El primer libro de Structures se comenzó a escribir a principios de 1951, cuando Boulez estaba terminando su obra orquestal Polyphonie X , y se terminó en 1952. Consta de tres movimientos o "capítulos", denominados Ia , Ib y Ic , compuestos en el orden a , c , b . El primero de los dos "capítulos" del segundo libro se compuso en 1956, pero el capítulo 2 no se escribió hasta 1961. El segundo capítulo incluye tres conjuntos de elementos variables, que se deben organizar para hacer una versión interpretativa. [1] El compositor y Yvonne Loriod interpretaron un estreno parcial del libro 2 en el Wigmore Hall de Londres en marzo de 1957. Esta fue la primera aparición de Boulez en el Reino Unido como intérprete. [2] Los mismos intérpretes dieron el estreno del segundo libro completo, con dos versiones diferentes del capítulo 2, en un concierto de música de cámara del Donaueschinger Musiktage el sábado 21 de octubre de 1961. [3]
El Modo de valores e intensidades de Olivier Messiaen , la más alta de las tres divisiones no ordenadas del modo ( [4] [5] o, menos precisamente, "tres formas de serie [título: 'para tono, duración, dinámica y articulación']... tratadas como colecciones no ordenadas", [6] —que Boulez, "el alumno que intenta darle una lección al maestro", adaptó como una serie ordenada para sus Estructuras Ia . [6]
Estructuras I fue la última y más exitosa de las obras de Boulez en utilizar la técnica del serialismo integral , [7] en la que muchos parámetros de la construcción de una pieza están regidos por principios seriales, en lugar de solo por el tono. Boulez ideó escalas de doce niveles dinámicos (aunque en una revisión posterior de la partitura estos se redujeron a diez), [8] doce duraciones y, desde el principio, diez modos de ataque , [9] cada uno para ser utilizado de manera análoga a una fila de doce tonos . El compositor explica su propósito en esta obra:
Quería eliminar de mi vocabulario absolutamente todo rastro de convencionalismo, ya se tratase de figuras y frases, ya de desarrollo y forma; quería luego recuperar poco a poco, elemento tras elemento, las diversas etapas del proceso compositivo, de tal manera que pudiese surgir una síntesis perfectamente nueva, una síntesis que no fuese corrompida desde el principio por cuerpos extraños, en particular reminiscencias estilísticas. [10]
Aloys y Alfons Kontarsky, 1965, Ariola Tonstudio, Colonia, WERGO
Pi-Hsien Chen e Ian Pace , 2 a 5 de octubre de 2007, WDR Funkhaus, Klaus-von-Bismarck Saal, Hat-Hut
Michael Wendeberg [de] y Nicolas Hodges , 2019, Pierre Boulez Saal, Berlín, bastille musique
Libro 2
Pierre Boulez e Yvonne Loriod , 20-21 de octubre de 1961, Estudio Hans-Rosbaud, Baden-Baden. 75 Jahre Donaueschinger Musiktage 1921–1996 . Juego de 12 CD, mono y estéreo. Col Legno Contemporary WWE 12CD 31899. [Múnich]: Col Legno Musikproduktion GmbH, 1996. CD 10, Col Legno Contemporary WWE 1CD 31909, incluye la presentación en estreno mundial de Structures pour deux pianos , deuxième livre, interpretada por Yvonne Loriod y Pierre Boulez. .
Aloys y Alfons Kontarsky, 1965, Ariola Tonstudio, Colonia, WERGO
Bernhard Wambach [de] y Pi-Hsin Chen, 30 de marzo de 1985, Weinbrenner-Saal des Kurhauses, Baden-Baden , Sony
Boulez, Pierre. 1986a. "Necesidad de una orientación estética (II)". Revista de música universitaria canadiense / Revue de Musique des Universités Canadiennes , núm. 7:46–79.
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Häusler, Josef [Delaware] . 1965. "Klangfelder und Formflächen: Kompositorische Grundprinzipien im II. Band der Structures von Pierre Boulez". En notas para Pierre Boulez: Structures pour deux pianos, premier livre et deuxième livre , 5-12. Aloys y Alfons Kontarsky , pianos. Studio-Reihe Neuer Musik. Baden-Baden: WERGO . LP WER 60011.
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