una posición bastante subsidiaria al lado de la urna predominantemente arquitectónica. [18]
Algunos ex libris eran emitidos por instituciones, a menudo religiosas, que otorgaban libros a personas para reconocer logros como el rendimiento académico y el buen comportamiento. Estos estarían inscritos a mano con el nombre del individuo. Estas placas pueden ser muy elaboradas o muy simples en su diseño, reflejando el carácter de la institución que las otorga. [19]
Desde principios del siglo XIX no parece haberse establecido ningún estilo especial de decoración. La inmensa mayoría de los ejemplos muestran un escudo de armas sencillo con un lema en una voluta y un escudo en un filete. Sin embargo, a principios del siglo XX, el diseño de ex libris se diversificó y floreció más allá de los escudos de armas tradicionales. [20]
Ya se han señalado los principales estilos de decoración. Pero ciertos estilos de composición también prevalecieron en ciertos períodos. [20] Aunque la mayoría de las placas más antiguas eran armaduras, siempre hubo también ejemplos pictóricos, y estos son la casi totalidad de las modernas.
De este tipo cabe recordar el género inglés mejor definido : el interior de la biblioteca —término que se explica por sí solo— y las pilas de libros , ejemplificados por el ex libris de W. Hewer, el secretario de Samuel Pepys . También tenemos muchos retratos en láminas , de los cuales, quizás, los más notables sean los del propio Samuel Pepys y de John Gibbs, el arquitecto; alegorías , como las grabadas por Hogarth, Bartolozzi, John Pine y George Vertue; láminas de paisajes de grabadores de madera de la escuela de Bewick, etc. En la mayoría de ellos, el elemento heráldico desempeña simplemente un papel secundario. [20]
Hasta el siglo XIX, la concepción de los ex libris generalmente se dejaba a la habilidad rutinaria del vendedor de artículos de papelería heráldicos. Hacia principios del siglo XX, la composición de fichas de libros personales pasó a ser reconocida como una rama menor de un arte superior, y se ha puesto de moda una clase completamente nueva de diseños que, a pesar de su maravillosa variedad, tienen un carácter tan inconfundible como como el de los estilos más definidos de tiempos pasados. A grandes rasgos, se puede decir que lo puramente heráldico tiende a volverse subsidiario y lo alegórico o simbólico a afirmarse con más fuerza. [21]
Entre los artistas ingleses de principios del siglo XX que han prestado más especial atención a la creación de ex libris, se pueden mencionar a CW Sherborn , GW Eve , Robert Anning Bell , JD Batten , Erat Harrison, J. Forbes Nixon, Charles Ricketts , John Vinycomb, John Leighton y Warrington Hogg y Frank C. Papé . El desarrollo en diversas direcciones del trabajo de proceso [ aclarar ] , al facilitar y abaratar la reproducción de diseños hermosos y elaborados, sin duda ha ayudado mucho a popularizar el ex libris, algo que en la antigüedad estaba casi invariablemente restringido a bibliotecas o colecciones ancestrales. por lo demás importante. Así, la gran mayoría de las planchas del período 1880-1920 fueron reproducidas mediante proceso [ aclarar ] . Algunos artistas continuaron trabajando con el buril. Algunas de las obras que producen desafían la comparación con las mejores producciones de grabadores del pasado. De ellos, los más conocidos son CW Sherborn (véase la ilustración) y GW Eve en Inglaterra, y en Estados Unidos JW Spenceley de Boston, Mass., KWF Hopson de New Haven, Connecticut, y ED French de la ciudad de Nueva York. [21]
Los ex libris son de interés para los coleccionistas, ya sea como muestras de moda decorativa pasada o como reliquias personales de personas conocidas, y pueden alcanzar precios elevados. Sin embargo, el valor que se atribuye a los ex libris, salvo como objeto de interés puramente personal, es comparativamente moderno. [20]
El estudio y la colección de ex libris se remonta aproximadamente a 1860. El primer impulso real lo dio la aparición de Una guía para el estudio de ex libris (Ex-Libris), de Lord de Tabley (entonces el Honorable J. Leicester Warren MA ) en 1880. Este trabajo estableció lo que ahora se acepta como la clasificación general de los estilos de los ex-libris británicos: armería temprana (es decir, anterior a la Restauración, ejemplificada por la placa de Nicholas Bacon); jacobeo, un término algo engañoso, pero que se entiende claramente que incluye la forma pesada y decorativa de la Restauración, la reina Ana y los primeros días de Georgia (el plato de Lansanor es jacobeo); Chippendale (el estilo descrito anteriormente como rococó , bastante bien representado por el plato francés de Convers); corona y cinta, pertenecientes a la época descrita como la de la urna, etc. Desde entonces la literatura sobre el tema ha crecido considerablemente. [20]
Se fundaron sociedades de coleccionistas, primero en Inglaterra en 1891, luego en Alemania y Francia, y más tarde en los Estados Unidos, publicando la mayoría de ellas una revista o archivos: The Journal of the Ex-libris Society (Londres), Archives de la Société française de collectionneurs d'ex-libris (París), ambas publicaciones mensuales; el Ex-libris Zeitschrift (Berlín), una publicación trimestral. [20]
En 1901-1903, el Museo Británico publicó el catálogo de los 35.000 ex libris recopilados por Sir Augustus Wollaston Franks (1826-1897).
Una de las primeras coleccionistas inglesas conocidas fue Maria Jenkins de Clifton, Bristol, que estuvo activa en este campo durante el segundo cuarto del siglo XIX. Sus ex libris se incorporaron más tarde a la colección de Joseph Jackson Howard .
Algunos coleccionistas intentan adquirir láminas de todo tipo (por ejemplo, la colección de Irene Dwen Andrews Pace, ahora en la Universidad de Yale, que comprende 250.000 piezas). Otros coleccionistas prefieren concentrarse en ex libris de campos especiales: por ejemplo, escudos de armas, imágenes de barcos, láminas eróticas, piezas de ajedrez, símbolos legales, instrumentos científicos, láminas firmadas, láminas de prueba, láminas fechadas, láminas de celebridades o diseños. por ciertos artistas.
Desde la década de 1950, ha habido un interés renovado por la colección de ex libris y, en muchos sentidos, una reorientación de este interés. Todavía hay un número considerable de coleccionistas para quienes el estudio de los ex libris que abarcan 500 años es una fuente fascinante de interés histórico, artístico y sociocultural. Sin embargo, se les ha sumado un grupo ahora dominante de nuevos coleccionistas cuyo interés es más que nada la constitución (a un costo bastante razonable) de una colección de impresiones artísticas en miniatura y personalizadas. En este museo de arte en miniatura reúnen las obras de sus artistas favoritos. Encargan ediciones numeradas y firmadas de ex libris a su nombre que nunca se pegan en los libros sino que sólo sirven para fines de intercambio.
Existen más de 50 sociedades "nacionales" de coleccionistas de ex-libris, agrupadas en una Federación Internacional de Sociedades de Ex-libris (FISAE) que organiza congresos mundiales cada dos años.
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